Ситуация оказалась выше его сил и возможностей. Ощущая обреченность («застывший взгляд» квадратных глаз), Сергей как никогда испытывает острую потребность в близком человеке (симбиотичеекая связь, «пупок»), с которым можно было бы разделить неудачу.
Рис. 213. Третий рисунок Сергея.
Психографический анализ ТиГр по сочетанию элементов в рисунках 38-летнего Игоря
Первый рисунок 38-летнего Игоря отличается экспансивностью и эскизностью. Отрывистая контурная линия сделана с сильным волевым нажимом, что говорит об импульсивном самовыражении человека, превалирующем над осмысленной самоидентификацией. Самооценка Игоря зависит от мнения о нем окружающих (огромные круглые уши-«локаторы»). Разбросанность рисунка отражает разбросанность его представлений о жизни. Его установка на жизнь отличается наивностью в сочетании с нахальством, сопровождающейся сексуальной распущенностью (нижний треугольник в изображении тела больше напоминает мужской половой орган).
Игорь привык к пассивной роли иждивенца («треугольное тело острием вверх»), пытающего добиться расположения женщин с помощью сексуальной активности (нижняя часть тела символизирует половой орган). У него хорошо подвешен язык, он не скупится на комплименты и хвалебные речи о себе. Он готов пообещать женщине что угодно, лишь бы предстать в ее глазах рыцарем и заполучить ее признание. Когда очередная пассия раскрывает его иждивенческую сущность, Игорь находит себе другую жертву. Благодаря своей манере любвеобильного повесы, он перекочевывает (огромные круглые ноги, напоминающие «колеса») от одной женщины к другой, из одних женских рук в другие. Любитель алкоголя, он никогда не имел надежной работы, перебиваясь временными заработками и материальной поддержкой заполученных им женщин. На данный момент он оказался «между женщинами» в поисках очередной жертвы. Предыдущая пассия выставила Игоря за дверь («огромная шапка на голове»).
Рис. 214. Первый рисунок Игоря.
Рис. 215. Второй рисунок Игоря.
Рис. 216. Третий рисунок Игоря.
Второй рисунок Игоря еще более разбросан, чем первый. Изображение не то длинных рук, не то длинных ушей в третьем рисунке становится еще более очевидным, чем в первом рисунке.
В третьем рисунке Игоря согнутая фигура с широкой линией плеча («треугольное тело острым концом книзу») и начинающимися у головы повисшими острыми руками («хаотичная коммуникативность в сочетании с крайней зависимостью и агрессивностью») подчеркивают экспансивную, разбросанную и импульсивную манеру взаимодействия Игоря с другими.
Потупленная круглая голова, увенчанная «колпаком» («треугольная шапка»), указывает на то, что вербальная распущенность в сочетании с сексуальной агрессивностью (длинный треугольный нос, «синдром Буратино, или Пиноккио») ложится на его плечи непосильным грузом. Распущенный образ жизни Игоря не приводит его к желаемой цели и не обеспечивает так необходимого чувства защищенности.
Психографический анализ ТиГр по сочетанию элементов в рисунках 19-летнего Геннадия
Ощущение растерянности молодого 19-летнего юноши обусловлено психологической незрелостью и неприспособленностью к жизни. О последнем свидетельствует изображение только одной головы в первом рисунке Геннадия. Цефалоид является графическим выражением его психологической незрелости.
Его отношения с окружающими носят взрывной, импульсивный характер. Геннадий легко выходит из себя, «заводится с пол-оборота» и любит поступать «назло». О последнем легко сделать вывод по изображению человека с квадратной головой и острыми треугольными конечностями во втором рисунке.
Второй рисунок позволяет сделать вывод о том, что эмоциональная раздражительность и противоречивость Геннадия вызывают со стороны окружающих недовольство и нарекания, вынуждая юношу мучительно переживать ситуацию социального неприятия и отчуждения («круглое тело»). Неадекватность и неприспособленность в жизни вызывает у Геннадия чувство стыда и потерянности, переданных втянутой в голову шеей. От неловкости юноша готов «сквозь землю провалиться».
Рис. 217. Первый рисунок Геннадия.
Рис. 218. Второй рисунок Геннадия.
Рис. 219. Третий рисунок Геннадия.
