Надежда Тэффи - Том 1. Юмористические рассказы

Надежда Александровна Тэффи (урожденная Лохвицкая, в замужестве Бучинская) родилась 24 апреля (по другим сведениям, 9 мая) 1872 года в Петербурге в дворянской семье. Отец Надежды Александровны, Александр Владимирович, был известным адвокатом, профессором криминалистики, издателем и редактором журнала «Судебный вестник». Мать (урожденная де Уайе) была обрусевшей француженкой, хорошо знала русскую и западноевропейскую литературу, поэзию. Тэффи вспоминала, что детей воспитывали в семье по-старинному, давали развиться индивидуальности, но ничего особенного от них не требовали. Так в семье Лохвицких выросли два литературных дарования – старшая сестра Мария, которая взяла псевдоним Мирра и стала известной поэтессой, «русской Сафо», как ее впоследствии называли, и Тэффи. Старший брат Николай избрал военную карьеру и стал генералом.

Литературой Тэффи начала увлекаться еще в детстве. Ее любимыми авторами были Пушкин, Толстой, к которому она даже ездила в Хамовники с просьбой «не убивать» князя Болконского, зачитывалась она Достоевским, Тургеневым, Бальмонтом.

Первыми увидели свет стихи Марии, в это время Надежда Александровна тоже занялась литературным творчеством, но в печати ее произведения появились только в 1901 году. Ее дебют состоялся в журнале «Север», на страницах которого появилось стихотворение «Мне снился сон, безумный и прекрасный…», подписанное именем «Надежда Лохвицкая». И только через три года писательница начала печататься систематически и публиковать свои фельетоны в «Биржевых ведомостях». В 1905 году в «Ежемесячных литературных и популярно-научных приложениях к журналу „Нива“» был напечатан ее первый рассказ «Рубин принцессы». Псевдонимом «Тэффи» Надежда Александровна впервые подписала одноактную пьесу «Женский вопрос», надеясь, что он принесет ей удачу. В рассказе «Псевдоним» Тэффи объясняет происхождение своего нового имени.

Публикации Тэффи отличались злободневностью и остроумием. С детства любившая рисовать карикатуры и писать сатирические стихи, писательница быстро завоевала любовь читателей, среди которых был сам Николай П.

Весной 1905 года Тэффи напечатала стихотворение «Пчелка», дошедшее в списке до В. Ленина и затем многократно перепечатывавшееся в сборниках политической лирики. В этот период она стала одним из ведущих сотрудников газеты «Новая жизнь», организованной большевиками. В работе газеты принимали участие В. Ленин, А. Луначарский, М. Ольминский, М. Горький, а также Л. Андреев, К. Бальмонт, И. Бунин, не исключалось привлечение Зинаиды Гиппиус. Вскоре газета начала испытывать трудности, во многом обусловленные столь разноплановым набором сотрудников. Конфликты закончились расколом издания, главный редактор Н. Минский уехал за границу, спасаясь от судебного преследования, остальные беспартийные сотрудники тоже вынуждены были уйти.

Однако Тэффи не ограничивалась работой только в «Новой жизни», она печатается в «Ниве», «Новостях», «Театральной России», сатирических журналах «Зарница», «Сигнал», «Красный смех».

С работой в «Сатириконе», возникшем в 1908 году из юмористического еженедельника «Стрекоза», связан новый творческий взлет Тэффи. В отличие от других сатириконцев (А. Аверченко, Вл. Азова, А. Бухова, О. Дымова, О. Д'Ора), произведения которых были полны фантазии, гипербол, преувеличений, Тэффи в своем творчестве стремится к максимальной жизненности, находит смешное в обыденном.

Еще одно издание, постоянной сотрудницей которого стала Тэффи в 1909 году, – «Русское слово», основанное И. Сытиным. Газета ориентировала своих авторов на публицистичность, отражение в фельетонах и рассказах злободневных тем. Но Тэффи и здесь смогла найти выход и реализовать свой писательский талант в полной мере, и вскоре ее произведения стали сочетать злободневное и вечное, что помогало сделать газету не только источником информации, но и своеобразным путеводителем по жизни, отвечающим на самые важные вопросы.

В 1910 году в издательстве «Шиповник» выходит сборник стихотворений «Семь огней» и первая книга «Юмористических рассказов» Тэффи, большинство которых уже появлялось на страницах «Русского слова». Сборник имел блестящий успех и переиздавался в том же году трижды. Вскоре появилась и вторая книга «Юмористических рассказов», сделавшая имя Тэффи знаменитым и признанным не только читателями, но и критиками.

