Я перешел постепенно на шепот, потому что Агнешка задремала в моих объятьях. Она перестала ворочаться, дыхание ее стало ровным, лицо расслабилось, и в уголках притихшего рта затаилась сонная улыбка.
За двумя кипарисами слева уже проглядывало нарождающееся солнце, одаряя живыми, звонкими красками все вокруг себя.
Карлик на секунду очнулся, тявкнул невпопад и вновь закрылся лапкой.
ЭпилогКасательно отчета по о/р 17–29
Особое Мнение
Господа! Мне, как и вам, хочется сейчас слушать бравурные марши, плясать вприсядку и сотрясаться от счастливого смеха. Собственно, ничего другого и не остается, если полностью довериться вышеупомянутому отчету, где триумфом дышит каждая строка. Я не намерен умалять наш безусловный успех, но вместе с тем я желал бы привлечь внимание к некоторым деталям, которые ускользнули от пытливого взгляда уважаемых экспертов.
Как мы и предполагали, разработанная нами ранее концепция «Дальнего бакена» сработала. Объект, не видевший свою юную возлюбленную три десятка лет, в целом адекватно воспринял ее немыслимое для обыденного разума появление. Здесь сыграли свою положительную роль и регрессивные процессы в механизме памяти объекта, и психологический прессинг (легендао насильнике Пламене, реконструированная «леди Памела с доктором Сингхом», нагнетание страстей в последние дни), включая умеренное использование галлюциногенов, в результате чего дважды мелькавшее перед слабофиксированным взором объекта видение «Агнешки» достаточно четко зафиксировалось в его подсознании. Все это должно было привести к полной и безоговорочной идентификации объектом фантома «Агнешки». Должно было, но, на мой взгляд, не привело в полной мере. Я около двадцати раз в рапидном режиме просматривал момент первого контакта объекта с «Агнешкой» и должен отметить, что он поначалу не признал ее. Растерянность и даже в определенном смысле разочарование хорошо видны на видеозаписи в промежутке с 3 по 11 секунды. Дальше к ним примешивается любопытство, и картина смазывается, а потом и выправляется благодаря удивительно точной и четкой работе «Агнешки».
Мы не ошиблись, посчитав, что для шестидесятилетнего мужчины едва ли будет заметна разница в пять с небольшим лет между двумя девушками (нашей «Агнешке», напомню, уже здесь исполнилось 25), а между тем именно этот возрастной запас и придал талантливой имитаторше основательность и уверенность в себе.
Разумеется, в этот короткий промежуток времени (с 3 по 11 секунды) объекте максимальной энергией пытался воспроизвести в памяти прежнюю Агнешку, которую он видел когда-то в молодости на протяжении неполных двух недель, и не смог. И не будь у него фантомных образов возлюбленной, бредущей вдоль морского берега и кормящей рыбок в пруду, он и теперь бы, возможно, истязал себе сомнениями, всякий раз укрупняя их. Пожалуй, явись к нему настоящая Агнешка, ситуация мало бы в чем переменилась. Сейчас же дело скорее всего обстоит так: сомнения остались на уровне подсознания, а сама «Агнешка» принята, о чем свидетельствуют подписание договора и приобретение на ее имя квартиры. Есть, правда, и еще один вариант, но он уж совсем экзотический: объект догадался о замене, но смирился с ней. В пользу нее в известной мере говорит достаточно неожиданная фраза объекта о возможном его отравлении, облаченная в шутливую форму. Я убежден, что шуткой здесь и не пахло. В этой фразе проявился подспудный страх, рожденный осознанием обмана с последующим устранением себя.
Должен также признать, как один из авторов концепции, что мы недооценили интеллектуальный и духовный потенциал объекта, ошибочно посчитав его деградантом. В известной мере он, конечно, и является таковым, но тогда уж давайте обратимся и к себе и зададимся вопросом: а мы сами не являемся в той же мере опустившимися людьми или же мы все время идем по восходящей?
Признаюсь вам: он мне понравился. Безусловно, он во многом стандартен, хотя «леди Памела» со мной здесь едва ли согласится – это ведь она назвала его человеком эпохи Возрождения, и она вряд ли шутила, будучи очарованной его мощной, всесокрушающей любовью к давно утраченной возлюбленной. Женщины это чувствуют гораздо острее нас, мужчин. Нам ведь не хочется признавать, что существует кто-то, способный на такие чувственные порывы, длящиеся десятилетиями… И вот здесь я подхожу к главной опасности, подстерегающей очевидно нас, – к нашей несравненной «Агнешке».
