Однако и самый первый шаг на пути к творчеству — внешняя и внутренняя сосредоточенность на заданном объекте в то время, когда за вами следят сотни глаз, — уже этот первый шаг связан с переживанием совершенно особенного удовольствия, которое является специфической принадлежностью именно актерского творчества. Поэтому мы имеем все основания сказать, что в основе того наслаждения, какое испытывает актер, находясь на сцене, лежит не что иное, как сосредоточенное внимание.
Итак, сценическое внимание — это основа внутренней техники актера, это первое, основное, самое главное условие правильного внутреннего сценического самочувствия, это самый важный элемент творческого состояния актера.
Практические выводыИз всего, что сказано о сценическом внимании актера, мы можем теперь извлечь определенные практические выводы в виде ряда требований, обращенных к актеру. Требования эти следующие:
1. Уметь бороться со всеми проявлениями отрицательной доминанты, противопоставляя ей устойчивую доминанту активной сосредоточенности.
2. Каждую секунду своего пребывания на сцене быть активно сосредоточенным на определенном объекте в пределах сценической среды ("по ту, а не по эту сторону рампы, на сцене, а не в зрительном зале")4.
3. Владеть не только внешним своим вниманием (видеть, слышать, осязать, обонять, ощущать вкус), но и внутренним (уметь направлять свое мышление в определенную сторону, связывая его с определенным, заранее установленным объектом).
4. В каждый данный момент выбирать объектом внимания то, что является объектом внимания образа по логике его внутренней жизни.
Б.Е. Захава — студент. 1914 г.
Евгений Багратионович Вахтангов. 1919 г.
Евг. Б. Вахтангов с участниками спектакля «Усадьба Паниных» Б. Зайцева. 1915 г. В центре за столом Борис Захава
Третья студия МХАТ 1920 г.
1-й ряд; О.Н. Басов, Р.Н. Симонов, Н.П. Яновский, Н.М. Горчаков, А.И. Ремизова, К.И. Котлубай, Б.М. Королев, А.Д. Козловский;
2-й ряд: Е.Г. Алексеева, В.А. Попова, В.Ф. Тумская, С.Г. Бирман, Б.Е. Захава,
Е.В, Ляуданская, Е. Панская, М.И. Цветаева;
3-й ряд: И.Н. Лобашков, В,В. Балихин, Л.М. Шихматов, И.М. Толчанов,
Е.В. Шик-Елагина, В.К. Львова, Б.В. Щукин, Ц.Л. Мансурова;
4-й ряд: Н.О. Сластенина, С.Г Лопатин, А.А. Орочко, К.Г Семенова, Т.М, Шухмина,
Н.П. Русинова, Л.П. Русланов;
5-й ряд: О.Ф. Глазунов, Ю.А. Завадский, И.О. Тураев
Б.Е. Захава ведет занятия в Мамоновской студии. Среди учеников О.Н. Басов, Е.В. Ляуданская, И.М. Толчанов
Б.Е. Захава - актерДоктор. «Чудо Святого Антония» М.Метерлинка. Третья студия МХАТ. 1921 г
Тимур. «Принцесса Турандот» К. Гоцци. Третья студия МХАТ. 1922 г.
Федот «Виринея» Л. Сейфуллиной. Театр им. Евг. Вахтангова. 1925 г.
Участники спектакля
«Зойкина квартира» М.А. Булгакова. Театр им. Евг Вахтангова. 1926 г.
1-й ряд: Обольянинов — А.Д. Козловский, Зойка Пельц — Ц.Л. Мансурова, Гусь — О.Ф. Глазунов, Безответственная дама — В.К.Львова; 2-й ряд: Аллилуйя — Б. Е. Захава, Ган-Дза-Лин — И.М. Толчанов
Мак-Кью. «Сенсация». Бен-Хакта и Ч. Мак-Артура. Театр им. Евг. Вахтангова. 1930 г.
Щекотав. «На крови» С. Мстиславского, Театр им. Евг. Вахтангова. 1928 г.
Восмибратов. «Лес» А.Н. Островского. Театр им, Вс. Мейерхольда. 1924 г.
Гранвиль. «Человеческая комедия». О. Бальзака. Театр им. Евг. Вахтангова. 1934 г.
Председатель палаты. «Д.Е.» («Даешь Европу!») М. Подгоецкого. Театр им. Вс. Мейерхольда. 1924 г.
