Нельзя сказать, что историки и искусствоведы не чувствовали искуственность скалигеровских построений. Так Виолле ле Дюк писал в конце XIX века министру образования Франции:
«…Весьма интересно констатировать аналогии между развитием искусства скульптуры в Древней Греции (начиная с эпохи Перикла) и во Франции (начиная с XIII века). Таким образом, если продуманно соединить муляжи, сделанные с египетских скульптур собственно архаического периода… или же муляжи греческих скульптур времен архаики, а также французских статуй XII века, подобное сопоставление позволяет убедиться в том, что все три указанные стадии в развитии искусства, столь удаленные одна от другой во времени… основываются на одном и том же принципе и приводят к более или менее сходным результатам.
Если некоторые статуи королевского портала Шартрского собора разместить рядом с образцами сакральной греческой скульптуры, то возникает впечатление, что все они принадлежат к одной и той же школе — с точки зрения способа интерпретации природы, создания типов и их воплощения. Сходным образом дело обстоит и со скульптурой эпохи, когда сакральность утрачивала свое значение, то есть греческим искусством, начиная с Фидия, и французским искусством XIII–XIV веков».
Я нашел эти высказывания Виолле ле Дюка, когда наша книга об искусстве уже была написана. Пришлось вставить их в книгу о литературе. Почему эти эпохи с такой точностью повторяются не только на примере искусства, но и на примере литературы, науки, военного дела, француз ответить не мог. Потому что находился в плену неверных хронологических представлений.
Мы же стали изучать произведения искусства без учета общепризнанной хронологической последовательности их создания, имея в виду выявить пластическую общность подчас весьма удаленных друг от друга как в пространстве, так и во времени произведений. И пришли к выводу, что идентичные формы не могли появиться без наличия общего генетического корня. Так же и Вельфлин до нас считал, что «история живописи не только с известной точки зрения, но и по существу является историей декоративных приемов». Действительно, представление о «мертвых красках», например, могло возникнуть только на определенном этапе развития масляной живописи. Ни до, ни после.
В ХХ веке по-настоящему способные художники поняли, что искусство зашло в тупик, и почувствовали необходимость вернуться к истокам, в «средневековье», и даже раньше — в шалаши и пещеры, ближе к природе. Так возник модернизм. Но вернуться в прошлое нельзя! Нельзя возродить искусство минувших времен (как это якобы сделали в эпоху Ренессанса). И модернизм закончился крахом. Оживить расчлененный труп не удалось. Критерии мастерства были окончательно потеряны. Примитивизм не начала, а конца искусства, который предрекал Вельфлин, стал реальностью.
А. Жабинский. Вариация на тему одалиски Буше.
Парадоксальность ситуации заключается и в том, что закат живописи был предрешен, когда художники перестали использовать в своей работе достижения науки и техники. Жанр автопортрета не мог появиться раньше изобретения зеркала. Это вроде бы всем понятно. Искусствоведы же часто отрицают очевидное. Они не догадываются, как созданы многие произведения великих мастеров. Дэвид Хокни написал об этом в книге «Секреты старых картин»:
«Главная мысль моих изысканий состоит в том, что с начала XV века многие западные художники использовали оптические приспособления — я имею в виду зеркала и линзы (или их комбинацию) для создания точных проекций предметов.
…Ученых мои предположения привели в ужас. Их главное неудовольствие вызвало то, что я посягаю на саму идею художнической одаренности, потому что для художника пользоваться помощью оптического устройства считается „мошенничеством“».
Я и сам писал картины с помощью фотопроекции, и для меня в книге Хокни нет ничего нового. Но особая пикантность заключается в том, что похожие произведения были созданы и в эпоху Античности. Конечно, историки тут же вспомнят про серебряные зеркала и линзы из горного хрусталя. Ведь в трактате Плиния Старшего упоминается камера-обскура. Лично я удивляюсь, почему бы им не написать, что древние греки изобрели микроскоп или телеграф. Ведь такси и газеты в Древнем Риме уже были. А что было изобретено в Древнем Китае, долго перечислять!
А. Жабинский. Сафари. 2006 год.
С Андреем Орловым мы написали «Трое в Трое» — пародию на постмодернистский «слоистый» роман. В этой книжке герои попадают из Средневековья в Античность и обратно не с помощью машины времени или магии, а верхом на коне или просто пешком. Основой для этого литературного произведения стали наши с Калюжным хронологические исследования. Тем самым мы открыли новое направление в криптоистории. Правда, говорят, «Трое в Трое» трудно дочитать до конца. Но ведь и Библию прочитать полностью не просто. Самое же интересное, что роман не удостоился ни одной рецензии, так же как и «Другая история искусства».
