Для создания простейшей шкатулки прямоугольной формы с обрамлением (рис. 5) поступают следующим образом. Нарезают четыре прямоугольные пластинки толщиной 3—4 мм и одну — толщиной 6—8 мм — для крышки. С помощью шаблонов придают всем пластинкам размеры, точно соответствующие макету шкатулки с учетом толщины обрамления. Затем из одноцветного камня нарезают 5 пластинок толщиной 2 мм и одну, предназначенную для дна шкатулки толщиной 4—5 мм.
Все нарезанные пластинки для внутренней облицовки (кроме дна) склеивают с соответствующими наружными сторонами шкатулки. На задней стенке шкатулки делают продольный пропил для петель. Пропиленную канавку заполняют эпоксидным клеем. Затем шлифуют ж полируют все четыре стенки только с внутренней стороны. Далее приступают к обрамлению боковых стенок и крышки. Отшлифованные брусочки из того же одноцветного камня, который шел для внутренней облицовки, приклеивают к вертикальным торцам боковых стенок и ко всем четырем торцам крышки. Освободив все внутренние части от излишка клея, прикладывают все боковые стороны шкатулки к заранее отполированному дну. Ящичек шлифуют и полируют с наружной стороны, после чего к нему приклеивают ножки. Перед шлифовкой крышки в ней делают пропил для петель точно против пропила на задней стенке шкатулки. Заполняют канавку эпоксидным клеем, а затем шлифуют и полируют крышку. Для крепления петель с помощью бормашины в канавках просверливают тонким бором отверстия, в которые вставляют гвоздики, смазанные эпоксидным клеем, и тщательно смывают остатки клея ацетоном. Чтобы сделать шкатулку наряднее, рекомендуется немного округлить обрамление крышки (завалить край).
Рис. 5. Крепление крышки к шкатулке.
Если есть желание сделать ряд вкладывающихся друг в друга шкатулочек (по типу «матрешек»), то лишь самую большую ставят на ножки, а самую маленькую делают неоткрывающейся, сохраняя на ней то же обрамление, что и на больших.
Книжку-сувенир из цветного камня можно изготовить в двух видах — закрытую и раскрытую. Заготовку камня для закрытой книжечки начинают с ее толщины («страниц»), для чего у параллелепипеда соответствующего размера полируют все три торцовые стороны, кроме четвертой, к которой в дальнейшем будет приклеен корешок. Затем отрезают две одинаковые прямоугольные пластинки для переплета, который должен быть на 4—5 мм больше размера «страниц». Переплет полируют с обратной стороны и приклеивают полированной стороной к «страницам». Место приклейки корешка выравнивается на станке, и к нему приклеивается заранее подготовленный корешок. Поверхность книжечки шлифуется со всех сторон, края корешка слегка заваливают, с краев переплета снимают фаску. Наконец, все изделие полируют. Для придания книжечке нарядности корешок можно сделать из наборного камня. Между корешком и переплетом можно вставить тонкий кант, а уголки переплета сточить и заменить уголками из контрастного по цвету камня.
«Листы» закрытой книги хорошо имитируют полосчатый мрамор, гнейс, серицитовый сланец и другие светлые параллельно-слоистые тонкозернистые породы.
Для раскрытой книжечки требуется заготовить две страницы с текстом или текст с рисунком. Как правило, имитацию текста передает мелкозернистый письменный гранит, который окантовывают светлым полем (лучше белым мрамором), создающим одновременно обрез книги. Во время шлифовки обеих половин книжечки прилегающую к корешку часть закругляют, а противоположную сторону (обрез книги) стачивают под углом примерно в 45°. Затем обе половинки книжечки полируют со всех сторон, кроме приклеиваемой к переплету.
В раскрытой книге переплет склеивают с корешком в виде одной пластины, уголки которой срезаются и заменяются камнем другого цвета, например цвета корешка. Пластинка шлифуется и полируется со всех сторон, после чего на нее наклеиваются обе половинки раскрытой книги.
Подставка для пера может быть сделана из целого куска или из обрезков каменных пластинок по типу мозаики. В последнем случае техника ее исполнения аналогична изготовлению миниатюрной столешницы. Для закрепления самого пера отверстие небольшого диаметра (3—5 мм) высверливают алмазным сверлом или пропиливают в намеченном месте алмазной пилой перед склеиванием подставки. Отверстие заливают эпоксидным клеем, в котором после затвердевания укрепляют перо. К подставке можно сделать шариковую ручку из камня. Для этого в двух одинаковых каменных пластинках размером 10×6×150 мм делают пропилы алмазной пилой для пишущего стержня. Обе пластинки склеивают, вставив в канал стальную спицу, которую после частичного затвердевания клея убирают. Кончик шариковой ручки украшают наконечником. Ручку шлифуют и полируют, придавая ей вид многогранника или цилиндра.
