Додин сразу предположил, что реющий на высоте объект — это дирижабль, однако отсутствие каких-либо признаков двигателей и кабины пилотов смутило инженера.
Медленно вращаясь вокруг продольной оси, объект перемещался по направлению к Додину. Вообще конструкция «дирижабля» показалась Додину технически «неправильной». Впрочем, он не сомневался, что это именно дело человеческих рук, и даже догадывался, где находится база загадочного «дирижабля». По его утверждению, поблизости от зимовья был расположен секретный научно-исследовательский центр «Трассант 26». Якобы там разрабатывались новые типы оружия, и Додин был наслышан о многочисленных испытаниях новинок вооружений, проводившихся в области.
Пока Додин разглядывал «дирижабль», пытаясь понять, что это такое, ровный шум, издаваемый объектом, сменился резким, неприятным слуху скрипом. От большого объекта начали отделяться объекты поменьше — они имели форму плоских барабанов и, выходя из «дирижабля», поднимались вверх. Затем отверстие на торце цилиндрического «дирижабля» закрылось, и цилиндр улетел. Небо стало светлеть с приходом утра. Додин добрался до зимовья, а когда совсем рассвело, попытался разглядеть в небе хоть какой-то намек на присутствие загадочных объектов. И объекты появились, но не днем, а следующей ночью.
Будучи образованным человеком, Додин хорошо знал, что никакое искусственное тело не способно развить такую скорость, чтобы немедленно исчезнуть из вида, как это произошло с цилиндром «дирижабля». Наблюдал ли он испытания нового воздушного корабля? Или это было нечто другое?..
Додина беспокоило, что, если кому-то станет известно, что он наблюдал испытания нового секретного оружия, его снова отправят в лагерь. Однако он был смелым человеком и, когда объекты вернулись, продолжил наблюдение. Всего он наблюдал эволюции объектов свыше 40 часов. Как и прежде, над тайгой сначала появлялся цилиндр «дирижабля», затем из него начинали сыпаться объекты поменьше, названные Додиным «плоскими барабанами». «Барабаны» поднимались вверх и исчезали почти немедленно.
Додин оценил размеры «барабанов» и пришел к выводу, что каждый из них около 24 метров в диаметре. Материнский «дирижабль» в свою очередь был около 200 метров в диаметре. Все материнские «дирижабли», появляющиеся в поле зрения, выбрасывали по восемь «плоских барабанов».
Для того чтобы различить подробности, Додин использовал теодолит фирмы Цейса — других оптических инструментальных средств у него не было. Однако и этот не самый подходящий для наблюдения движущихся объектов инструмент позволил разглядеть ему легкое голубоватое свечение, излучаемое плоскими поверхностями «барабанов».
Материнские цилиндры такого свечения не излучали вовсе.
Додин предпринимал неоднократные попытки добраться до места, откуда, как ему казалось, стартуют материнские цилиндры. Но все эти вылазки терпели неудачу.
У Додина начинались внезапные и необъяснимые боли в суставах. Звук, который издавали цилиндры и который, казалось, проникает в самый мозг, становился невыносимым и вызывал сильную головную боль. Когда болеть уже начинало всё тело, Додин поворачивал назад. Попадая домой, он на долгое время засыпал.
Сотрудники МГБ прибыли в область в начале июля. Додин был допрошен, а его камера с фотоснимками конфискована и отправлена в Москву. В ходе допросов у Додина сложилось впечатление, что представители спецслужб имеют об объектах еще более смутное представление, чем он сам. Таким образом виденные им НЛО никак не могут считаться новым оружием, разработанным в центре «Трассант 26».
Что это было, неизвестно до сих пор. Никакой информации по поводу феномена в архивах не обнаружено, а значит, скорее всего, сообщение Додина серьезного влияния на решения властей не оказало. Загадочные «цилиндры» остались в области преданий…
Цилиндры Вениамина Додина (собственноручная запись)
P.S. Не могу не задержать ваше внимание на заключительном эпизоде этой главы, ведь это пример, как развивается однажды запущенный сюжет на ниве уфологии. Если покопаетесь в интернете, найдете варианты, обросшие новыми подробностями. Там уже и военные пригоняют РЛС, и просят Додина понаблюдать, после их отъезда, и пропадают высланные самолеты. Кстати, рисунок сделанный рукой военного инженера (в другой версии доктора технических наук) не соответствует описанию: и цилиндр и диски одного диаметра, а в описании 200 и 24 метра.
