Томас Гарди
Тэсс из рода д’Эрбервиллей
Джуд Незаметный
Перевод с английского.
Вступительная статья М. Урнова.
Примечания М. Гордышевской.
Иллюстрации В. Носкова.
Современная английская критика, пытающаяся разобраться в текущих литературных явлениях, часто обращается к последней трети прошлого столетия или же собственно к «концу века». Если задуматься, что влечет ее к этому, теперь уже почти столетнему, рубежу, то можно сказать без колебаний: поиски истоков, желание найти «начала». Продвигаясь в прошлое по ступеням отошедших десятилетий, любознательная и серьезная критика среди первых, идущих ей навстречу, различает хорошо знакомую и все же загадочную фигуру «угрюмого» Гарди, сама жизнь которого (1840–1928) соединяет век нынешний и век минувший. В творчестве Томаса Гарди действительно сошлись многие «концы» и «начала».
«Тэсс из рода д’Эрбервиллей» (1891) и «Джуд Незаметный» (1895), составившие настоящую книгу, — итог многих исканий и усилий писателя. Ими заканчивается большой и самый значительный цикл произведений Гарди, в который вошли семь лучших его романов — «романы характеров и среды». На них обрывается творчество Гарди-прозаика. Последние тридцать лет своей жизни он полностью отдал поэзии.
В странах английского языка Гарди-поэт, автор лирических стихотворений и монументальной эпической драмы «Династы» (1903–1908), известен не менее Гарди-прозаика. Многие английские литераторы ставят стихи Гарди выше его прозы. Однако мировая известность пришла к Гарди благодаря переводам его романов, и в них, особенно в «Тэсс» и в «Джуде», отчетливее всего выразилось своеобразие личности писателя и демократической среды, оказавшей на него неизгладимое влияние, социальная природа и обличительный пафос его творчества.
Поэт и прозаик не вытесняют друг друга в многожанровом творчестве Гарди. Только прирожденный поэт мог написать такой роман, как «Тэсс из рода д’Эрбервиллей», и только основательный опыт прозаика позволил Гарди написать «Династы», эпическую драму в стихах и прозе.
В Гарди сосуществовали поэт и прозаик, но также — писатель и художник. Он колебался в выборе профессии, и ему не сразу удалось определить свой путь. Десять лет он учился и работал под руководством опытных архитекторов, занимался реставрацией древних церквей в провинции и в Лондоне. Его занятия и работа шли успешно, он мог стать незаурядным архитектором, но оставил архитектуру и живопись. Художник, однако, в нем сохранился и по-разному давал о себе знать. Роман «Под деревом зеленым» (1872), при повторном его издании, Гарди выпустил с собственными иллюстрациями. Интерес и опыт зодчего могут быть обнаружены в материале и в сюжетах его романов, в характере его композиционного мастерства. Все же художник уступил место писателю, и произошло это, вероятнее всего, потому, что в литературе Гарди видел более широкую возможность выразить свой талант и волновавшие его мысли, язык литературы был ближе ему, чем язык живописи, графики или архитектуры. В творческом сознании Гарди художник и писатель поменялись местами, когда он, испробовав свои силы в литературе, убедился, что «может», тогда — и только тогда — он преодолел свои колебания.
Жизнь Томаса Гарди не богата внешними событиями, однако биографам не удалось удовлетворительно разрешить существенных ее загадок. Загадочно, например, исчезновение его первого романа «Бедняк и леди», который не был напечатан по идейным мотивам, потому что, по словам биографа, был «острой и страстной сатирой» на классовое общество и содержал, по отзыву издателя, «разрушительные намерения». Туманна история с двухтомной биографией писателя, вышедшей под именем второй его жены, Флоренс Эмилии Гарди, но написанной будто бы им самим. Эта биография — ценнейший источник, и все же в ней много трудно объяснимых пробелов и умолчаний. Сколь ни значительна автобиографическая ее основа, едва ли возможно рассматривать ее как книгу, полностью принадлежащую перу Томаса Гарди.
Весьма вероятно, что в конце 60-х годов Гарди, находясь в Лондоне, участвовал в рабочих демонстрациях. В 1919 году он поставил свою подпись под манифестом «Кларте» — первого международного антиимпериалистического объединения прогрессивных писателей и деятелей культуры, созданного Анри Барбюсом. Гарди входил в состав его Международного руководящего комитета. Но двухтомная биография не затрагивает этой стороны его жизни и деятельности.
