Жан-Поль Креспель - Повседневная жизнь импрессионистов. 1863-1883

Прежде всего следует отметить, что творчество многих художников-импрессионистов в немалой степени определялось их социальным происхождением; среди них были богачи и бедняки, чем и были обусловлены существенные различия не только в эстетических воззрениях (так, аристократ Дега, в отличие от других импрессионистов, яростно выступал против живописи на пленэре), но даже в технических приемах. В то время как Дега и Мане, будучи людьми состоятельными, могли платить профессиональным натурщицам, Моне и Ренуар просили позировать кого-то из своих друзей и даже соглашались писать портреты богатых любителей живописи, чего, вероятнее всего, не стали бы делать, если бы их не вынуждала к тому крайняя нищета.

Разница в материальном положении сказывалась не только на образе жизни живописцев, их художественных и литературных пристрастиях, но и на политических взглядах. Тем не менее иногда они были единодушны в своих оценках и поведении. Так, все импрессионисты, кроме Писсарро, проникшегося социалистическими идеалами, признавали буржуазную мораль того времени, то есть эпохи Второй империи и начала Третьей республики. Когда дело касалось любовных приключений, появления на свет незаконнорожденных детей, денег, признания заслуг или получения наград, их поступки чаще всего были продиктованы буржуазными предрассудками. И это зачастую приводило к вполне водевильным ситуациям.

Если исключить, по различным причинам, из общей группы Писсарро и Сезанна, все остальные, и богачи и бедняки, любили свет и светскую жизнь. Одни принадлежали к светскому обществу по праву рождения, другие полагали, что этот изысканный круг приличествует таким художественно утонченным натурам, как они; кто-то надеялся встретить там состоятельных любителей живописи, готовых обеспечить талантливому художнику сносное существование, или политических покровителей, таких как Клемансо,[4] Гамбетта,[5] Антонен Пруст, — тех, в чьей власти было помочь приобрести место под солнцем, а главное — добиться признания.

Вовсе не желая умалить гениальности описываемых художников, приходится признать тот факт, что многие из них отличались мотовством, кое-кто не всегда был честен с коллекционерами и продавцами, а некоторые и вовсе оказались людьми непутевыми. На творчество и образ жизни многих из них немало повлияло знакомство с такими поэтами, как Бодлер, Малларме, Шарль Кро, Захария Астрюк, и писателями Золя, Эдмоном де Гонкуром, Мирбо, Гюисмансом и Дюранти, которые неоднократно приходили им на помощь. Ко всему этому можно добавить, что они любили музыку и были восторженными поклонниками Вагнера, который для многих стал символом современности.

История жизни импрессионистов окружена всевозможными легендами, которые отчасти искажают правду. Сегодня, когда стоимость их полотен исчисляется огромными суммами, особенно велик соблазн из любви к сенсациям чрезмерно драматизировать материальные трудности, выпавшие на долю большинства художников в ту пору, когда они только утверждали право на существование нового искусства. По правде говоря, довольно часто эти лишения были следствием их собственной расточительности и беспечности. В той же мере преувеличена и враждебность, проявлявшаяся по отношению к импрессионистам официально признанными художниками, так называемыми «дорогими мэтрами», которые контролировали деятельность Института и жюри Салона.[6] Враждебность Жерома, Кабанеля, Бугро и других, безусловно, повредила карьере многих импрессионистов и сыграла свою роль в том, что период материальных затруднений оказался длительным. Однако не следует забывать и о том, что, несмотря на грубые отказы и провалы, почти все импрессионисты в конце концов были приняты в Салон, а некоторые поддерживали дружественные отношения с Каролюс-Дюраном, Жерве, Бонна, Бернаром, Пюви де Шаванном, Поставом Моро — хозяевами Салона и Академии художеств. Более того, часто случалось так, что академические авторитеты на деле доказывали свою верность друзьям, в трудную минуту приходя им на помощь.

Завершающим моментом эпохи импрессионизма, по-видимому, следует считать смерть Мане. Такое совпадение выглядит довольно странно, особенно если вспомнить о том, что Мане всегда держался в стороне от импрессионистов и даже отказывался участвовать в выставках, если таковые были ими организованы.

Его смерть в 1883 году пришлась как раз на первые зачатки признания художников-импрессионистов. Освободившись от материальных тягот, они наконец-то вкусили плоды славы и успеха и начали жить в свое удовольствие. Все они, за исключением Дега, покинули Париж. Они зачастую отступали от прежних идеалов, некогда объединивших их, и двигались по пути, весьма далекому от первоначальных импрессионистских идей. И хотя творческое развитие каждого из членов группы не прекращалось, движения в том виде, в котором оно сформировалось в 1863 году, более не существовало.