И еще одна нестыковка — писатель Вениамин Залманович Додин — лицо реальное, был в ссылке в Ишимбинском зимовье Ангаро-Тунгусского нагорья, но в 1953 году военным инженером не был, тем более доктором технических наук. Дипломный проект защитил в 1957 году. В прошлом году в возрасте 90 лет он скончался в Израиле.
В Елгава прошел 17 фестиваль ледовых скульптур, погода опять подвела, но есть, что посмотреть.
По традиции 6 февраля в Елгаве стартовал 17–й по счету Международный фестиваль ледовых скульптур на острове Паста. Соревнование в ледовом мастерстве, проходящее в Латвии, объединяет все известные в мире популярные праздники льда и снега — это самый крупный фестиваль в северной части Европы-Балтии.
Лучшие мастера из Латвии, Литвы, России, Польши, Финляндии, Дании, Сербии и Франции показали свое искусство в вырезании фигур из льда. На суд зрителей и комиссии были представлены конкурсные работы 30 скульпторов, а также дополнительные вытесанные композиции ледового бара, фото и демо-скульптур. В ходе подготовки к проведению фестиваля для одной только композиции «Ледовая сказка» организаторы фестиваля заготовили более 70-ти тонн льда. Начинали готовить его еще в августе. Чтобы лед был прозрачным, его изготавливают по специальной технологии. Специальные ванны наполняют очищенной водой и охлаждают. А уже потом лед хранят в специальных морозильных установках и в феврале привозят скульпторам. Команде дается по 15 блоков льда, каждый весом 120 килограммов.
В итоге, посетители предложено было осмотреть 45 ледяных шедевров — от сказочного героя высотой чуть более метра, до пирамиды величиной с трехэтажный дом. К сожалению, этот год был не лучше предыдущего, и уже в час открытия фестиваля, что-то уже было потеряно. Был бы хоть морозец градусов на 5-10, но, увы!
Мало нам оттепели, так на следующий день в субботу еще и дождь. Жутко обидно, ведь были годы, когда и через неделю можно было полюбоваться скульптурами.
Но, поговорим о победителях. Среди командных работ первое место заняла скульптура «Укрытие» в форме варежек — творение латвийских художников Агнесе Рудзите-Кирилловой и Андрея Кириллова. Мотив композиции взят из сказки «Старикова рукавица». Той самой, в которой лесные звери пытались укрыться от холода. В современной интерпретации варежка — символ теплого дома и призыв ко всем нам позаботиться о тех, кто лишен возможности почувствовать домашнее тепло.
Среди индивидуальных скульптур первое место завоевала работа Андрея Кошелева (Россия) «Голос океана».
«Звуки океана можно услышать, приложив к уху ракушку, а издает их тритон, чтобы вы не забыли голос океана», — говорится в аннотации к скульптуре.
Поскольку тритон существо в наше время позабытое, кое-кто из публики был огорчен отсутствием груди и талии, а приглядевшись, обнаруживал и окладистую бороду.
Второе место завоевал «Поцелуй Снежной королевы» — работа россиян Юрия Мистрюкова и Марины Мазуниной. Маленькая округлая фигурка замерзшего Кая, перед огромной угловатой агрессивной маской, в ожидании поцелуя.
Второе место в индивидуальной категории заняла работа латвийского скульптора Карлиса Иле «Утренняя звезда». Небольшого размера, но смотревшаяся в подсветке очень эффектно.
Третье место досталось «Короне Севера» — творению латвийских зодчих Карлиса Иле и Майи Пунцуле. На заднем плане самая высокая скульптура, карточная пирамида.
А вот и самый древний монитор, тарелочка с яблочком.
В интервью телевидению Майя Пунцуле объяснила, что им с Карлисом хотелось не только создать скульптуру, но и показать льдистость льда.
На третьей ступеньке пьедестала почета среди индивидуалов оказался литовец Витаутас Мустейкис со скульптурой «Ларец рассказов». Рассказы у него исключительно про снеговиков. Но, лесенка снаружи, так что можно наполнить его и другими рассказами.
