История о зеркальном фантоме-двойнике, преследующем молодую аристократку, взятая из новеллы Валерия Брюсова, рассказана с экрана по всем правилам классического триллера. Зловещие паузы. Предчувствие ужасных событий. Холодная эротичность. Элегантность стиля. Все эти компоненты придают «Жажде страсти» необходимый жанровый имидж. Анастасия вновь снимается с хорошим актерским составом и смотрится эффектно в обеих своих ипостасях – реальной и призрачной, блестяще воплощая образ изысканной аристократки «бель эпок», обуреваемую страстями. Фильм «Жажда страсти» удостоен призов за режиссерский дебют на фестивалях «Созвездие» и «Литература и кино», премии фестиваля «Кинотавр» в номинации «Специальная премия среди «Фильмов для избранных» за 1991 год.
Также в 90-е годы Анастасия Вертинская снималась в таких картинах, как: «Рассказы и драматические сцены (1901–1906)»: «В зеркале. Из архива психиатра», «Теперь, когда я проснулся. Записки психопата», «Мраморная головка. Рассказ бродяги».
Также поклонникам Вертинской хорошо знаком кинофильм с ее участием, «Завещание Сталина»(1993). Среди последних работ Анастасии Вертинской – роль в картине «В городе Сочи темные ночи» (режиссер В. Пичул), и, конечно же, Маргарита в фильме «Мастер и Маргарита» (1994, режиссер Ю. Кара) по роману М. Булгакова и Атаманша в картине Александра Абдулова «Бременские музыканты» (1999).
В 2000 году Александр Абдулов, сыгравший в Ленкомовских «Бременских музыкантах» всех – от Осла до Трубадура, в качестве режиссера снял фильм-мюзикл «Бременские музыканты & Ko» по мотивам мультфильма Юрия Энтина и Василия Ливанова. Анастасия Вертинская вновь исполнила в знаменитой сказке роль Атаманши.
По поводу этой роли Вертинская говорила, что поначалу она не представляла себя в столь агрессивном амплуа. К тому же фонограммы песен были записаны Ларисой Долиной.
– Мы с ней абсолютные противоположности… Как я смогу говорить ее голосом? – спрашивала Анастасия.
Когда же она впервые услышала себя, то была близка к отказу… Нужно было что-то придумывать, чтобы, как только она откроет рот, сразу не узнали Долину – ее роскошный голос слишком узнаваем. Это достаточно сложная задача, когда 50 % роли за тебя уже кто-то сделал.
Настя хотела участвовать в фильме из-за хорошего отношения к Александру Абдулову, для которого этот фильм был режиссерским дебютом. Абдулов фонтанировал, врывался к Вертинской рано утром, будил:
– Насть, Насть!
– Что?
– Я придумал! Ты выходишь, а у тебя удав на плече!!!
– Иди спать, я не выйду ни с каким удавом, Саша! Тебя что, мама в зоопарк не водила в детстве? – отвечала Вертинская.
– Придумал, с тобой будет орел! – не унимался Абдулов.
– Саша, что ты мне все то удава, то орла, то лилипутов подсовываешь!
Но так оно и вышло – орел в кадре есть! Да и вообще, в фильме животных участвовало больше, чем актеров. В конечном итоге от этой работы Анастасия Вертинская, по ее словам, получила огромное удовольствие.
Фильмов с участием Анастасии Вертинской гораздо меньше, чем могло бы быть, но она не сожалеет об этом. Было время, когда в кинематографе ей просто нечего было играть – снимались стандартные идеологические советские фильмы.
Впрочем, Анастасия Александровна не жалеет ни об одной отвергнутой ею роли. Наоборот – только о тех, что дав слабину, к сожалению сыграла. Но вскоре она поняла, что сниматься часто – не значит быть в обойме или стать более популярной и знаменитой.
Анастасия Вертинская сейчас признается, что она не прочь сниматься в кино, если это только не будет «роль мамы киллера».
– «Маму киллера» я не буду играть никогда, – смеется звезда. – А хороших предложений мне не поступает. Тот культурный вклад, который внесли в российское киноискусство мои фильмы, пусть со мной и остается.
Более того, уход со сцены доставил ей немалое облегчение. Наконец-то она поняла, что можно жить и не беспокоиться, что какое-то время тебя никто не увидит на сцене, на экране, вообще никто не увидит. И ничего страшного. Это вечное, изматывающее актерское беспокойство, наконец, оставило ее.
Стоит отдельно упомянуть и про фильм Юрия Кара «Мастер и Маргарита». Именно Анастасия Вертинская стала первой отечественной булгаковской кино-Маргаритой. Известно, что на роль Маргариты в экранизации знаменитого Булгаковского романа претендовало много актрис – и Елена Майорова, и Анна Самохина, и Ирина Алферова, и Вера Сотникова. Однако Юрий Кара предпочел всем им именно вечно молодую Вертинскую.