Цель данного сочинения — показать обыденную жизнь импрессионистов, развеять легенды, окружающие входивших в это объединение знаменитостей. Возможно, эта книга поможет по-новому оценить одно из уникальных явлений французского искусства, вызывающих восхищение и поныне.

В связи с тем, что в данной работе рассматриваются различные аспекты повседневной жизни импрессионистов в период с 1863 по 1883 год, случается, что события, ранее уже описанные, упоминаются повторно. К тому же оказалось невозможным соблюсти строгий хронологический принцип при их изложении, так как, повторяем, данное сочинение ни в коей мере не является ни историей импрессионизма как течения, ни историей жизни его представителей. Часто возвращение к прошлому или проекция в будущее были продиктованы логикой повествования. Чтобы избежать путаницы и помочь читателю расположить события в реальном историческом контексте, в книге дается краткая хроника, в которой четко просматривается их ход. За эту путеводную нить и следует держаться?[7]

В 1863 году Писсарро было тридцать три, Мане — тридцать один, Дега — двадцать девять, Сезанну и Сислею — по двадцать четыре, Моне — двадцать три, Ренуару, Базилю, Гийомену и Берте Моризо — по двадцать два, Гогену — пятнадцать лет. Создание «Салона отверженных», скандал с картиной Мане «Завтрак на траве». Энгр «Турецкая баня». Дега «Несчастья города Орлеана». Моне, Ренуар, Базиль в лесу Шайи возле Барбизона. Строительство Северного вокзала в Париже. Жюль Верн «Пять недель на воздушном шаре». Ренан «Жизнь Иисуса». Берлиоз «Троянцы». 17 мая. Взятие Пуэблы в Мексике. Барон Османн начинает прокладку главных транспортных артерий Парижа. Образование банка «Лионский кредит». Мане женится на Сюзанне Леноф, с которой прожил десять лет. Умер Делакруа.

Фантен-Латур. Апофеоз, Делакруа. Моне в Онфлёре с Буденом и Йонгкиндом. Мане «Бой «Кирсарджа» и «Алабамы»». Глейр закрывает свою мастерскую. Гуно «Мирейль». Карл Маркс основал в Лондоне Первый интернационал. Создание Красного Креста в Женеве. Признание права на забастовку. Закон 25 мая.

Мане выставляет в Салоне «Олимпию». Балътар. Центральный рынок в Париже. Моне в Шайи пишет «Завтрак на траве».

Оффенбах «Прекрасная Елена». Ж и Э. де Гонкуры «Генриетта Марешаль». Толстой «Война и мир». Окончание войны в Америке между Севером и Югом.

Клод Бернар «Введение в экспериментальную медицину». Рокфеллер создает первый нефтеперерабатывающий завод в Огайо.

Мане «Флейтист». Моне «Женщины в саду». Сезанн «Магдалина, или Страдание». Ренуар работает в Марлотте. Золя. Критика Салона в «Эвенман», статьи о Мане.

Достоевский «Преступление и наказание». Альфонс Доде «Письма с мельницы». Верлен «Сатурналии». Виктор Гюго «Труженики моря». Ж и Э. де Гонкуры «Манетта Саломон». Иоганн Штраус «У прекрасного голубого Дуная». Пруссаки разбили австрийцев близ Садовы.

На Всемирной выставке в Париже открыты персональные павильоны для экспозиции произведений Курбе и Мане. Ренуар «Лиза». Моне «Женщины в саду». Базиль «Семейный портрет». Милле «Вечерняя молитва, или Анжелюс». Монье изобрел железобетон. Карп Маркс «Капитал». 19 июня. Казнь императора Максимилиана в Керетаро.

Мане «Казнь императора Максимилиана». Умерли Бодлер и Энгр.

Мане «Балкон», «Портрет Золя». Дега «Мадемуазель Фиокр в балете «Источник». Коро «Женщина с жемчужиной».

Альфонс Доде «Малыш». Лотреамон «Песни Мальдорора». Вагнер «Нюрнбергские мейстерзингеры». Шарль Кро. Цветное фото. Первая велогонка в Сен-Клу. Запад открывает Японию. Конец эпохи Сёгун.

Фантен-Латур «Мастерская в квартале Батиньоль». Сезанн «Золя, слушающий чтение Алексиса». Моне и Ренуар в «Лягушатнике» Буживаля. Собрания будущих импрессионистов в кафе «Гербуа». Тэн «Философия искусства». Мусоргский «Борис Годунов». Верди «Аида». 15 августа. Императрица Евгения торжественно открывает Суэцкий канал. Церковный собор в Ватикане. Умерли Берлиоз, Ламартин и Сент-Бёв.