Annotation
Как жаль, что русскую классику мы проходим слишком рано, в школе. Когда еще нет собственного жизненного опыта и трудно понять психологию героев, их счастье и горе. А повзрослев, редко возвращаемся к школьной программе. «Литературный навигатор. Персонажи русской классики» – это дополнительные курсы для тех, кто пропустил возможность настоящей встречи с миром русской литературы. Или хочет разобраться глубже, чтобы на равных говорить со своими детьми, помогать им готовить уроки. Книга полезна старшеклассникам и учителям – при подготовке к сочинению, к ЕГЭ. На ее страницах оживают русские классики и множество причудливых и драматических персонажей. Это увлекательное путешествие в литературное закулисье, в котором мы видим, как рождаются, растут и влияют друг на друга герои классики.
Александр Архангельский – известный российский писатель, филолог, профессор МВШСЭН, автор документальных фильмов и просветительских программ, множества видеоуроков в сети, учебников. Лауреат премий «Большая книга», ТЭФИ и других.
В формате PDF A4 сохранен издательский макет.
Александр Николаевич Архангельский
О чем эта книга. Для кого эта книга
Фонвизин (1745–1792)
Недоросль (1782)
Радищев (1749–1802)
Путешествие из Петербурга в Москву (1790)
Карамзин (1766–1826)
Бедная Лиза (1792)
Грибоедов (1795–1829)
Горе от ума (комедия, 1824, опубл. – 1833 с пропусками, полностью 1862)
Пушкин (1799–1837)
Анджело (стихотворная повесть, 1833; опубл. – 1834)
Арап Петра Великого (роман, 1827; опубл. – 1829, 1830; название дано редакторами посмертной публикации, 1837)
Бахчисарайский фонтан (поэма, 1821–1823; опубл. – 1824)
Борис Годунов (драма, 1824–1825; отд. изд. – 1831)
Граф Нулин (стихотворная повесть, 1825; опубл. – 1827)
Домик в Коломне (стихотворная повесть, 1830; опубл. – 1833)
Дубровский (роман, 1832–1833; полностью опубл. – 1841; заглавие дано публикаторами)
Евгений Онегин (роман в стихах, 1823–1831, опубл. отдельными главами)
Египетские ночи (повесть, 1835; опубл. – 1837)
Езерский (отрывок из поэмы, 1832–1833)
Кавказский пленник (поэма, 1820–1821; опубл. – 1822)
Капитанская дочка (роман, 19 окт. 1836 года)
Кирджали (повесть, 1834)
Маленькие трагедии Опыт, драматических изучений (1830; при жизни Пушкина цикл не был опубликован полностью; название «Маленькие трагедии» дано при посмертной публикации)
Скупой рыцарь (сцены из Ченстоновой трагикомедии: The covetous knight) (1826–1830; опубл. – 1836)
Моцарт и Сальери (1830; опубл. – 1831)
Каменный гость (1830; при жизни поэта не публ.)
Пир во время чумы (из Вильсоновой трагедии: The city of the plague) (1830; опубл. – 1832)
Медный всадник. Петербургская повесть (1833, опубл. 1837, с цензурными изъятиями)
Пиковая дама (повесть, 1833, опубл. – 1834)
Повести покойного Ивана Петровича Белкина (1830, опубл. – 1831)
Выстрел (14 окт. 1830 г.)
Метель (20 окт. 1830 г.)
Гробовщик (9 сент. 1830 г.)
Станционный смотритель (14 сентября 1830 г.)
Барышня-крестьянка (20 сентября 1830 г.)
Полтава (поэма, 1828; опубл. – 1829)
Роман в письмах (1829; не завершен; при жизни поэта не публ.; впервые, с пропусками, опубл. – 1857)
Рославлев (роман, 1831; не завершен; фрагмент, под назв. «Отрывок из неизданных записок дамы» (1811 год, опубл. – 1836)
Русалка (драматические сцены, 1829–1832; опубл. – 1837; название дано публикаторами)
Руслан и Людмила (поэма, 1817–1820; опубл. – 1820)
Цыганы (поэма, 1824; опубл. – 1827)
Гоголь (1809–1852)
Вечера на хуторе близ Диканьки. Повести, изданные пасичником Рудым Панько (1829–1831, опубл. – 1831–1832)
Сорочинская ярмарка (1830)
Вечер накануне Ивана Купала (1829)
Майская ночь, или Утопленница (1829)
Пропавшая грамота. Быль, рассказанная дьячком ***ской церкви (1831)
Ночь перед Рождеством (1831)
Страшная месть (1832)
Иван Федорович Шпонька и его тетушка (1830)
Заколдованное место. Быль, рассказанная дьячком ***ской церкви (1830)
Мертвые души (поэма, 1835–1841 – том 1, опубл. – 1842)
Миргород. Повести, служащие продолжением «Вечеров на хуторе близ Диканьки» (1832–1834, опубл. – 1835)
Старосветские помещики (1832)
Тарас Бульба (1835 – 1-я ред.; 1842 – 2-я ред.)
