Немецкая общественность об этом якобы ничего не знала, поэтому судебный иск ее шокировал. Германские власти и эксперты попытались минимизировать произведенный эффект. Немецкий историк искусства Райнер Бертольд-Шоссиг по этому поводу заявил: "Линцская коллекция — это, вообще-то, легенда, миф. Некогда "линцская коллекция" действительно была одним из крупнейших собраний. Ведь Гитлер собирал картины для того, чтобы открыть на своей родине, в городе Линце, огромный художественный музей, где должны были аккумулироваться лучшие предметы искусства, награбленные нацистами во всей Европе. Однако после войны эти предметы, хранившиеся в специальных бункерах, были найдены союзниками по антигитлеровской коалиции. И уже во второй половине 1940-х годов подавляющая часть вещей из несостоявшейся "линцской коллекции" была возвращена их владельцам — прежде всего европейским музеям и частным владельцам. Хотя что касается частных владельцев, то найти удалось не всех. Вы понимаете, о каком времени и какой ситуации шла речь. Тем не менее то, что сейчас осталось от "линцской коллекции", представляет лишь весьма ограниченную ценность"[138]. Немецкие эксперты оценили ее в 60 млн евро.
Звучит это странно. Господин Бертольд-Шоссиг, мягко говоря, неточен: музеям и частным коллекционерам была возвращена лишь треть коллекции Гитлера, а в распоряжении правительства ФРГ оказалась большая ее часть — три тысячи произведений искусства, в основном шедевры живописи европейских мастеров XV–XIX веков. Каждая такая картина стоит на мировых аукционах миллионы и десятки миллионов евро. Поэтому сумма в 60 млн евро, в какую оценили остаток линцской коллекции немецкие правительственные эксперты, смехотворна. Сумма, обозначенная в исковом заявлении объединения "Авраам", куда ближе к истине. Но главное, сам того не желая, господин Бертольд-Шоссиг озвучил страшную вещь. Ведь неназванная им "ситуация" — это изъятие нацистами всего движимого и недвижимого имущества европейских евреев, которым принадлежало 70 % частных коллекций произведений искусства в Европе. А так как их владельцы были уничтожены гитлеровцами, то присваивать их имущество Министерство финансов ФРГ не имело права.
Между тем оно это сделало и шестьдесят лет использовало имущество жертв нацизма в своих целях.
Иск Объединения жертв холокоста был подкреплен серьезными доказательствами. Одна часть иска относилась к правительству ФРГ, конкретно — к Министерству финансов и его тогдашнему главе Хансу Айхелю, которые обвиняются в том, что послевоенные правительства Германии использовали оказавшиеся в их руках незаконно отчужденные культурные ценности для банковских и биржевых операций. Выгоду, извлеченную из этого ФРГ, только по выявленным эпизодам истцы оценили в 18 млрд евро. А вторая часть иска (и это, пожалуй, главное) фактически стала обвинением всему немецкому обществу, которое использовало художественные ценности, изъятые у жертв нацизма, для культурного обихода. Вот как об этом проговорился Р. Бертольд-Шоссиг: "После окончания войны немецкое государство взяло под свой контроль все бесхозные предметы искусства. Часть из них в 1950-е годы была распределена по немецким музеям на долгосрочное хранение. Сегодня ведется активная работа по выявлению этих предметов в музейных коллекциях". То есть после войны в запасниках и экспозициях немецких музеев хранилась и экспонировалась масса произведений искусства, принадлежавших людям, сгинувшим в нацистских лагерях смерти, а добропорядочные граждане ФРГ лицезрели эти шедевры, получая эстетическое наслаждение.
Немецкие музейные работники, конечно, знали о происхождении этих "бесхозных" вещей, но молчали, ибо дали обет молчания. А государству покров тайны нужен для того, чтобы извлекать из присвоенных ценностей финансовую выгоду. Этот порочный круг существовал полвека. Лишь в 1994 году правительство ФРГ признало наличие проблемы и создало службу по поиску исчезнувших в годы Второй мировой войны культурных ценностей, которая превратилась в Координационный центр по установлению происхождения перемещенных произведений искусства со штаб-квартирой в Магдебурге. Причем Берлин подтолкнула к этому Москва, которая в ответ на обвинения в присвоении немецкого трофейного искусства дала понять, что с еще большим основанием может обвинить немецкую сторону в том же, ибо через разведку ГДР Штази и по своим каналам многое знала. Ну а разразившийся в 1996 году скандал вокруг "золота холокоста" вынудил власти ФРГ покаяться. В 1998 году в Дюссельдорфе состоялась большая выставка, посвященная экспроприации еврейского имущества нацистским государством с последующей его передачей или продажей по бросовым ценам "простым" немцам, которые якобы ничего не знали о происхождении этих вещей. Выставка вызвала брожение умов, хотя она лишь приоткрыла форточку в нацистское зазеркалье.
