Однако так повезло немногим. Из ограбленных нацистами стран Западной Европы только Франции удалось вернуть почти все свое культурное достояние. И лишь потому, что после высадки союзников в Нормандии был создан Национальный комитет по возвращению культурных ценностей во главе с Розой Валлон — куратором Лувра и сотрудницей музея Жё-де-Пом, тайно составившей во время оккупации списки похищенных немцами музейных ценностей, по которым их смогли найти. Однако масса предметов искусства из ограбленных частных коллекций пропала. А французский золотой запас, вывезенный в 1943 году из Дакара на борту линкора "Ришелье", только через 23 года вернул из американских банков Шарль де Голль, пригрозив в случае невозврата выходом Франции из НАТО. Оказавшись перед такой дилеммой, Вашингтон скрепя сердце вернул французам их золото. Другим повезло куда меньше. Значительная часть национального достояния европейских стран (в том числе более 600 шедевров разных эпох из музеев и монастырей Италии) исчезла, оказавшись в зоне оккупации американских и британских войск. Расколотая Италия, сражавшаяся и за дуче и против фюрера, потеряла тысячи памятников культуры. И неясно, кому она этим больше обязана — Гитлеру или освободителям, которые разнесли в щепы монументальный монастырский комплекс Монте-Кассино, стоявший больше тысячи лет, а в Берне Ален Даллес договаривался с Карлом Вольфом насчет шедевров итальянского Возрождения.
* * *
Вопросы реституции культурных ценностей регулировались Лондонской декларацией Союзных и Соединенных держав от 5 января 1943 года и документами, подписанными в 1945–1946 годах в рамках Союзного командования и Союзного контрольного совета (СКС). Этот совет, согласно решениям Крымской и Потсдамской конференций союзников по антигитлеровской коалиции, осуществлял верховную власть на оккупированной территории Германии. Союзный контрольный совет, состоявший из представителей четырех оккупационных держав, и Союзное командование в рамках мероприятий по денацификации и демилитаризации Германии приняли ряд законов, директив и распоряжений в отношении изъятия (конфискации) определенных категорий немецких культурных ценностей и реституции культурных ценностей странам, пострадавшим от немецкой оккупации[78].
В соответствии с этими актами конфискации подлежало все движимое и недвижимое имущество, фонды, счета и архивы нацистских и близких к ним организаций, личные коллекции, архивные фонды, библиотеки и другое личное имущество лиц, осужденных в соответствии с законом СКС № 10 от 20 декабря 1945 года. Ликвидации и конфискации подлежали также немецкие военные и нацистские памятники и музеи, архивы, документы, планы и другая информация, принадлежавшая бывшей немецкой армии или связанным с ней полувоенным организациям, нацистская и милитаристская литература из государственных, муниципальных и частных библиотек.
Окончательно вопрос реституции разного рода ценностей был решен 21 января и 17 апреля 1946 года, когда представители СССР, США, Великобритании и Франции в составе Союзного контрольного совета подписали два документа: "Определение понятия реституция" и "О четырехсторонней процедуре реституции". Эти документы давали право странам, пострадавшим от гитлеровской агрессии, вывозить с территории Германии и ее сателлитов золото, драгоценности, банковские и культурные ценности в качестве репараций за аналогичные ценности, уничтоженные или вывезенные Германией и ее союзниками в ходе войны.
Право на компенсационную реституцию имел прежде всего Советский Союз (как наиболее пострадавшая от гитлеровской агрессии страна); затем Франция, Великобритания и в наименьшей степени США, территория которых не находилась под оккупацией и не пострадала от военных действий со стороны Германии и ее союзников. Однако именно США, где немцами не было ни украдено, ни уничтожено ни одного памятника культуры, провели самую масштабную реституцию, изъяв не только нацистские и награбленные нацистами золото и культурные ценности, но и сокровища немецких музеев, которые исконно принадлежали Германии и по международным соглашениям и конвенциям не подлежали отчуждению. Тем не менее их изъяли. Вкупе с другими трофеями эти ценности рассеялись по американским спецхранам, музеям и частным собраниям. По официальным данным, из 4,5 млн произведений искусства разных стран, найденных американцами и их союзниками на территории Европы и в течение семи лет рассортированных и каталогизированных, до 1955 года музеям ФРГ было возвращено 1,5 млн экспонатов. Вернули далеко не всё, но правительство ФРГ и немецкие музейные круги об этом молчат и не требуют возвращения национальных сокровищ, выдвигая претензии лишь к России. Это можно объяснить только тем, что насчет этих ценностей между ФРГ и США существуют договоры, наложившие на этот вопрос табу. Два таких договора, в которых прописаны вопросы реституции трофейных ценностей, включая правомерность их на-хождения в США, сроки давности поисков и возвращения, были подписаны администрацией Дуайта Эйзенхауэра с правительством Конрада Аденауэра[79]. Но были и секретные договоры, о них упоминает Георг Штайн в своем предсмертном письме доктору Рауху.
