Края ее были завязаны спереди. От этого здоровяк казался ещё здоровее. Здоровье хозяина рубашки подчеркивала короткая жилетка болеро (чалеко):
– Пьер, а если так? Я не похож на откормленного кота в сапогах? Я скину пару кило и, по-моему, норм. Пьер?
Пьер набрал ответ:
– На откормленного Вы не похожи. Скорее на глупого и очень откормленного кота.
Пьер грустно улыбнулся. И стёр сообщение.
– Я прервался, прошу прошения.
7. ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ. КАРТИНА ЧЕТВЁРТАЯ. Я – ПЬЕР КАШИН.
– Вот я пролистаю фотографии на моем телефоне. Мои дипломы. Я лауреат конкурса аккомпаниаторов фламенко в Барселоне. Это я с маэстро Карлосом Мария… Тьфу. Мне рукоплещут залы Новосибирска, Москвы – Viva Espana, Волгограда, Венеции, Калуги, университета Нью-Мехико в Альбукерке, Милана, Кирова, Рима. Вот Пятигорск. Париж. Севилья – Bienal de Flamenko и фестиваль Féria. А вот я и на машине. Подарок общества любителей фламенко Баварии. Белый БМВ. Я знаменит и счастлив. И в общем-то богат. Меня приглашают на корпоративы корпораций, праздники ВИП персон, дни работников, спецслужб и премии Муз-ТВ как особого гостя. Мой псевдоним ПЬЕР КАШИН.
8. ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ. КАРТИНА ПЕРВАЯ. HEMBRA и MACHO.
Пьер сидит на маленькой кухне за столом в безразмерной куртке с чужого плеча и белых трусах. На столе бутылка водки. Напротив Пьера спит мужчина неопределенного возраста. С неопределённым выражением спящего лица. Над лицом неопределенное количество волос. Неопределённого срока зрелости была и борода на этом лице. Мужчина резко открыл глаза:
– Давай ещё по одной для тонуса.
– Спасибо, а может не надо?
– Надо, надо. Все как ты любишь. Беленькая, как твои труселя.
– А одежда моя где?
– Стирается с отбеливателем. Завтра как новенькая будет.
– Спасибо Вам большое, Юрий Юрьевич.
– Ну продолжим. На чем ты там остановился? Кастаньетчик говоришь? А сыграй.
Пьер открыл белый футляр. Достал кастаньеты:
– Смотрите. Вот эту в правую руку маленькую. Она называется hembra. Самка по-нашему. А большую. Это macho – самец в левую. Давайте я вам из Кармен…
Пьер не договорил и ловко начал отстукивать ритмы.
Юрий Юрьевич завороженно наблюдал за игрой гостя. Когда Пьер закончил он встал, зааплодировал. Открыл новую бутылку водки и разлил ее по стаканам:
– За талант, который по словам классиков, не пропьёшь.
– Я только глоточек.
Пьер, стараясь не принюхиваться к содержимому стакана, сделал робкий глоток.
– А у тебя ловко получается.
– Я пью только вино. Белое.
– Самка. Самец. Самка. Самец. Эмбра и мачо. Камасутра прям какая-то. Думаю, с такой техникой…
Пьер покраснел:
– Я свой талант только в работе использую или по делу.
– Да ладно. Это пока молодой. Какие твои годы. Случая не было. Давай к сути дела переходи. Так все-таки здесь баба замешана?
– Девушка. Это как раз к делу относится.
9. ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ. КАРТИНА ВТОРАЯ. РОЗАЛИЯ
У Пьера зазвонил телефон. Он смотрел на звонок, раздумывая отвечать или нет. Рингтон напоминал ритмы фламенко.
Юрий Юрьевич запрокинул в себя стакан беленькой вне очереди, занюхал огрызком яблока:
– Ну че там у тебя? Возьми. Звонит противно.
Пьер ответил на звонок по фейстайму.
– Это байлаора. Мы с ней работаем.
На мобильнике показалось женское лицо:
– Петруша, Пьер. Что с тобой? Ты где пропал? Че это?
– Это я с Юрием Юрьевичем обсуждаю важный вопрос.
Юрий Юрьевич помахал приветственно рукой и подморгнул:
– Здрасьте. Байлаора, – и прошептал Пьеру на ухо, но громко: – А она ничего, нарядная.
– Байлаора – это танцовщица, а зовут ее…
Байлаора пропустила комплимент, презрительно надула губки:
– Меня зовут Розалия. Пьер, у тебя все в порядке? Ты помнишь про завтра?
