91 Метерлинк, Морис (1862-1949) - бельгийский поэт и драматург; символист.
92 Жеффруа, Гюстав (1855-1926) - французский писатель и художественный критик.
93 Маркс, Роже (1869-1913) - французский художественный критик, занимал пост инспектора Департамента изящных искусств, а затем генерального инспектора провинциальных музеев.
94 Беллио, Жорж де (1828-1894) - румынский врач, друг импрессионистов и один из первых собирателей их картин.
95 Ларошфуко, Антуан де - французский граф, покровительствовал художникам (в частности, группе "Роза и крест").
96 Манци, Мишель (1849-1915) - владелец мастерской хромолитографии, маршан и коллекционер.
97 Натансон, братья - старший, Александр, - директор журнала "Ревю бланш", средний, Таде, - известный французский литератор и художественный критик, младший, - театральный критик.
98 Лоран, Мери (ум. 1900) - французская актриса, позировала Эдуарду Мане.
99 Констан, Бенжамен (1845-1902) - художник академического толка.
100 Ренан, Эрнест (1823-1892) - французский писатель, философ и историк религии. Ренан, Ари (1857-1900) - французский художник, поэт и художественный критик.
101 Карьер, Эжен (1849-1906) - французский художник и график, символист.
102 Танги, Жюль (1825-1894) - торговец картинами и красками, поддерживал официально непризнанных художников, особенно Сезанна.
103 Бодлер, Шарль (1821-1867) - французский поэт.
104 Лакаскад, Этьен-Теодор-Мондезир - в 1886-1893 годах губернатор Таити.
105 Моренхаут, Жак-Антуан, по происхождению фламандец, французский политический деятель, коммерсант, знаток фольклора Полинезии.
106 Ружон, Анри (1853-1914) - французский писатель, с 1891 года занимал пост директора Департамента изящных искусств, отличался реакционными взглядами.
107 Руар, Анри (1833-1912) - французский коллекционер и художник, близкий друг Дега.
108 Кранах, Лука (ок. 1472-1553) - немецкий художник.
109 Ханс Гольбейн Младший (ок. 1497/98-1543) - немецкий художник и график.
110 Боттичелли, Сандро (1444/45-1510) - итальянский художник.
111 Мофра, Максим (1861-1918) - французский художник, был близок к художникам понт-авенской группы и к импрессионистам.
112 Молар, Вильям (ум. 1936) - французский композитор.
113 Майоль, Аристид (1861-1944) - французский скульптор, начинал как живописец, член группы Наби.
114 Дуррио, Франсиско, прозванный Пако (1876-1940) - испанский скульптор и керамист, последователь Гогена.
115 "Свободная эстетика" - художественное объединение, основанное в 1894 году в Брюсселе и просуществовавшее до 1914 года. Главной целью его членов было распространение "нового искусства".
116 Мемлинг, Ханс (1430/40-1494) - нидерландский художник.
117 Рубенс, Петер-Пауль (1577-1640) - фламандский художник.
118 Сеген, Арман (1869-1903) - французский художник, был близок понт-авенской группе.
119 О'Коннор, Родерик (1860-1940) - ирландский художник, работал в Понт-Авене.
120 Ле Барк де Бутвиль - маршан, был связан с художниками группы Наби и неоимпрессионистами.
121 Стриндберг, Август (1849-1912) - шведский писатель.
122 Микеланджело Буонаротти (1475-1564) - итальянский скульптор, художник, архитектор и поэт.
123 Пиранделло, Луиджи (1867-1931) - итальянский писатель и драматург.
124 Мальро, Андре (род. 1901) - французский писатель и политический деятель.
125 Воллар, Амбруаз (1868-1939) - французский маршан и издатель, друг многих художников.
126 Ропс, Фелисьен (1833-1898) - бельгийский художник, гравер и рисовальщик, иллюстрировал произведения символистов.
127 Стейнлен, Теофиль (1859-1923) - французский художник и иллюстратор, мастер политической карикатуры.
128 Виллет, Вильям (1868-1921) - американский художник по стеклу.
129 Форен, Жан-Луи (1852-1931) - французский художник и график, по манере рисунка был близок Дега.
130 Фонтена, Андре (1865-1948) - французский писатель, поэт, критик.
131 Бибеско, Эманюэль - румынский князь, коллекционер.
132 Утамаро (1753-1806) - японский художник и гравер.
133 Лоти, Пьер (настоящее имя Жюльен Вью, 1850-1923) - французский писатель.
134 Рейнак, Саломон (1858-1932) - французский археолог и филолог.
135 Ревалд, Джон - американский историк искусства, исследователь импрессионизма и постимпрессионизма.
136 Сальмон, Андре (1881-1969) - французский писатель и критик, автор книг об искусстве.
