Елена Кирьянова - Самоучитель Adobe After Effects 6.0

3. Для рисования отрезка прямой линии маски Безье достаточно добавить еще одну вершину в желаемой точке кадра. Для этого щелкните в нужном месте инструментом Pen (Перо). Каждый новый щелчок вне уже существующих линий маски Безье добавляет новую вершину, соединенную с предыдущей вершиной отрезком прямой (рис. 9.23).

4. Для того чтобы нарисовать сглаженную кривую в качестве следующего сегмента маски Безье следует вначале нажать кнопку мыши, когда перо находится в том месте кадра, где вы хотите добавить вершину, а затем применить технику протаскивания инструмента Pen . Нарисуйте таким образом следующий участок маски Безье, отпуская кнопку мыши в том месте, где вы хотите закончить плавный сегмент и создать новую вершину (рис. 9.24).

Рис. 9.24. Рисование плавных кривых участков масок Безье производится с помощью протаскивания инструмента Pen по соответствующей траектории

5. Чтобы создать замкнутую маску Безье, необходимо щелкнуть инструментом Pen (Перо) в подходящем месте уже существующего сегмента маски Безье. О том, что маску Безье можно замкнуть, After Effects сигнализирует появлением маленькой окружности возле инструмента Pen (Перо) (рис. 9.25).

Рис. 9.25. Замыкание маски Безье

9.3.2. Редактирование масок Безье

Маски, созданные инструментом Pen (Перо), редактируются при помощи этого же инструмента, либо инструмента Selection (Выбор). При этом пользователю предлагаются следующие возможности:

□ если выделить маску Безье инструментом Selection (Выбор) при нажатой клавише <Alt>, то затем ее можно перетаскивать вдоль слоя как единое целое так же, как мы это делали с масками обычной формы (см. разд. 9.2);

□ перетаскивая инструментом Selection (Выбор) маркеры вершин и сегменты маски Безье, можно менять их положение, т. е. менять форму маски (рис. 9.26). Этот тип редактирования фигур Безье аналогичен редактированию обычных примитивов в стандартных графических программах;

□ добавить новые маркеры (т. е. вершины) маски Безье можно либо при помощи стандартного инструмента Pen (Перо), либо инструмента Add vertex (Добавить вершину). При наведении инструмента Pen (Перо) на любое место контура маски Безье он автоматически изменяется на инструмент Add vertex (Добавить вершину) (рис. 9.27). Последующий щелчок в этом месте маски создаст на ней новую вершину;

□ если навести инструмент Pen (Перо) на любую из вершин маски Безье, то он поменяет свою форму на пиктограмму Delete vertex (Удалить вершину), и эту вершину можно будет удалить из маски Безье (рис. 9.28, 9.29). То же самое действие можно выполнить и специально предназначенным для этого инструментом Delete vertex (Удалить вершину);

Рис. 9.26. Передвигать на новое место сегменты и вершины существующей маски Безье следует инструментом Selection

Рис. 9.27. Создание дополнительной вершины существующей маски Безье производится инструментом Pen

Рис. 9.28. Удалить существующие вершины маски Безье можно инструментом Pen

Рис. 9.29. Результат удаления вершины маски

□ изменить характер вершины маски Безье (поменяв прямые линии на плавные, и наоборот) можно инструментом Convert vertex (Преобразовать вершину) (рис. 9.30, 9.31); □ подгонять желаемую форму сегментов маски Безье можно при помощи перетаскивания управляющих линий (рис. 9.32). Для этого используется как инструмент Pen (Перо), так и инструмент Selection (Выбор). Поэкспериментируйте с перемещением маркеров управляющих линий, и вы сразу почувствуете, как они влияют на форму и размер масок Безье.

