первые места лучших фестивалей страны, но бесславно закончили свою «карьеру» на Ютьюбе. Потому я и говорю про высокую долю удачи в нашем деле. И главную роль в нашем деле — вас самих.
Когда нет системы — балом правит случайность. Нет социальных лифтов. Казалось бы, фестивали нужны для того, чтобы режиссеров успешных картин после премьер облепляли продюсеры и инвесторы. Но почему-то этого не происходит на фестивалях. Режиссеры не нужны, особенно молодые. Фильмов снимается в России мало, режиссеров много, а с молодежью работать трудно.
3. Наконец, признаюсь, что показы, прокат не сыграют большой роли в вашей режиссерской судьбе. А продать на ТВ фильм, сделанный «на коленке», трудно. У каждой кнопки на ящике строгий формат того, что они показывают. И вы в формат не попадете. С улицы зайти на ТВ — почти нереально. С неформатным фильмом — нереально совсем.
Подведем итог. К счастью или к сожалению, очень многое зависит от вашей способности пробивать лбом стены. Потому что посылать фильм на фестивали это рутина, трудозатраты, деньги. Потому что устраивать прокат-самокат, как я это делал, огромная по размаху работа. Потому что, какую бы вы ни сняли нетленку, никто за ней бегать не будет, никто ее не увидит, вы сами должны взять диск (напечатав его за свои деньги) и совать его под нос тем, от кого, как вам кажется, зависит ваша судьба.
Таким образом, очень много значит качество фильма, его содержание. Затем все зависит от вас, и ваша деятельность может открыть любые, почти любые двери.
Действуйте!
А там уж как повезет.
Впрочем, я оптимист и верю, что будущее за нами. Надеюсь, что в ближайшие десятилетия независимых, работающих вне индустрии, режиссеров в России будет становиться все больше. Это начнет оформляться в тренд, в общепризнанный образ жизни. Нужно заставить пространство вокруг себя не только дрожать от негодования, как это было в моем случае, нужно вырасти в нечто большее, создать движение, стать явлением. А для этого мало одиночек, нужен целый фронт отчаянных и талантливых. Тем более в мировой киноиндустрии тенденции благоприятные — крупные киностудии теряют монополии на кинопроизводство. Кино снимают платформы-дистрибьюторы. И чем сильнее будет дробиться кинопроизводство, тем чаще кино будет попадать в руки независимых студий и режиссеров.
И в завершении, не о судьбе фильма, а о вашей судьбе, как автора.
Как бы там ни было, будьте счастливы, снимая свое кино. И вы, и ваши родители, и друзья, и команда. Захотите стать великим режиссёром — станете. С первым самодельным фильмом гораздо быстрее.
А пока гордитесь и радуйтесь. Каждой эмоции, смеху, слезе, письму — радуйтесь снова и снова. Потому что любовь зрителя — бесценна.
И ни за что не опускайте руки, если фильм не получился. Это всего лишь фильм. Получится второй. И получится гораздо лучше, если не получился первый.
Не расстраивайтесь.
Потому что это всего лишь кино.
Великое, прекрасное, потрясающее, интереснейшее из искусств. Но жизнь — шире.
И хронометраж вашей жизни всегда будет больше, чем любой фильм.
Урок десятый. Режиссура фильма — режиссура жизни
Кто такой режиссер? Мне кажется, чем сложнее вам будет ответить на этот вопрос, тем лучше вы режиссер. Я совершенно серьезно.
Потому что режиссер — это в первую очередь — универсал. Он должен быть бесконечным, многогранным и многофункциональным. Как швейцарский нож, как автомобиль-амфибия, умеющий и по земле и по воде, как невиданный человечеством агрегат, который может и под землю зарыться, и в небо воспарить. Идеальный режиссер — мифическое существо.
Потому что режиссеру приходится заниматься всем. Знать — все. Уметь — почти все. А если не уметь, то знать, как это делается, хотя бы в общих необходимых чертах, в сути. Спектр знаний, навыков и умений режиссера должен быть максимально широк.
Режиссура — это
работа со сценарием
с правками
с драфтами
Это работа с актерами
с типажами
с мизансценой
с состояниями
Это работа с командой
с мотивацией
немного психологом
и всегда командиром
Это работа с кадром с
композицией
Работа с оператором
с художником
с монтажером
Это работа со звуком
с композитором
с ритмом
Работа с цветом
с колористом
с техникой
Это работа с продюсером
Работа со зрителем
и в первую очередь работа — над собой.
Мне понадобился бы второй том книги, чтобы подробно описать все то, чем приходится заниматься и во что вникать режиссеру при подготовке фильма. Серьезно. От того, чтобы утешить юную гримершу, потому что у нее не получилось и она страдает, до того, чтобы проанализировать целевую аудиторию фильма. От — представить фильм на сцене фестиваля, до — просить приклеить черный тейп на ноутбук, чтобы не было видно логотипа. От — понимать, какая бывает оптика и как сочетаются в монтаже