В третьем рисунке слабая саморегуляция передается изображением как бы провалившейся в тело головы («образ втянутой в голову шеи»), отражающей ощущение неловкости и потерянности. Стихия телесных неконтролируемых импульсов и переживаний вовлекает Геннадия в свой «бешеный водоворот» («круглое тело»).
В свободном рисунке Геннадия создан образ мученика, свидетельствующий о душевном разладе и терзаниях (фигура человека, увенчанная нимбом на голове).
Рис. 220. Свободный рисунок Геннадия.
Психографический анализ ТиГр по сочетанию элементов в рисунках 43-летнего Виталия
В первом рисунке ТиГр, сделанном 43-летним Виталием, сразу бросается в глаза недовольное выражение лица человека, явно не сочетающееся с круглой головой на треугольном теле, означающими мягкость натуры и деликатность, и с открытыми руками, символизирующими «открытые объятия», доброжелательность и благосклонность к окружающим. Устав зависеть от капризов окружающих, Виталий решил настаивать на своем, чего бы это ни стоило.
Чтобы казаться более грозным и недоступным, Виталий отрастил усы и бороду. С бородой он кажется старше своих лет, но его это как раз устраивает. В рисунке «приплюснутый нос» отражает демонстративное упорство Виталия. Вопреки свойственной природной мягкости и деликатности Виталий решил вести себя с окружающими нарочито строго и холодно, что со стороны кажется наигранным, поскольку по своей натуре он по-прежнему остается таким же добродушным человеком. Считая добродушие «женской слабостью», Виталий пытается представить себя в образе «настоящего мужчины», неудачно маскируя мягкость наигранной грубостью и сквернословием («квадратный рот»). Зачастую словесная демонстрация своего превосходства переходит рамки приличия, приобретая характер пошлости, ставя Виталия в неловкое положение перед окружающими.
Во втором рисунке ТиГр демонстративное сопротивление («квадратная голова») и переживаемое чувство неловкости («круглое тело») дополняются тенденцией к оригинальничанию (ноги из элементов разной формы).
Рис. 221. Первый рисунок Виталия.
Рис. 222. Второй рисунок Виталия.
Рис. 223. Третий рисунок Виталия.
В третьем рисунке ТиГр огромное круглое тело едва удерживается в состоянии равновесия. На последнее также указывают короткие переминающиеся ноги, которые явно не могут служить для такого человека полноценной опорой.
Несвойственная роль «вздорного человека» приносит лишь новые хлопоты и переживания. Виталий слишком чувствителен и тонок, чтобы не замечать, как хлесткие выражения и неудачные шутки ранят окружающих. Некоторые, приняв игру Виталия за настоящую монету, платят ему тем же, задевая его чувства. Широко открытый квадратный рот отражает его возмущение сложившимся положением, которое он сам же и спровоцировал.
В свободном рисунке ТиГр внутреннее возмущение и растерянность проявляются наиболее отчетливо. Недоумение читается в широко раскрытых круглых глазах, выделяемых на треугольной голове острием вниз.
Рис. 224. Свободный рисунок Виталия.
Обиженно поджатые губы («маленький треугольный рот острием вверх») и слегка приплюснутый квадратный нос усиливают растерянное выражение лица.
Глава 13. Психографический анализ дополнительных характеристик изображения
Интерпретация отсутствия в рисунке одной из трех геометрических форм. Диагностика реактивных состояний
Диагностика реактивных состояний осуществляется ПО ОТСУТСТВИЮ в изображении фигуры человека одной или нескольких из трех ГЕОМЕТРИЧЕСКИХ ФОРМ. Согласно инструкции все три формы – треугольник, круг и квадрат – должны использоваться хотя бы один раз. Тип реактивного состояния определяется по преобладающей геометрической фигуре. Каждое из трех реактивных состояний имеет свои особые признаки.
Отсутствие в изображении фигуры человека квадратов
Отсутствие квадратов свидетельствует о наличии реактивного состояния на фоне угнетения процесса торможения нервной системы. Тип реактивного состояния определяется по преобладанию одной из двух оставшихся геометрических форм, которыми в данном случае являются треугольник и круг. Равное количество составляющих рисунок кругов и квадратов имеет дополнительные характеристики.