Когда-нибудь и я займусь абстрактной живописью… А историки искусства и критики… Как сказано в «Мастере и Маргарите»? Ну, легкомысленны… ну, что ж… и милосердие иногда стучится в их сердца… Люди как люди.
Александр Жабинский
ИСПОЛЬЗОВАННАЯ ЛИТЕРАТУРА
При написании книги «Другая история искусства» использовалась следующая литература:
I. Памятники мирового искусства. Выпуск III, первая серия. Искусство древнего Востока. М., «Искусство».
II. Памятники мирового искусства. Выпуск II, первая серия. Колпинский Ю. Д. Искусство эгейского мира и древней Греции. М., «Искусство», 1970.
III. Памятники мирового искусства. Выпуск VII, вторая серия. Колпинский Ю. Д., Бритова Н. Н. Искусство этрусков и древнего Рима. М., «Искусство», 1982.
IV. Памятники мирового искусства. Выпуск VIII, вторая серия. Смирнова И. А. Искусство Италии конца XIII–XV веков. М., «Искусство», 1987.
V. Памятники мирового искусства. Выпуск I, первая серия. Искусство Италии XVI века. М., «Искусство».
VI. Из истории мирового искусства. Ювалова Е. П. Немецкая скульптура 1200–1270. М., «Искусство», 1983.
VII. Из истории мирового искусства. Либман М. Я. Немецкая скульптура. 1350–1550. М., «Искусство», 1980.
VIII. Из истории мирового искусства. Соколов Г. Н. Римский скульптурный портрет III века и художественная культура того времени. М.,
IX. «Искусство», 1983. Лазарев В. Н. История византийской живописи. М., «Искусство», 1986.
X. Лихачева В. Д. Искусство Византии IV–XV веков. Л., «Искусство», 1986.
XI. Муратова К. М. Мастера французской готики XII–XIII веков. М., «Искусство», 1988.
ХII. Полевой В. М. Искусство Греции. Древний мир. М., «Искусство», 1970.
XIII. Из истории мирового искусства. Пугаченкова Г. А. Искусство Гандхары. М., «Искусство», 1982.
XIV. Из истории мирового искусства. Никулина Н. М., Искусство Ионии и ахеменидского Ирана. М., «Искусство», 1994.
XV. Из истории мирового искусства. Сидорова В. С. Скульптура Древней Индии. М., «Искусство», 1971.
XVI. Искусство Древнего Египта. Живопись, скульптура, архитектура, прикладное искусство. М., «Изобразительное искусство», 1972.
XVII. Памятники мирового искусства. Выпуск VI, первая серия. Европейское искусство XIX века. 1789–1871. М., Искусство, 1975.
XVIII. Памятники мирового искусства. Выпуск IV, 1-я серия. Ротенберг Е. И. Западноевропейское искусство XVII века. М., Искусство, 1971.
1. Абрамзон М. Г. Монеты как средство пропаганды официальной политики Римской империи. М., Институт археологии РАН, 1995.
2. Аргон Дж. История итальянского искусства. М., «Радуга», 1990.
3. Арсеньев Ю. В. Геральдика. Ковров, БЭСТ-В, 1997.
4. Археология и искусство Боспора. Сборник. М., ГМИИ имени А. С. Пушкина, 1992.
5. Афанасьев П. П. Страницы российской истории. М., МАИ, 1995.
6. Беляев Е. Мусульманское сектантство. М., Изд-во восточной литературы, 1957.
7. Бергер Э. История развития техники масляной живописи. М., Изд-во АХ| СССР, 1961.
8. Бибиков М. В. Историческая литература Византии. СПб. «Алетейя». 1998.
9. Бирлайн Дж. Ф. Параллельная мифология. М., «КРОН-Пресс», 1997.
10. Борисов Н. С. Политика московских князей. Конец XIII — первая половина XIV века. М., Изд-во МГУ, 1999.
11. Бушков А. Россия, которой не было. М., «ОЛМА-Пресс», Спб., «Нева» Красноярск, «Бонус», 1999.
12. Бьювел Р., Джилберт Э. Секреты пирамид. Созвездие Ориона и фараоны Египта. М., «Вече», 1999.
13. Вазари Дж. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. М., «Искусство», 1956.
14. Вайнштейн О. Л. Западноевропейская средневековая историография. М.-Л. «Наука», 1964.