Почему? Как говорил сам режиссер, у нее масса достоинств. Во-первых, прекрасная актриса, во-вторых – благородство, порода. Кровь – как говорит Коровьев. Ну, в общем-то, она стала фавориткой продюсеров. Хотя многие из актрис хорошо показались и были достойны быть Маргаритой.
Однако у этого фильма, как и у самого романа, очень сложная история. Картина Юрия Кары, снятая еще в 1994 году, бюджетом в $15 млн. и с превосходно подобранной актерской командой, потонула то ли в продюсерских сейфах, то ли где-то еще, что придает ситуации даже некоторую пикантность. И многие из тех, кто участвовал в съемках, даже не увидел результатов своей работы, ведь картина увидела свет только в 2011 году из-за разногласий режиссера и продюсеров – фирмы «ТАМП», владеющей правами на фильм. Когда разногласия с продюсерами были улажены, фильм все равно не вышел на экраны, поскольку претензии к его создателям предъявили потомки третьей жены Булгакова – Е. Булгаковой (Шиловской), которым принадлежат авторские права на роман. Впрочем, данная точка зрения оспаривается создателями фильма.
Камнем преткновения оказалась и длительность фильма, которая в режиссерской версии составляла 3 часа 20 минут. Продюсеры требовали, чтобы фильм был сокращен до двух часов, и режиссеру пришлось пойти на уступки. Но для того, чтобы уложиться в установленный лимит, пришлось убрать многие сюжетные линии, что, естественно, вызвало серьезное недовольство актеров.
Очень долгое время Каровская картина «Мастер и Маргартиа» была запрещена к показу в России. Правда, стоит отметить, что было несколько показов на кинофестивалях. В том числе и в сокращенной версии (118 минут) на 28 Международном Московском кинофестивале. Затем в начале декабря 2006 года появилась пиратская версия в очень сжатом виде и плохого качества – эта версия была максимально близка к оригиналу и насчитывала чуть меньше трех часов. В 2010 году кинокомпания «Люксор» заявила, что собирается осуществить прокат фильма и выпуск на DVD. Премьерный показ состоялся в Санкт-Петербурге 17 января 2011 года. Картина демонстрировалась в двухчасовой версии, а в прокат фильм вышел только 7 апреля 2011 года.
Тем не менее, Вертинская – Маргарита осталась легендой в сознании зрителей, а сила легенды, как известно, всегда сильнее реального впечатления. Своей работой была довольна и сама актриса. Она отмечала, что без дублерши работала во всех сценах, включая самую опасную, – сцену полета Маргариты.
Просмотрев отснятый материал, Вертинская устроила скандал – потребовала вырезать сцены, где она снималась обнаженной. Особенно ей не понравились кадры, в которых Маргариту обливают кровью. Тогда это выглядело банальным «звездным» капризом – ведь раздеваться-то перед камерой Вертинская согласилась!? Кара оставил все пикантные сцены, ведь в то время – в 90-е годы эротика была в моде, а вместо голоса Вертинской наложил кваканье лягушек. В наше время, когда фильм все-таки вышел на экраны, поражаешься мудрости и прозорливости актрисы – ключевой эпизод фильма, бал сатаны, язвительные критики нового поколения не без оснований назвали «магазином женского мяса».
Но в отличие от других актрис, игравших Маргариту в кино и на сцене, Вертинской удалось, пожалуй, главное – воплотить образ той Маргариты, которая действительно могла бы жить в Москве 20-30-х годов.
Эта уникальная сцена снималась в четыре часа ночи на уровне третьего этажа; актриса была привязана тросами к вертолету; шесть каскадеров держали ее за ноги, четверо удерживали оператора. За два дня до начала съемок она ничего не ела и пила только воду с лимоном.
Во второй половине 1990-х годов Анастасия Вертинская сотрудничала с телевидением. Она была ведущей двух авторских программ – «Золотое сечение» и «Другие берега» (ОРТ). Вертинская сама придумала и реализовала телевизионный проект «Золотое сечение», который состоял из цикла передач, посвященных самым известным деятелям в разных видах искусства, культуры и общественной деятельности не только России, но и всего мира. В данном цикле передач Вертинская показала себя блестящим ведущим, собеседником-интервьюером людей неординарных, мыслящих. Однако программа была закрыта Константином Эрнстом за чрезмерную интеллектуальность, глубину и искренность, не свойственную нашему обществу, – как отмечали те, кто знал истинные причины и пропажу одной из талантливейших программ и ведущих из эфира.
