Компромисс был найден: для каждой ноты стали рисовать отдельные
добавочные мини-линейки, по ширине как раз достаточные, чтобы на них могла уместиться одна нота (рис. 11.15).
Добавочными линейками дополняют нотоносец как сверху, так и снизу. На первой нижней добавочной линейке находится знаменитое до первой октавы.
До первой октавы как бы делит клавиатуру пополам. Все ноты выше нее относятся к сравнительно высокому регистру. Второе название ключа соль — скрипичный ключ — отражает его связь с высокими голосами, т.е. голосами примерно того же диапазона, что у скрипки. Нотоносец, в начале которого стоит скрипичный ключ, служит для записи только таких — высоких — голосов.
Но все хорошо в меру. Если бы добавочных линеек было очень много, музыкантам приходилось бы то и дело останавливаться посреди произведения и считать по пальцам. Выход: дорисовать еще один нотоносец, целиком посвятив его нотам нижней половины октавы. Как и нотный стан для высоких голосов, нотоносец для низких имеет свой отличительный знак. Это сильно видоизмененная буква F. Две точки справа от нее показывают линейку, на которой в этом ключе пишется нота фа.
Можно было бы предположить, что ключ этот так и называется — ключ фа. И действительно, в специальной литературе его иногда так называют. Однако он более известен под названием басовый ключ, так как в нем нотируются голоса нижнего регистра. И кстати: в басовом ключе наша старая знакомая до первой октавы оказывается верхней нотой (рис. 11.16).
По своим функциям басовый ключ не отличается от скрипичного. Но одна разница все же есть: в басовом ключе положения нот на нотных линейках отсчитываются от ноты фа.
Инструментов, которые обладают таким широким диапазоном, что в партиях для них используются оба ключа, немного. Фортепиано — один из них. В произведениях для фортепиано оба нотоносца с разными ключами “склеены” вместе — так, как показано на рис. 11.17. На этом рисунке можно также видеть два способа изображения до первой октавы: обе ноты — вторая и третья — это одно и то же до. В нотном письме верхний и нижний нотоносцы, так сказать, делят между собой до первой октавы.
Чтение нот
Рассмотрим музыкальный пример, изображенный на рис. 11.18. Ох, уж лучше бы вас заставили штудировать ядерную физику, верно?
Может быть, один только взгляд на этот небольшой пример вызывает у вас резь в желудке. Не бойтесь. Многие музыкальные партии на первый взгляд кажутся запутанными. Но мы готовы поручиться, что в продолжение ближайших 10 минут научим вас узнавать каждую ноту этой мелодии. Если этого не произойдет — с вас 1000000 долларов!
Чтобы выполнить свое обещание, мы покажем вам способ читать и писать ноты без помощи каких бы то ни было шпаргалок с буквами. Именно этим способом пользуются профессиональные музыканты.
Для этого зафиксируем для себя несколько точек опоры, которые помогут нам ориентироваться на нотном стане. Три таких ориентира вы уже знаете (если, конечно, были внимательны в течение предыдущего рассказа):
˅ до первой октавы
˅ фа в басовом ключе
˅ соль в скрипичном ключе
Взгляните еще раз на рис. 11.17, чтобы вспомнить, где они находятся.
А теперь, отталкиваясь от этих ориентиров и помня, что положение остальных нот легко вычислить относительно
до, соль и
фа, попробуйте самостоятельно назвать ноты на рис. 11.18. Эй, может быть, после всего этого вы научитесь не только читать ноты, но вдобавок еще и играть на фортепиано?
Итак, теперь вы знаете, на каких линейках пишутся ноты для белых клавиш. Запись для черных клавиш ненамного сложней. Если хотят показать, что ноту следует играть на черной клавише справа от белой, перед ней ставят значок диеза, если слева (т.е. немного ниже) — ставят значок бемоля (рис. 11.19).
Понятно? Ну вот и отлично. Теперь вы сумеете, хоть поначалу и не слишком быстро, назвать любую ноту, какая вам повстречается. Попробуйте свои силы, вернувшись к примеру на рис. 11.18, — помните, сперва он показался таким сложным и запутанным? У нас есть основания полагать, что уж теперь-то он не вызовет у вас особых затруднений.
На случай, если трудности все-таки возникли, приводим ответы на рис. 11.20.
Знаки в ключе
Волшебная вязь диезов и бемолей так зачаровала композиторов, что их произведения сплошь запестрели чудесными значками. Они даже придумали для себя специальные правила, помогающие расставить в произведении все диезы и бемоли, когда их становится слишком много.
Рис. 11.21 демонстрирует как раз такой случай. В этом примере фа-диез встречается целых четыре раза.
Вот так штука! Оказывается, композитору вовсе и не нужно, чтобы фа в этом отрывке играли на белой клавише; чтобы подчеркнуть это, возле каждой ноты фа он поставил диез. Но до чего это, должно быть, утомительно — без конца чертить одни и те же маленькие значки! Поэтому первые композиторы — эти талантливые выходцы из народа — придумали вот что: слева на нотоносце, возле скрипичного ключа, ставить один диез, общий для всех фа в произведении. Этот диез пишут на той же линейке, что и саму ноту фа, и расшифровывается он так:
Впредь все фа играть с диезом.
И не только фа этой октавы, но и все другие фа, на каких бы линейках они ни стояли, с этого момента становятся фа-диез. Ибо сказано: все фа.
Вот как теперь выглядит та же мелодия с фа-диез в ключе (рис. 11.22). Она заметно упростилась, правда?
Знаки в ключе есть в каждом музыкальном произведении (отсутствие знаков — тоже “знак”). Они показывают, какие ноты следует всегда играть с диезом, а какие — с бемолем. Если для какой-либо ноты знака в ключе нет, эту ноту играют только на белых клавишах.
На рис. 11.23 показаны примеры знаков в ключе. Первый из них предписывает исполнителю играть с бемолем все ноты си, второй присваивает диезы всем нотам до и фа, третий