В кладовых Федеральной резервной системы США поныне хранится значительная часть золотого запаса Германии (674 т), и свое золото немцы никак не могут получить — им его не возвращают! Берлин даже не смог провести ревизию запасов драгоценного металла, хранящегося в Федеральном резервном банке Нью-Йорка. Кроме того, после войны в США оказались не только награбленные нацистами, но и исконно немецкие культурные ценности. Особенно пострадали берлинские музеи, вывозившие свои фонды в Тюрингию и Баварские Альпы. В июле 2007 года в Германии вышел официальный каталог предметов искусства, пропавших из берлинских музеев в результате Второй мировой войны. Он включает в себя 180 тыс. единиц хранения — от орудий каменного века до шедевров эпохи Возрождения, барокко и Нового времени. Этнографический музей лишился 50 тыс. объектов — половины своей коллекции. Пропали 30 тыс. предметов декоративно-прикладного искусства, 35 тыс. произведений графики, тысячи живописных полотен и скульптур. Как утверждают авторы каталога, около 80 % ценностей были конфискованы советскими трофейными бригадами и оказались в Советском Союзе[80], около 20 % приходится на остальные потери. Из них 17–18 % предметов искусства якобы погибло в ходе военных действий, а 2–3 % было украдено мародерами.
Главный вектор движения трофеев указывает на Москву. Но авторы каталога почему-то не задаются вопросом, куда делись ценности берлинских музеев, известные по документам как "Музей кайзера Фридриха", а также ценности других музеев, оказавшиеся в американской и британской зонах оккупации. В СССР они не могли попасть, в Германии их тоже нет, но нет и сведений об их гибели. Стало быть, пропавшие без вести сокровища надо искать в США. А это сотни тысяч предметов искусства, которые в конце войны были эвакуированы на юг и юго-запад Германии, подальше от "варварской" Красной армии. Американцы захватили огромную массу вывезенных в Тюрингию, Саксонию и Альпы ценностей Рейхсбанка и музейных ценностей Германии и других стран. Где они? Очевидно, там же, где и сокровища "Музея кайзера Фридриха". Но немецкие искусствоведы об этом молчат, хотя не все. Профессор К. Кольдман констатирует: "Страх перед грабительской Красной армией и постоянные бомбардировки союзников заставляли увозить на запад культурные ценности. Свыше 1800 тайников, соляных рудников, замков, бункеров и пещер, где были спрятаны драгоценные произведения искусства, находились в районах, позднее оккупированных американскими войсками. В те дни исчезли последние следы произведений искусства, отобранных из немецких музеев в апреле и мае 1945 года"[81].
После войны Германия хранила молчание о судьбе своих сокровищ. Официально считалось, что между 1945 и 1955 годом американцы вернули все вывезенные ими ценности[82], хотя на самом деле это не так. И тому имеется объяснение. Подписанный правительством ФРГ в 1954 году Парижский договор юридически подтвердил правомерность нахождения в США немецких художественных ценностей трофейного происхождения. В этом договоре немцы подписали не только пункт об отказе от претензий на находящиеся в США трофейные виды собственности, включая художественные ценности (глава 6, статья 3), но и пункт об отказе от денежной компенсации за эти ценности. То есть правительство ФРГ после погрузки на суда и самолеты вывозимых из Германии за океан художественных ценностей должно было списать их как утраченные. Поэтому Германия даже не пыталась выдвигать протесты и не зондировала возможность пересмотра Парижского договора. Да и сделать это непросто. В 1945 году американцы изъяли из вскрытых ими тайников инвентаризационные документы немецких музеев, что затрудняет переговоры о возвращении вывезенных ценностей и компенсации. Документально никто не смог подтвердить сам факт существования огромной массы произведений искусства из немецких музеев, вывезенных в США. Попытка восстановить эти описи еще только предпринимается. До сих пор не проведена даже полная инвентаризация музеев Берлина. Отсутствуют также погрузочно-разгрузочные документы.