ПОСЛЕСЛОВИЕ
Автор этой книги, французский писатель Анри Перрюшо, создал целый цикл романизированных биографий художников прошлого столетия. Он уже известен советскому читателю переведенными на русский язык работами о Сезанне, Ван Гоге, Лотреке, Мане. Перрюшо - блестящий знаток художественной жизни второй половины XIX века. Его романы о художниках занимают особое место среди исследований, посвященных истории искусства этого периода. Начатая в середине 1950-х годов серия биографий Перрюшо как бы подводит итог многочисленной мемуарной литературе, выходившей до того времени, и отчасти спорит и соперничает с только еще складывающейся "академической" наукой, изучающей импрессионизм и постимпрессионизм. Создавая свои книги, Перрюшо использовал все доступные источники, в том числе и архивные документы, поэтому факты, изложенные в его книгах, обладают большой достоверностью. У Перрюшо, как и у многих других французских литераторов, на первом плане всегда стояла незаурядная личность - будь то сам художник или кто-то из его предков. Увлеченный поисками всего того, что могло бы прославить интересующего его мастера, Перрюшо гораздо меньше внимания уделял характеристике эпохи, общих проблем развития искусства. Живо и ярко написанные романы Перрюшо, в том числе и о жизни Гогена, конечно, не обладают большим научным весом, зато беллетризованная форма изложения помогает их автору легко и непринужденно ввести читателя и в обстановку детства Гогена, и в обстоятельства его взаимоотношений с женой, и в коллизии творческого развития художника.
Работая над жизнеописанием Гогена, писателю не пришлось прибегать к особым литературным приемам, чтобы создать увлекательное повествование, поскольку биография живописца была так насыщена и полна событиями, что ее могло бы хватить на несколько романов. Главное, к чему стремится Перрюшо, это вызвать у читателя чувство не только сопереживания художнику, но и сопричастности жизни великого человека. Поэтому Перрюшо порой даже злоупотребляет пафосом точности, достоверности, когда, например, скрупулезно, до последнего франка, вычисляет расходы и доходы Гогена или сообщает читателю любые факты о Гогене, которые ему известны, независимо от того, раскрывает ли это что-то в облике художника или нет. Перрюшо в этом отношении подобен коллекционеру, для которого счет в кафе, записанный рукой поэта, столь же ценен, как автограф его стихотворения. Произведения Гогена описаны в книге Перрюшо как вехи его жизни, но они не рассматриваются с точки зрения искусствоведческой, ведь автору важно было не столько истолковать его творчество, сколько рассказать о жизни художника. Чтобы дать читателю более полное впечатление о Гогене как о живописце, рассмотрим важнейшие художественные проблемы его искусства.
Жизнь Гогена-человека была столь необыкновенной, что, изучая ее, можно, казалось бы, понять и яркий, своеобразный характер творчества Гогена-художника. Но в действительности, наоборот, лишь из анализа художественных задач, которые ставил перед собой Поль Гоген, можно уяснить его поступки, его странную жизнь, в которой он представляется то упрямцем, то фантазером.
В 1883 году, бросив службу в банке, Гоген начинает профессионально заниматься живописью, создавать свой стиль и лепить свое "я". Мотивы искусства Гогена, как в зеркале, отражаются в его поведении, внешнем облике. В тот период, когда он создает свои первые, непритязательные пейзажи Парижа, он бродит по улицам этого города в качестве расклейщика афиш, зарабатывая гроши, чтобы не умереть с голоду. В патриархальной Бретани Гоген - художник-мастеровой, который ввязывается в драку с местными жителями, расписывает стены харчевни и хочет подарить соседней церкви свое произведение. И одновременно, в глазах колонии начинающих живописцев, приехавших на лето в Бретань из Парижа, Гоген - мэтр, пророк, который любит изъясняться парадоксами. "Талисманом" назвал художник Поль Серюзье маленький пейзаж, написанный им в Бретани под руководством Гогена.
Гоген создает свой образ как актер, сознательно, а порой и непроизвольно, повинуясь своему таланту играть, - так он играет роль ментора в Понт-Авене, так, играя, он описывает свою жизнь близким в многочисленных письмах. Не стоит "ловить" художника на преувеличениях или фактических неточностях. В письмах он всегда следует правде своего художественного вымысла. В глазах жены он желает предстать великим живописцем, который оставит детям наследство и прославленное имя и который не пользуется всеобщим признанием публики лишь из-за случайного стечения обстоятельств. Во время своего пребывания на Таити, в ноябре 1895 года, он описывает Даниэлю де Монфреду свою жизнь как полный наслаждений быт владыки туземного гарема, а в письме Вильяму Молару в августе 1897 года он сетует на свой земной жребий: "Никогда ни одной удачи, никогда ни единой радости". И в картинах второго таитянского периода - то проявляется чувственное любование красотой жизни, то сквозит ностальгия, разочарование. Мысль о единстве жизни и творчества постоянно присутствует в письмах Гогена. Получив известие о смерти поэта Стефана Малларме он пишет: "Вот еще один, умерший мучеником искусства: жизнь его по меньшей мере так же прекрасна, как его творчество" *.
