испугались, но тогда это казалось препятствием, которое нужно преодолеть. Что нам делать? Как решить эту проблему? Это и есть работа продюсеров. Мы должны помогать режиссеру перенести свое видение на экран, независимо от того, видят ли они фильм также, как в самом начале, или нет. Но только как это сделать? Сможем ли мы с этим справиться?»
Теперь, когда все продюсеры были с ним согласны, Спилберг посоветовал Земекису и его продюсерам как можно быстрее найти замену. Независимо от происходившего, они должны были стараться соблюдать расписание съемок, чтобы в студии не решили, что пахнет жареным, и вообще все не приостановили. Теперь проблема была понятна, но не ясно было, как ее решить. Марти МакФлая напряженно искали с самого начала, и не было никаких намеков на то, что поиски замены — особенно пока это делалось в секрете — закончатся успехом. Когда они оказались прижаты к стене, Стивен Спилберг решил попробовать сотворить чудо. Он закрылся у себя в кабинете, сел за стол и еще раз поговорил о фильме со своим другом Гари Дэвидом Голдбергом, снимавшим «Семейные узы».
Глава 2
ВАС СТЕРЛИ ИЗ БУДУЩЕГО
Четверг, 3 января 1985 года
Майклу Дж. Фоксу понадобилось меньше часа, чтобы положить телефонную трубку, одеться, выйти из дома, промчаться по автостраде и добраться до студии NBC в Бербанке. До этого он десятки раз приезжал в офис Гэри Дэвида Голдберга, но теперь продюсер говорил по телефону так расплывчато и так настаивал на срочности, что Фокс сразу понял — это не будет обычным визитом. Он чувствовал себя так, словно его вызвали в кабинет директора школы, и волновался, не совершил ли он по недосмотру чего-то, заслуживающего выволочки. Голдберг уже сидел за столом. Он сразу перешел к делу, от чего волнение Фокса еще больше усилилось. Телепродюсер уважал свою звезду и потому говорил без околичностей. Голдберг рассказал Фоксу о сценарии «Назад в будущее», о том, что команда, работавшая над фильмом, с самого начала хотела пригласить Майкла, а он, Голдберг, не разрешил показывать ему сценарий. Для Фокса многое оказалось новостью, но продюсер, к удивлению своему, услышал, что актер уже знал об этом фильме и с самого начала хотел в нем сниматься.
Еще в середине августа, когда Мередит Бакстер, которая должна была вот-вот родить, легла в больницу, показ «Семейных уз» был на короткое время приостановлен, чтобы ее героиня не исчезла с экрана на добрую половину сезона. В это время Фоксу предложили главную роль в фильме «Волчонок», дурацкой подростковой комедии-ужастике, которую снимала независимая студия, пообещавшая актеру три самых нужных для него вещи — приличную оплату, главную роль и съемки в течение четырех недель. Когда Фокс снимался в Пасадене, то в том месте, где временно расположилась съемочная группа «Волчонка», он видел команду, искавшую место для своих съемок. Актер разговорился с приезжими, и те рассказали, что работают над новым фильмом, «Назад в будущее», в создании которого принимает участие Стивен Спилберг. Фокс сразу же осознал свое положение: он бегал по улицам, изображая зверя, мучаясь от тяжелого грима, снимаясь в малобюджетном, дрянном, скорее всего, обреченном на провал фильме, в то время как Криспин Гловер, с которым они недавно появлялись вместе в одной серии «Семейных уз», попал в 14-миллионную картину Спилберга. Фокс подумал, что он ведь был по меньшей мере таким же хорошим актером, как Гловер. Почему ему не дали возможность попробо-ваться для этого фильма?
Но теперь все встало на свои места. Телепродюсер достал сценарий из огромного желтого конверта, который до сих пор лежал в его столе. Когда Спилберг во второй раз позвонил Голдбергу насчет Фокса, то ситуация с обеих сторон изменилась. «Мы заверили его, что будем строить расписание наших съемок с учетом съемок „Семейных уз“», — рассказывает Боб Гейл. Нужный им актер теперь был чуть свободнее, так как Мередит Бакстер родила близнецов и вернулась в «Семейные узы». Кроме того, съемки очередного сезона ситко-ма подходили к концу, а не начинались, как было в то время, когда проходил кастинг. Спилберг тут же отправил на телестудию последний вариант сценария и попросил актера прочитать его тем же вечером.
Фокс взял сценарий и с интересом посмотрел на его название. Он не мог осуждать Голдберга за то, что тот пытался защитить свою собственность в той тяжелой ситуации, в которой «Семейные узы» находились летом 1984 года. Голдберг попросил Фокса прочитать сценарий до утра и на следующий день сообщить решение. Если он согласится, то два проекта станут отнимать у него по восемнадцать часов в день, а иногда даже больше. Выходные будут почти полностью посвящены съемкам фильма, по крайней мере в ближайшие четыре месяца, пока сериал не завершит свой сезон. И, кстати, начинать надо на следующей неделе.
Актер схватил толстую пачку листов и прикинул на ладони ее вес, согнув руку в локте. Этот сценарий был намного тяжелее всех сценариев сериалов. Фокс уже собрался уходить из кабинета босса, но потом остановился и сказал, что принял решение, даже не прочитав сценарий. Майкл Дж. Фокс согласился. Главная проблема съемочной группы «Назад в будущее» была разрешена. Теперь им предстояло совершить последний удар.
Так как следующий съемочный день начинался в 4:30 вечера в среду 2 января, то продюсеры успели повидаться с Великим и Могучим Волшебником из страны «Юниверсал» Сидом Шайнбергом. Расставание с Эриком Штольцом должно было стать дорогостоящим предприятием — ему надо было заплатить оговоренную зарплату, и предстояли новые расходы, так как фильм практически начинался заново, к тому же это означало перенос даты выхода фильма. Шайн-берг изначально надеялся выпустить фильм ко Дню поминовения, а затем неохотно согласился перенести срок на середину июля. Столь важное изменение в актерском составе должно было замедлить выход фильма еще по крайней мере на месяц. Шайнберг, конечно, обещал, что они смогут заменить Штольца, если у того ничего не получится, но все понимали, что это очень дерзкая просьба, даже для человека с таким кредитом доверия в Голливуде, как у Стивена Спилберга. Случалось, что актеров меняли посреди съемок, — так Фрэнсис Форд Коппола взял Мартина Шина вместо Харви Кейтеля после первой недели съемок «Апокалипсиса сегодня» — но это никогда еще не приводило к такой потере съемочного материала, денег и времени. «Мы пошли к Сиду Шайнбергу и выложили все карты на стол, — рассказал Боб Гейл, — он посмотрел отснятый материал и неохотно, но согласился».
Но сам Шайнберг считает, что все было по-другому. «Это решение было