Рис. 9.30. Для преобразования типа вершины необходим инструмент Convert vertex

Рис. 9.31. Результат преобразования типа вершины маски

Рис. 9.32. Редактирование формы маски Безье при помощи перетаскивания управляющих линий

9.3.3. О других способах создания масок

Мы рассказали о способах рисования альфа-масок от руки при помощи специальных инструментов. Однако существуют и другие способы определения масок, на которых мы не станем останавливаться, но все-таки упомянем, надеясь, что, в случае надобности, читатель сам найдет соответствующую ссылку в справочном руководстве. Бот некоторые способы:

□ создание новой прямоугольной маски, размер которой будет совпадать с размером кадра композиции, посредством команды меню Layer>Mask> New Mask (Слой>Маска>Создать маску);

□ задание типа и размера маски численно в специальном диалоговом окне Mask Shape (Форма маски), которое можно вызвать командой Layer>Mask>Mask Shape (Слой>Маска>Форма маски) (рис. 9.33);

□ копирование контура маски с другого слоя или из другого приложения, например, Adobe Illustrator или Adobe Photoshop;

□ конвертация альфа-канала исходного клипа (подобно рассмотренному в разд. 9.1) при помощи команды Layer>Auto-trace (Слой>Авто-трассировка);

□ конвертация текстового слоя в маску посредством команды Layer>Create Outlines (Слой>Создать разметку).

Рис. 9.33. Параметры маски можно задать в диалоге Mask Shape

Наиболее часто для настройки прозрачности используются альфа-маски, рассмотренные в двух предыдущих разделах. Однако иногда достичь финальной цели монтажа композиции бывает удобнее при помощи других средств реализации прозрачных наложений.

9.4.1. Маскировка слоя другим слоем

Произвести разметку прозрачности слоя можно не только назначая ему определенную альфа-маску, но и используя другой слой композиции в качестве шаблона прозрачности. Повторимся, что слой, определяющий прозрачность другого слоя, называется маскирующим слоем или слоем-маской.

Разберем технику маскировки одного слоя другим на конкретном примере. Будем использовать в качестве маскирующего слоя предварительно заготовленный видеоклип mask.mov, коллаж из трех кадров которого показан на рис. 9.34 (на черном фоне происходит уменьшение в размерах светло-серого круга).

...

Рис. 9.34. Модельный видеоклип mask.mov мы будем использовать в качестве слоя-маски для другого клипа (коллаж трех кадров клипа)

Взаимодействие нижнего слоя со слоем-маской организовано в After Effects на основе двух возможных свойств последнего:

□ в качестве канала прозрачности используется альфа-канал слоя-маски (если он имеется);

□ разметка прозрачности слоя-маски производится в соответствии с его яркостью (т. е. более светлые пикселы делаются более прозрачными, а темные – менее прозрачными, или наоборот).

Будем считать, что наш исходный файл mask.mov не содержит альфа-канала, поэтому используем распределение его яркости по пространству кадра. Сделаем светлые круговые участки клипа более прозрачными, а черные – сплошными (см. рис. 9.34).

Покажем, как производится маскировка одного слоя другим. В нашем примере частично прозрачным будет клип mask.mov, а нижним слоем будет видеоклип tolstoi.mov.

1. Расположите в окне Timeline (Монтаж) слой-маску непосредственно над тем слоем, который вы собираетесь маскировать (рис. 9.35).

2. Нажмите в окне Timeline (Монтаж) кнопку Switches/Modes (Переключатели/Режимы). Если эта кнопка скрыта, то вызвать ее на экран (вместе с одноименным столбцом) можно нажатием кнопки, на которую наведен указатель мыши на рис. 9.35.

3. В выпадающем списке TrkMat (Слои-маски) выберите пункт Luma Matte (Маска яркости).

Рис. 9.35. Начните настройку слоя-маски с его размещения непосредственно над маскируемым слоем

После этого верхний слой будет распознаваться After Effects не в качестве обычного слоя (как это было на рис. 9.36), а в качестве маски прозрачности для слоя, находящегося под ним. Об этом будут говорить соответствующие пиктограммы слева от названия слоя в окне Timeline (Монтаж) (рис. 9.37, 9.38). Обратите внимание на то, что изображение слоя-маски автоматически выключается (пиктограмма в виде глаза для этого слоя отсутствует).

Вообще говоря, имеется несколько опций настройки прозрачности маскирующего слоя, которые можно выбрать в выпадающем списке TrkMat (Слои-маски):

□ No Track Matte (Без маски) – режим прозрачности выключен; слой сверху является обычным слоем;

□ Alpha Matte (Альфа-маска) – сплошные участки маскируемого слоя будут совпадать с пикселами слоя-маски, где значение его альфа-канала составляет 100%;