В первые две книги вошли разные по характеру рассказы, в том числе и политические, но все их объединяют герои – не известные личности, а обычные люди. Своеобразным манифестом всего творчества Тэффи стало предисловие «Человекообразные» ко второй книге рассказов, где писательница представляет две версии происхождения людей: одни созданы Богом, другие произошли из «движущихся мерцающих точек – коловраток», которые затем превратились в «аннелид, в кольчатых червей, в де-вятиглазых с дрожащими чуткими усиками». Человекообразные проникли в мир людей, которые могут их привести в царство духа, куда им дороги не было. Эти существа похожи на людей, но они не понимают смеха, не могут заниматься творчеством, потому что у них нет великого Начала, они не знают любви. Именно эти человекообразные и становятся героями Тэффи, а ее читателем может стать только человек, который умеет смеяться.

Вслед за двухтомником рассказов выходят книги Тэффи «И стало так..» (1912), «Карусель» (1913), «Дым без огня» (1914), «Ничего подобного» (1915), «Неживой зверь» (1916); отдельными изданиями печатаются пьесы «Восемь миниатюр» (1913) и «Миниатюры и монологи. Том II» (1915).

В предреволюционные годы в творчестве Тэффи все чаще начинают звучать грустные ноты, в сборник «Неживой зверь» входят только «серьезные рассказы» о неумении людей понять друг друга, что часто приводит к трагической развязке. Непонимание, неприятие и растерянность вызвала у писательницы и Октябрьская революция, хотя Февральскую она приняла. Эти чувства немедленно нашли отражение в ее стихах и рассказах («Поручик Каспар», «Потомок», «Маникюрша», «Гильотина»).

В августе 1918 года закрывается «Новый Сатирикон», в котором Тэффи работала последние годы, за этим событием следует ее отъезд с Аверченко в составе гастрольной труппы сначала в Киев, затем на юг и в Константинополь. В 1920 году Тэффи обосновывается в Париже, где уже долгое время жил ее брат Николай. В воспоминаниях писательницы остались строки, наполненные щемящей болью от расставания с родиной. На корабле, увозящем ее из России, было написано стихотворение «К мысу ль радости, к скалам печали ли…», которое впоследствии исполнял Вертинский.

Надежда Александровна начинает печататься в парижской газете «Возрождение», новый номер которой все всегда с нетерпением ждали. Известный рассказ «Ке фер?» («Что делать?») был опубликован в газете «Последние новости», а затем перепечатан «Правдой»; вопрос, вынесенный в заглавие, стал в эмигрантской среде нарицательным.

В двадцатых и тридцатых годах имя Тэффи не сходит со страниц парижских газет, журналов «Грядущая Россия», «Звено», «Русские записки», «Современные записки». Одна за другой выходят книги рассказов «Черный ирис» (1921), «Тихая заводь» (1921), «Так жили» (1922), «Рысь» (1923), сборник стихотворений «Passiflora» (1923), затем сборники «Городок» (1927), «Авантюрный роман» (1931), «Воспоминания» (1931) «Книга Июнь» (1931), «Ведьма» (1936), «О нежности» (1938), «Зигзаг» (1939). На родине произведения Тэффи также печатаются, но без разрешения автора, что вынуждает писательницу публично запретить использование ее имени в СССР.

Одним из наиболее известных сборников стал «Городок». В одноименном рассказе отразились все черты эмигрантской среды, в которой находилась Тэффи. Сборники «Книга Июнь» и «О нежности» объединены общей тематикой – в них преобладают рассказы о животных и детях, которые становятся любимыми героями писательницы. Душа у зверя, считает Тэффи, намного больше, чем у человека, и спасение от одиночества она видит именно в общении со зверем.

ВтридцатыхгодахТэффипосещаетрелигиозно-философское общество «Зеленая лампа», организованное Д. Мережковским и 3. Гиппиус. Это усиливает религиозное начало в ее творчестве, что явно прослеживается в книге «Воспоминаний», вышедшей в Париже в 1931 году. Элементы фантастики и даже мистики, психологизм, глубокое проникновение в души героев становятся отличительными чертами ее писательской манеры.

Тэффи активно участвует в культурной жизни эмигрантской колонии: становится председателем и участницей различных обществ, клубов и фондов, организует сбор средств в фонд памяти Ф. Шаляпина, на создание библиотеки имени А. Герцена. Она избирается заместителем президента Союза русских театральных деятелей и киноработников, проводит вместе с А. Куприным литературно-художественные вечера, в 1946 году входит в правление Союза писателей и журналистов в Париже.