Отто Зауер. «Флорисдорф» Ф. Вольфа. Театр им. Евг. Вахтангова. 1936 г.
Рыдун. «Трус» Вс. В ишневского Театр им. Евг. Вахтангова. 1936
Дудукин. «Без вины виноватые» А.Н. Островского. Театр им. Евг. Вахтангова. 1937 г.
Б.Е, Захава и С.Ф. Бондарчук на съемках фильма «Война и мир»
Кутузов. Кинофильм «Война и мир». 1963-1967 гг.
Кутузов — Б.Е. Захава. Кинофильм «Война и мир». 1963-1967 гг.
Б.Е. Захава — режиссер«Барсуки» Л.М. Леонова. Театр им. Евг. Вахтангова. 1927 г.
Сцена из спектакля
Семен — Н.Д, Гладков
Товарищ Антона — Б.В Щукин
«Егор Булычов и другие» N1. Горького. Театр им. Евг. Вахтангова. 1932 г
Глафира — Е.Г. Алексеева. Егор — Е.В. Щукин
Егор Булычов — Б.В. Щукин
Егор — Б.В. Щукин, Отец Павлин — М.С. Державин
Сцена из третьего акта
«Егор Булычов и другие» М. Горького. Ереван. Театр им. Сундукяна. 1933 г.
Финал спектакля
«Егор Булычов и другие» М. Горького. Театр им. Евг. Вахтангова. 1952 г.
Сцена из второго акта. В центре: Трубач — В.Г. Кольцов, Егор — СВ. Лукьянов
«Егор Булычов и другие» М. Горького. София. Театр им. Ивана Вазова. 1966 г.
Егор — Стефан Гецов, Ксения — Таня Массалитинова
Отец Павлин — Пламен Чаров, Егор — Стефан Гецов, Шурка — Адриана Андреева
Участники спектакля «Егор Булычов и другие» М. Горького. Театр им. Евг. Вахтангова. 1932 г.
1-й ряд: Е.Г, Алексеева, Б.Е. Захава, О.Н, Басов, К.Я. Миронов;
2-й ряд: И.Н, Лобашков, Д.А. Андреева, В.В. Эйхов, А.К, Запорожец, Л.П. Русланов, Б.В. Щукин
«Достигаев и другие» М. Горького. Театр им. Евг. Вахтангова. 1933 г.
Достигаев — О.Н. Басов
О.Н. Басов, Б.Е. Захава, Б.В. Щукин — на репетиции
Глафира — Е.Г Алексеева, Тятин — К.Я. Миронов, Таисья — З.К. Бажанова
Сцена из первого акта
Сцена из первого акта
Сцена из первого акта, В центре Губин — Вл.И. Москвин
Сцена из первого акта
«Ревизор» Н.В. Гоголя. Театр им. Евг. Вахтангова. 1939 г.
Городничий — А.О. Горюнов, Марья Антоновна — Т.И. Блажина, Анна Андреевна — Е.Г Алексеева, Хлестаков — Р.Н Симонов, Земляника — И.М. Толчанов, Хлопов — В.В. Балихин
«Молодая гвардия» А.А. Фадеева. Театр им. Евг. Вахтангова. 1948 г.
Сцена из четвертого акта. В центре Ю.П. Любимов в роли Олега Кошевого
«Первые радости» К.А. Федина. Театр им. Евг. Вахтангова. 1950 г.
Цветухи н — Н.О. Гриценко, Пастухов — М.Ф. Астангов, Анночка — ГА. Пашкова, Парабукина — Е.Д. Понсова, Парабукин — СВ. Лукьянов
«Чайка» А.П. Чехова. Театр им. Евг. Вахтангова. 1954 г.
Маша — Л.А. Пашкова, Медведенко — В.А. Колчин, Аркадина — Ц.Л. Мансурова. Нина — ПА. Пашкова, Сорин — В,Г, Кольцов, Тригорин — А.Л. Абрикосов
Аркадина — Ц.Л. Мансурова
Аркадина — Ц.Л. Мансурова, Тригорин — А.Л. Абрикосов
«Чайка» А.П. Чехова. Театр «Лучафэрул». Кишенев. 1969 г.
Тригорин — В. Константинов, Маша — В. Избещук
Сорин — В.Г. Кольцов, Аркадина — Ц.Л. Мансурова Театр им. Евг. Вахтангова. 1954 г.
5. Правильно находить нужный объект внимания, исходя из требований, которые предъявляет логика внутренней жизни образа.