Гётц Али, перефразируя слова философа Макса Хоркхаймера о том, что молчащий о капитализме не должен рассуждать о фашизме, завершил свою книгу словами: "Молчащий о выгодах миллионов простых немцев не должен рассуждать о национал-социализме и холокосте". Но именно это после войны происходило. Сейчас табу с запретной темы сняли. Однако вот что рассказал агентству EPD директор упомянутого магдебургского Координационного центра Михаэль Франц: "За четыре года, прошедшие со дня основания центра, его электронная картотека включает уже более 50 тысяч произведений, принадлежащих к категории так называемого трофейного искусства, происхождение или нынешнее местонахождение которых неизвестно. Из этого числа 49 тысяч представляют собой произведения, утраченные и перемещенные вследствие войны. <…> Сорок учреждений и музеев Германии представили центру сведения, согласно которым в их распоряжении имеются 3100 произведений, происхождение которых не установлено. В центр поступило также 1500 запросов на поиск художественных произведений, похищенных во время Второй мировой войны, главным образом у евреев — жертв национал-социализма. Четыре года розысков центра позволили вернуть бывшим владельцам по меньшей мере 10 художественных объектов"[139].
Вникнем в сказанное. За короткий срок Координационный центр выявил более 50 тыс. "дарованных войной" произведений искусства. В сорока музеях и учреждениях ФРГ было обнаружено более трех тысяч произведений, очевидно, принадлежавших жертвам национал-социализма, и только десять из них возвращено законным владельцам. Остальные возвращать некому, потому что их владельцев Третий рейх умертвил. А послевоенная Германия овладела этим имуществом и будет владеть. Ведь имущество частное, хозяев и их наследников нет в живых, и юридически претендовать на него некому.
Кроме того, по Лондонской декларации Союзных и Соединенных держав от 5 января 1943 года, определившей судьбу имущества, похищенного или приобретенного во время Второй мировой войны агрессорами у жертв агрессии, незаконными объявлялись конфискации и сделки, совершенные во время войны, то есть с 1 сентября 1939 года. А нацисты начали конфискацию еврейского имущества и коллекций искусства в пользу германского государства гораздо раньше. Это имущество в Лондонскую декларацию не вошло и стало собственностью рейха, а затем ФРГ.
После войны германское правительство пыталось замолчать проблему реституции незаконно отчужденных нацистами произведений искусства, оказавшихся в немецких музеях и частных коллекциях. Лишь в ноябре 2006 года под давлением еврейских организаций Берлин озаботился ею. На встрече министра культуры ФРГ Берндта Ноймана с руководителями немецких музеев наличие таковой было официально признано и заявлено, что "требования о реституции поддерживает тысяча немецких музеев и галерей". При этом директор Дрезденской картинной галереи Мартин Рот сказал, что это "сложнейшая задача, сходная с уголовным расследованием", а директора ряда музеев потребовали установить срок давности для возвращения ценностей. Однако Б. Нойман в декабре 2006 года заверил представителей Jewish Claims Conference, что "Германия продолжит полностью выполнять свой моральный долг перед наследниками коллекционеров, а предложение ряда музеев установить срок давности для возвращения экспонатов наследникам реализовано не будет".
У проблемы есть и иной аспект. На рабском труде иностранных рабочих и заключенных концлагерей в рейхе были сколочены миллиардные состояния, вложенные в покупки дорогой недвижимости, предметов роскоши, произведений искусства. В Германии есть несколько собранных таким путем крупных коллекций — не украденных у жертв нацизма, но купленных на грязные деньги. В частности, знаменитая коллекция современного искусства, принадлежащая семейству миллиардеров Фликов, в свое время тесно связанных с Гитлером и нацистской верхушкой. Осенью 2004 года владелец коллекции Фридрих Кристиан Флик выставил семейное достояние на выставке в Берлине, вызвавшей в Германии шквал эмоций. Противники выставки распространяли открытки с надписью: "Бесплатный вход для бывших рабов нацистского рейха". О выставке возмущенно писала немецкая пресса. Однако канцлер ФРГ Герхард Шрёдер по сему поводу изрек: "Художественная выставка не место и не повод для дискуссий об истории страны. Для этого существуют другие формы". Так-то вот.