Я любовался ею на всем протяжении этого месяца. Она столь самозабвенно предавалась своей роли, что вскоре уже трудно было догадаться: а помнит ли она сама, что зовут ее по-другому и что она вовсе не прекрасная полячка, а малоизвестная драматическая актриса из Минска, которая за самый большой гонорар в своей жизни (50 тысяч долларов) должна убедить стареющего мужчину, что она именно та, кого он, казалось бы, безвозвратно потерял?
Ну что ж – убедила, и хорошо убедила. И я спросил себя: а готов ли я отдать такие деньги за то, чтобы мне вернули женщину, которую я любил в молодости, и вернули именно в той поре свежести и первых чувственных пробуждений, какие сводили меня когда-то с ума? И я ответил себе: н е з н а ю. А он знал и отдал, не моргнув глазом! Так ведь и не только деньги были бы препятствием моему порыву, а более даже страх перед неизвестностью, стыд за свое физическое и духовное убожество, за свою несостоятельность. Эта описанная им в ходе нетрезвого разговора сцена, когда Аги незаметно (эльф все-таки!) входит в ванную комнату и зачарованно смотрит, как он пытается снять свое возбуждение мощной струей холодной воды, до сих пор стоит у меня перед глазами, раздражая своим крайним и неприличным физиологизмом, хотя возьмись я снимать фильм, сцену эту непременно бы оставил, даже рискуя завоевать сомнительную славу порнографа.
Вы спросите меня: а чем «Агнешка» опасна? Да уже одним тем, судари мои, что составила прекрасную пару нашему объекту, полюбив его столь же страстно, как и он ее. То, что она сообщила ему о своей предполагаемой беременности, – не сценарная заготовка, не смелый экспромт, а реальность. Так что приходится удивляться, что она еще не рассказала ему все. Но это не за горами, и тогда он аннулирует завещание, в лучшем случае выплатив нам выходное пособие, а в худшем… Даже и не хочу думать об этом. Пока что ее сдерживают деньги и опасность лишиться всего, в том числе и его самого.
Вывод: возможна скорая утилизация объекта во время его пребывания в России, куда он должен отправиться через несколько дней, так как заканчивается срок визы. Индивидуальная акция исключается. Необходимы как минимум две жертвы. У него есть для этого еще один близкий человек с автомобилем… Что же касается «Агнешки», то она должна быть утилизирована сразу же после того, как продастся квартира. Полагаю, здесь проблем не будет ни с тем, ни с другим.
И последнее, а для меня так и первое: обеспечение сохранности Арчибальда. Все, что происходит сейчас, не может не отразиться пагубно на его нервной системе. При первой же возможности немедленно возвратить его папочке, который страдает не меньше своего масика, черт бы вас всех побрал! (Подпись неразборчива).
Астрахань-Варна, 2014
Осадченко Оксана Владимировна. Родилась 3 августа 1990. Образование: Астраханский государственный университет, специальность – «Мировая экономика».
С 2008 года пишет стихотворения – делится своим творчеством на сайте http://www.stihi.ru/avtor/oksanaosa.
В 2009 году увлеклась прозой. Начинала с маленьких зарисовок и рассказов, пробовала передать атмосферу.
2011–2012 гг. – участие в литературной студии «Монолит». Публикации в областной газете «Волга»: от 26.08.2011 г. – рассказ «Сошедший со страниц»; № 27 от 28.02.2012 г. – рассказ «Почему я не плачу на рассвете?»; № 80 от 8.06.2012 г. – рассказ «Музыкант».
Май 2012 – проведение литературной фотовыставки «Сошедшие со страниц» вместе с фотографом Ольгой Веремчук.
2012–2014 гг. – поэтические выступления на сцене вместе с молодежной организацией «Золотой Лис», участие в литературных вечерах и различных поэтических мероприятиях.
2013 г. – сборник женских рассказов «Стихии» для КЦ «Caring».
2013 г. – серия авторских чтений рассказов и встреч с читателями.
2014 г. – создание персонального сайта oksanaosa.wordpress.com.
На скамье под аркой, увитой плющом, куда редко заходят туристы, особенно в ранний вторник, Карлос увидел женщину. В кремовом длинном платье без рукавов, с закрытыми глазами, она словно позировала художнику, невидимому посторонним. Или замерла, прислушиваясь, как и он до встречи с ней, к шепоту парка. Карлос остановился. Очарование словно песок щекотало пальцы: так солнечные лучи вместе с тишиной витали вокруг. Нарушить их движение означало бы убить то живое, что многие люди называли душой парка. Нашлась муза. В момент, когда незнакомка нежно коснулась кованой ручки скамьи, залюбовалась цветком, обвившим ту самую ручку, он понял, для кого проектировал это место.
