Мутность атмосферы тем больше, чем ближе слой воздуха к земле. Именно от этого небо при съемке поляризационным фильтром заметно меняет цвет от темно-голубого до светло-голубого (на черно-белых фотографиях происходит серый градиентный переход). Это соответствует нашему восприятию, повышая правдивость передачи освещенности неба при пейзажной съемке.
В горах мутность атмосферы меньше, поэтому там поляризационный светофильтр следует весьма осмотрительно применять, поскольку он может слишком сильно притемнить небо.
Отраженный от облаков свет практически не поляризован, поэтому поляризационный фильтр позволяет получить любую степень выделения облаков, однако с увеличением запыленности атмосферы это полезное свойство уменьшается. Поэтому в городе действие поляризационного фильтра может быть ослаблено из-за паразитного рассеивания света на промышленной пыли или частицах смога.
Следует сказать, что поляризационный фильтр бесполезно применять в пасмурную погоду, также его бессмысленно применять ночью, в это время свет не поляризован. Не следует применять поляризационный светофильтр для уменьшения бликов «световой дорожки» заходящего солнца, поскольку такой свет практически не поляризован. И его не следует применять для съемки радуги, поскольку вы можете полностью «стереть» цветные полосы с неба.
Светофильтры для черно-белой фотографии
Бесполезно применять цветные светофильтры, если данная пленка не чувствительна к тем лучам, которые пропускает фильтр. При съемке серых объектов цветной светофильтр не оказывает избирательного действия и только задерживает часть света, что приводит к увеличению экспозиции, его действие подобно серому светофильтру.
При черно-белой фотографии применяются следующие фильтры (табл. 4.1):
□ желтые, желто-зеленые, для компенсации синих лучей, осветления красных и желтых. Желтый светофильтр чаще всего используется в чернобелой фотографии. Он позволяет выделить облака на небе. Голубой и синий цвета на снимках будут темнее. При съемке осенью желтые листья станут на фотографиях белыми, это позволит их выделить из серого многообразия. Также этот фильтр может существенно пригодиться при съемке зимой, поскольку он позволит проработать фактуру снега, выявить его рельефность. Желтый светофильтр является маскирующим при съемке портретов, поскольку он скрадывает веснушки и другие кожные дефекты (именно поэтому так сильно различаются портретные фотографии, сделанные профессионалами и любителями). Однако учтите, что светлые волосы и светлая кожа станут еще белее, а голубые и зеленые глаза темнее. Так что при портретной съемке лиц славянского типа следует очень осторожно подходить к использованию данного типа фильтра или применять желто-зеленый светофильтр;
□ зеленые светофильтры для осветления зелени при съемке природы;
□ сине-голубые для усиления в кадре эффекта воздушной дымки, а также для снижения контраста при съемке в солнечную погоду, что, например, бывает интересно при съемке городского пейзажа. При портретной съемке данный фильтр применяют, чтобы затенить изображение губ или осветлить голубые глаза. Однако данный фильтр существенно подчеркивает дефекты кожи;
□ оранжевые светофильтры служат для значительного затенения неба, выявления облаков и уменьшения эффекта воздушной дымки. Трава и листья осветляются, зато, что весьма приятно, небо остается темным, ближе к грозовому виду. При портретной съемке синие глаза становятся черными, а веснушки исчезают. По сути, он повышает контраст светотени;
□ красные светофильтры наиболее сильные, предназначены для создания эффекта драматического освещения. Более плотные фильтры применяются для съемки под «ночь» днем, для резкого осветления теплых и затенения холодных тонов, для интенсивного уменьшения эффекта воздушной дымки. Крайним случаем является применение непрозрачных светофильтров для инфракрасной фотосъемки (длина световых волн 760 нм). При применении красного светофильтра дымка исчезает совсем, листья становятся светлыми, почти белыми.