Рис. 6. Заготовка макета вазочки.
Вазочки, чашки, блюдца, стенные тарелки проще всего сделать по типу цветка. Для создания макета, например, вазочки или стенной тарелки вычерчивают с помощью циркуля две концентрические окружности, меньшая из которых будет служить основой для построения дна — сердцевины цветка (рис. 6). Большую окружность делят на некоторое число одинаковых секторов, например 16, разрезают по стороне любого из секторов и, вырезав малый круг, получают ленту. Выбросив один, два или более секторов (лепестков) и склеив остаток ленты, создают желаемую глубину вазочки или венчик цветка. Точно по форме венчика заготавливают макет дна. Далее придают остроугольный или округлый вид лепесткам. Один из лепестков переводят на шаблон, по которому делают каменные заготовки для всего венчика.
Наиболее трудной частью работы является срезание кромки с боковых сторон лепестка (рис. 6, а). Для этого, точно установив на макет дна два лепестка, сошлифовывают их соприкасающиеся стороны так, чтобы лепестки сомкнулись без просветов. Затем повторяют эту операцию с остальными лепестками венчика. Отшлифовав и отполировав внутреннюю поверхность лепестков и их верхнюю кромку, склеивают венчик, используя пластилин для фиксации лепестков. Основание венчика перед приклеиванием к отполированному дну выравнивают на станке. Склеенное изделие шлифуют и полируют с внешней стороны.
При изготовлении стенной тарелки или сухарницы ограничиваются выбросом двух-трех секторов. Все остальные операции: производят совершенно аналогично таковым при изготовлении вазочки.
Эффектно выглядит конусообразная трехъярусная ваза, сделанная по типу раскрывающегося цветка. Нижняя тарелка делается из 13—15 лепестков, и форма ее наиболее пологая. Вазочка второго яруса изготовляется из 10—12 лепестков, а верхняя, края которой наиболее круто поднимаются вверх, содержит 6—7 лепестков. Центральная колонка, скрепляющая все три яруса, может быть сделана из металла и облицована камнем.
Светильники и витражи из поделочного камня обладают особой привлекательностью, так как при подсвечивании изнутри темные камни часто меняют глубину окраски и их рисунок, не видимый ранее в отраженном свете, выявляется с особой четкостью. Из просвечивающих камней могут быть изготовлены ночники, подвесные фонари, бра, настольные лампы, абажуры для торшеров.
К просвечивающим поделочным камням относятся родонит (от розового до темно-красного), сердолик (от бледно-желтого до красно-коричневого), кварцит белореченский я казахстанский (от палевого до оранжево-красного), эвдиалит (вишнево-красный в тонких слоях), лепидолит (лиловато-розовый в мелкозернистых образованиях), халцедон (от голубовато-серого до белого), мраморный оникс (зеленовато-желтый), нефрит (от серого до густо-зеленого), амазонит (от голубовато-зеленого и бирюзового до ярко-зеленого). Некоторые минералы сохраняют свой рисунок и в проходящем свете. Так, серпентин благодаря обилию включений просвечивает зеленовато-желтым цветом; сохраняя свою оригинальную пятнистость; агат окрашивается в тона от голубовато-серых до светло-коричневых, сохраняя полосчатый концентрический рисунок; обсидиан, давая оттенки от буровато-коричневого до дымчатого, часто проявляет полосчатую структуру.
Изготовление светильников также производят по макету и соответствующим шаблонам. При подборе материала для витражей толщина отдельных каменных пластинок должна проверяться вблизи электролампы на просвет.
Хрупкие минералы или минералы, просвечивающие лишь в очень тонких слоях, рекомендуется наклеивать на простое матированное стекло. Такая подклейка не только предотвращает их растрескивание при шлифовке, но позволяет сэкономить труд, затрачиваемый на полировку внутренней поверхности светильника.
Описанные в последних главах техника и простейшие приемы работы с цветным камнем являются всего лишь начальной ступенью камнерезного искусства. Мы надеемся, что, усвоив эти навыки и приобретя некоторый опыт, камнерез-любитель начнет усложнять и разнообразить конструкции изделий, а также находить новые способы для наилучшего раскрытия декоративных достоинств каменного материала.