Первый брак Гарди доставил ему немало огорчений, его жена Эмма Лавиния Гиффорд отличалась неуравновешенным характером, у нее было преувеличенное представление о собственном литературном даровании, она была подвержена припадкам сословного снобизма, и тогда ей казалось, что муж, сын крестьянки и ремесленника, неровня ей, дочери священника и племяннице архидьякона. Немало сочувственных слов высказали биографы Гарди, затрагивая его отношения с первой женой, но те же биографы не могут не признать, что все его романы были написаны во время их совместной жизни и лучший цикл его лирических стихов («Стихи 1912–1913 годов») посвящен этой трудной любви.
Когда по поводу выдающейся личности, из-за недостатка или пропуска фактов, накапливаются недоуменные вопросы — возникает естественное желание найти на них ответ. К серьезным попыткам восстановить пробел или объяснить загадочное явление нередко в таких случаях присоединяются досужие догадки и сенсационные «открытия». Иногда глубокие соображения и легковесные домыслы оказываются под одной обложкой. Нечто подобное происходит и вокруг имени Томаса Гарди.
В книгах Гарди обращало на себя внимание повторение одних и тех же психологических мотивов, схожих сюжетных ситуаций. Сам собой являлся вопрос: нет ли в этом автобиографического? В кратком предисловии к первому изданию «Джуда», рассказывая историю замысла и написания романа, Гарди отмечал, что «некоторые обстоятельства были подсказаны смертью одной женщины». Несколько лет назад было высказано предположение, что Гарди имел в виду свою кузину по материнской линии, Трайфену Спаркс. Они были тайно помолвлены, роман продолжался пять лет, в 1873 году произошел разрыв, а в 1890 году Трайфена умерла. Пятого марта 1890 года Гарди записал в дневнике, что, находясь в поезде, направляющемся в Лондон, он, под влиянием внезапного порыва, начал сочинять стихотворение, посвященное кузине. Шесть дней спустя она скончалась, и стихотворение появилось под названием «Мысли о Трайфене при известии о ее смерти». В этом стихотворении он называет Трайфену «утраченной наградой». Многие женские образы его романов созданы по ее подобию, и всего ближе это подобие в Сью Брайдхед — героине «Джуда Незаметного». Эти догадки, подкрепляемые ссылками на текст «Джуда» и отмеченное предисловие, на дневниковые записи и отдельные стихотворения, вызывают невольный интерес. Все же они остаются догадками, хотя и заманчивыми.
«Без фактов чувств не опишешь», сказано у Достоевского. Жизнь и «механика» чувств глубоко интересовали Гарди, как и всякого большого художника. Он брал факты из внешних наблюдений и щедро — из личного опыта, и главным его намерением было обнажить нутро фактов через их внутреннюю связь.
Назвав цикл лучших своих романов «романами характеров и среды», Гарди как бы формулой обозначил избранный им принцип художественной трактовки явлений — через характеры и среду в их отношениях. «Среда» у Гарди — это уклад жизни, условия существования в широком смысле, а также конкретные обстоятельства, воздействующие на личную судьбу. Сила и новизна Томаса Гарди сказывалась, в частности, в его стремлении и умении проследить всесторонне и как можно глубже связь характера с окружением локальным, оставившим на нем неизгладимую печать. И вместе с тем умение показать, что происходит, когда разрываются эти связи, когда человек попадает в незнакомую и чуждую ему среду и перед ним возникает необходимость самоопределения, и как личный выбор и убеждения человека отражаются на его судьбе.
Место действия своих романов Гарди назвал Уэссексом, и сами эти романы выходят на родине писателя под наименованием «уэссекских». К ним обычно прилагается карта с подробным обозначением топографии всего края, — собственно, даже не края, а целого мира, для обитателей которого город Кэстербридж, Блекмурская долина, Эгдонская вересковая степь значат так же много, как название любой из великих столиц или прославленных местностей.
В V–IX веках Уэссексом называлось королевство древних саксов, одно из семи существовавших тогда на территории Англии значительных королевств. Из всех семи наиболее прочным оказался Уэссекс, послуживший основой национального единения страны. Уэссекс Гарди располагается на той же исторической территории, в центре его — графство Дорсетшир с городом Дорчестером — Кэстербриджем уэссекских романов, неподалеку от которого, всего в трех милях, в небольшом селении Хайер-Бокэмптон родился Томас Гарди.