Вий (1834)
Повесть о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем (1833, опубл. – 1834)
Петербургские повести (впервые опубл. как цикл – 1842)
Невский проспект (1833–1835)
Нос (1832–1835, опубл. – 1836)
Портрет (1835 – 1-я ред., 1842 – 2-я ред.)
Шинель (1839–1841, опубл. – 1842)
Коляска (1835, опубл. – 1836)
Записки сумасшедшего (1834, опубл. – 1835)
Рим (отрывок, 1842)
Ревизор (комедия в пяти действиях, 1835, пост. – 1836; 2-е испр. изд. – 1841)
Лермонтов (1814–1841)
Герой нашего времени (роман, 1839–1840; опубликован отдельным изданием без предисловия – 1840; 2-е издание с предисловием – 1841)
Мцыри (поэма, 1839)
Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова (поэма; 1837)
Александр Николаевич Архангельский
Литературный навигатор. Персонажи русской классики
© А. Н. Архангельский, 2024
© ООО «Издательство АСТ», 2024
О чем эта книга. Для кого эта книга
Нас заставляют в школе рисовать таблицу и расписывать произведения «по образам». Имя героя. Речевая характеристика. Биография. Внешность. Характер. Детали. Красные руки Базарова. Близорукость Пьера. Усики над губкой юной жены Болконского. Мраморные плечи Элен. Мы честно отрабатываем номер, списываем у соседа: «Павел Петрович Кирсанов. Реч. хар. – извольте, эфто, эхто». И забываем сразу после сочинения, оно же ЕГЭ, потому что скука вечна, а жизнь коротка.
Между тем в большой литературе вокруг героя, как вокруг незыблемого стержня, вращается все художественное пространство; в образах героев сгущены представления автора о мире. Это призма, тот магический кристалл, через который мы заглядываем в глубину произведения. Сквозь множество персонажей мировой литературы просвечивает образ Гамлета, страдающего и безвольного. Или Фауста, деятельного, безудержно активного. Перечитайте «Доктора Живаго» Пастернака: в образе Юрия Андреевича Живаго проступает Гамлет, в образе его антагониста Стрельникова – Фауст. И примеры можно множить и множить. Литературные архетипы повторяются из поколения в поколение, из книги в книгу. Не потому, что есть какая-то таинственная формула, зашитая в состав культурной памяти, а просто потому, что так писателям удобнее работать: на фоне сходства очевиднее различие.
При этом главные, сквозные образы могут расходиться с представлением народа о самом себе. Мы привыкли говорить о русской культуре как о культуре патриархальной, то есть тотально мужской, предписывающей каждому сверчку свой шесток, ставящей женщину возле корыта и печки, а мужчину – во главе семьи. Но в ряду бессмертных героинь родной словесности одна из первых – княгиня Ольга. А в череде героев – князья Борис и Глеб. Ольга волевая, способная принять жестокие решения, мстящая за мужа, обманывающая врага. А Борис и Глеб готовы умереть без сопротивления, чтобы не поднять руку на старшего брата. Она – полюс активного выбора, они – полюс пассивного страдания; это не очень совпадает с матрицей патриархальности.
При этом именно Ольга с ее железным характером узнается в героинях древнерусской словесности. От Февронии, которая решает женить на себе Петра, до Ярославны, чей плач исполнен неподдельной силы и требования к Игорю: вернись! То же мы встречаем в русской литературной классике. Ее героини готовы взять семью в свои руки, как Наташа Ростова. Коня на скаку остановят, как крестьянка Некрасова. Едут за мужьями на край света, как его же «Русские женщины». Опутанные социальными обстоятельствами и лишенные возможности действовать по-своему, они либо не принимают эти обстоятельства и кончают с собой, как Катерина в «Грозе» или Анна Каренина, либо твердо и единолично принимают решение о невозможности беззаконного счастья, как Татьяна Ларина.