– Я не смогу. Извинись. Попробуй сама.
Лицо Розалии сначала посерело, а потом почернело:
– Мы так с тобой не договаривались, Пьер. Тебе мало Семеновой и качучи? Подумай. Я позвоню ещё.
Юрий Юрьевич похлопал Пьера по плечу:
– Ну что я говорил. Так и знал баба.
Пьер попытался отпить водку из стакана, но, поморщившись, сразу вгрызся в закуску. Хрустнул яблоком:
– Девушка и это не она.
– Значит Семёнова и качуча. Давай и про неё для кучи. Ча-ча-ча!!! Все равно баба.
Пьер отвлёкся на сообщение в телефоне:
– Это опять срочное. Видео от Кузнецова.
10. ЯВЛЕНИЕ КУЗНЕЦОВА ТРЕТЬЕ.
Юрий Юрьевич с интересом посмотрел в телефон:
– Что там опять? – и снова закрыл глаза, как только Пьер нажал на воспроизведение полученного файла. – Давай рассказывай, что там он вытворяет.
Пьер показывал и одновременно комментировал видео, на котором Кузнецов в том же костюме «упитанного кота в сапогах» под фонограмму выделывал руками, ногами и головой странные пассы.
Кузнецов гордо запрокинул голову потом покрутил ей в разные стороны.
– Пьер, смотри какой у меня выход.
– Смотрите, это энтрада.
Кузнецов вращал глазами и смотрел исподлобья, пытаясь изобразить тореадора перед боем быков. При этом он прихлопывал в ладони, что есть сил:
– Ну каков из меня пальмерос? А, Пьер? А пасео? (paseo)
– Это он изображает тех, кто подбадривает музыкантов хлопками перед началом песен и танцев фламенко, и проход перед боем быков.
Кузнецов остановился на месте, попытался втянуть живот, покачал плечами, одновременно замахал руками, опустив ладони вниз:
– Как тебе мои пелиско (pellizco)?
– Это маленькие жесты для усиления эффекта танца.
Кузнецов затоптал ногами:
– Пьер, я готовый байлаор. Точно. Сегодня же соберу Хуэргу или Фиесту фламенко. Пока из своих. Я готов полностью. Моя душа готова. Хочу танцев.
Юрий Юрьевич резко открыл глаза:
– Ну все, вырубай его. Где там танцы и Семёнова. Я тоже хочу.
11. ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ. КАРТИНА ТРЕТЬЯ. СЕМЁНОВА И КАЧУЧА.
Вчера на фестивале «БАЛЕТ БЕЗ ГРАНИЦ» был гала-концерт. Прима балерина Семёнова танцевала качучу из «Хромого беса». Дирижером был Зареслав Сидоров. Гениальный дирижёр, очень спокойный и старенький дядька. Все работали на подъёме. Но я был в стрессовом состоянии. У меня наоборот все опустилось. Я все перепутал. Сыграл тускло. Не там вступил. Это со мной впервые. Никто из зрителей не заметил. Даже музыканты. Только критики. И ещё Семёнова. И этот Сидоров. Потом было интервью с Семёновой. Вот на ютубе даже есть.
12. ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ. КАРТИНА ЧЕТВЁРТАЯ. ПЬЕР, ТЫ…
Пьер набрал в поисковике: ВИДЕО. СКАНДАЛ НА ФЕСТИВАЛЕ БАЛЕТ БЕЗ ГРАНИЦ.
Диктор канала Культура:
– В эфире новости фестиваля. Сегодня на гала-концерте были все звёзды столичного балета и гости из других стран. И, как это часто бывает, не обошлось и без неожиданных околотеатральных скандалов. Музыкальные критики отметили посредственное для звезды выступление и непрофессиональную работу оркестра.
На видео Семёнова танцевала качучу. На следующих кадрах взволнованная, с размазанной по лицу тушью, балерина Семёнова кричала в камеру:
– Ноги моей не будет на этом дурацком фестивале. Где угодно, с кем угодно. Только ни с этим уродским оркестром. И ещё, – балерина приблизилась вплотную к камере: – Пьер, ты полный мудак…
Интервью прервалось на отрывках запутанной ненормативной лексики.
– Естественно, маэстро Сидоров вынужден был меня выгнать из оркестра. Это второй раз за всю его карьеру. Последний раз он выгнал двухтарелочника 40 лет назад. Там в «Симфонии из нового света» Дворжака тарелки используются только в 4 части. Двухтарелочник проспал. Его потом все жалели. Но Сидоров единственный, кто ее играет. Это его любимое. Спокойный вот, но