Также можно применять и другие светофильтры, такие как поляризационные, нейтральные, ступенчатые или градиентные серые фильтры (предназначенные для запечатывания неба), туманные или диффузно-рассеиваю-щие фильтры;
□ ультрафиолетовый светофильтр. По физической сути — обычное стекло. Большинство фотографов знают и используют его как защитный светофильтр, и это оправданно, проще сменить или почистить светофильтр, чем переднюю линзу объектива. Но у этого фильтра есть чисто утилитарное применение, как ясно из названия, он задерживает ультрафиолетовые лучи, не видимые глазом человека, но к которым довольно чувствительна фотопленка. Поэтому данный фильтр просто не заменим при съемке в горах, на море, Арктике и Антарктике. Если не использовать данный тип фильтра, небо будет получаться темным, передержанным, что будет портить впечатление от снимка. Кстати, те же самые рассуждения можно распространить на случай цветной фотографии, поскольку и цветные материалы в большинстве своем чувствительны к ультрафиолетовому излучению (и цифровая матрица также чувствительна к ультрафиолету);
□ нейтральный светофильтр, его еще иногда называют «серым». Основное предназначение — увеличение времени экспозиции. Можно придумать много ситуаций, в которых можно использовать данный светофильтр. Например, при увеличении выдержки вода водопада станет белой, и вы сможете визуализировать поток воды. Можно избавиться от пешеходов на оживленной улице, увеличив днем выдержку до нескольких минут. Он также окажется полезным, если вы будете использовать высокочувствительную пленку в солнечный день, что позволит не прибегать к сверхкоротким выдержкам;
□ поляризационный фильтр, очень и очень полезная вещь, мы уже обсуждали с вами его работу, однако еще раз повторюсь, очень полезная вещь и в черно-белой фотографии. Он вполне может заменить светло-желтый фильтр. Поскольку свет неба не поляризован, фильтр задерживает только ту часть, которая поляризована в нужном нам направлении, и небо получается контрастнее, облака более проработанными. Но и все описанные выше функции поляризатора сохраняются, можно заглядывать в зеркальные окна, следить за рыбками и делать еще много разных «недозволенных» обычным людям вещей. Диагноз — must have! Но учтите, что все же он тоже сделан из стекла, и часть света он будет съедать.
Как видите, большинство сюжетов требуют двух фильтров — желтого и красного. Поэтому, если вы не богаты, имеет смысл купить эти два фильтра, ну в крайнем случае только желтый, это позволит справиться с большинством сюжетов при съемке на черно-белую пленку.
Светофильтры для цветной фотографии
Диффузионные фильтры изготавливают с различной степенью рассеивания для смягчения жесткого рисунка, особенно часто применяются при портретной съемке для придания таинственного ореола или для визуального уменьшения возраста, поскольку фильтр маскирует мелкие мимические морщинки, также хорош при съемке вечерних пейзажей и в других случаях. Маркировка А означает меньшую степень рассеивания, чем B.
Туманные фильтры бывают сплошными, ступенчатыми или оттененными. Используются для создания эффекта тумана, для смягчения светового рисунка, рассеивания света.
Конверсионные светофильтры корректируют цветовой баланс, что позволяет расширить диапазон условий съемок для стандартных пленок, сбалансированных для нормальных условий, т. е. привести нестандартные условия освещения к условно стандартным. Конверсионные фильтры серии 81 понижают цветовую температуру, уменьшая количество лучей голубой части спектра, что весьма полезно при съемке в пасмурные дни или при необходимости сделать более теплыми телесные цвета. Серия 81 состоит из 3 фильтров, они различаются по интенсивности оказываемого действия:
□ 81А — наименьший эффект;
□ 81В и 81С — наибольший эффект.
Также в этом классе фильтров есть и другие конверсионные светофильтры, например Kenko FL-W, он предназначен для устранения зеленоватого оттенка от ламп дневного света (флуоресцентного освещения), также может быть весьма полезен при съемке ночью.
Цветные светофильтры. Мы уже знаем, что такие фильтры используются в черно-белой фотографии, но и в цветной фотографии данные фильтры занимают не последнее место и активно применяются фотографами для создания различных интересных графических или цветовых эффектов. Из всего многообразия таких фильтров выделяются по частоте своего использования Sepia и оранжевый светофильтр. Фильтр сепии создает эффект съемки на цветные фотоматериалы второй половины прошлого столетия, приятный легкий коричневый окрас добавляет любым сюжетам определенный ретроколорит, который трудно воспроизвести другими средствами.
