* * *
Любая рецензия — это палка о двух концах. Один из них предназначен критику, который всегда знает, как сделать лучше, но никогда не может это показать.
* * *
Нотный стан кое-что и кое-кого напоминает: целые ноты упиваются своей значительностью; половины начинают двигаться, но не знают, чем заняться; четверти понимают, что их жизнь в движении; восьмые осваивают бег трусцой; шестнадцатые озабочены тем, чтобы не суетиться; тридцать вторые безмятежно порхают, или носятся как очумелые. Все остальные попадаются редко и находятся в полной зависимости от основных обитателей нотного стана.
* * *
«Расстояние» между «Лебединым озером» Чайковского и «Жар-птицей» Стравинского не такое уж большое, как может показаться, всего 33 года.
* * *
Степень воздействия музыки зависит не только от таланта композитора и исполнителя, но и от таланта слушателя.
* * *
В музыке цель оправдывает любые средства… выразительности.
* * *
Туше пианиста — кратчайший путь к душе рояля.
* * *
Неодноразовые интонации в исполнительстве и творчестве могут вызвать брезгливость у просвещенной публики. Музыканты всех стран! Избегайте неодноразовых интонаций! Предохраняйтесь от штампов, стандартов и шаблонов всеми доступными вам средствами!
* * *
Интонация — это выражение лица композитора и исполнителя; постоянно требует к себе бережного отношения.
* * *
В начале каждого столетия находятся люди, которые утверждают, что все талантливое и значительное, что можно было создать в музыке, уже создано. Место осталось только для постлюдии. Но не является ли каждая постлюдия прелюдией к чему-либо?
* * *
Лад и тональность остались в памяти XIX столе-тия кристально чистой ностальгической нотой.
* * *
Багатель — это безделушка, ценность которой иногда даже невозможно себе представить.
* * *
Арабеска — это багатель с приключениями.
* * *
Поп-музыка — это музыка, доведенная популярностью до неприличного состояния.
* * *
Музыка и тексты современных эстрадных песен — одного телевизионного поля ягоды.
* * *
Иногда создается впечатление, что не все музыканты-исполнители знают, что comodo не имеет ничего общего с мебелью, bisogna — с бизоном, tempo rubato не означает рубить в темпе, tenuto — тянуть и т. д.
* * *
Некоторые теоретики-музыковеды, анализируя музыкальное произведение, напоминают хирургов-энтузиастов: разрезать во что бы то ни стало, а дальше — как получится.
* * *
В конечном счете музыкальная одаренность пианиста должна проявляться в искусстве осязания.
* * *
Аккорд — это собрание голосов, подчиненных общей цели — созданию гармонии. На всяком собрании роли распределяются следующим образом: председатель, секретарь и некоторое количество членов. Кворум необходим.
* * *
Мне кажется, не всякий аккорд следовало бы разрешать.
* * *
Форшлаг — всего лишь украшение. Претендовать на большее он не имеет право.
* * *
Чистые интервалы тоже обладают характером.
* * *
Пассажу всегда хотелось быть ближе к мелодии. Но только в творчестве Шопена его мечты иногда сбывались.
* * *
Есть композиторы, которые настолько безошибочно знают, как нужно писать музыку, что страдает их собственное творчество.
* * *
Сентенциям в музыке делать нечего.
* * *
Музыка и поэзия находятся в нерасторжимом единстве — еще неизвестно, кто кому больше обязан.
* * *
Иногда лучше молча посидеть за роялем, как это сделал Джон Кейдж в пьесе «4 33"».
* * *
Музы и Музыка! Как много общего в этих словах по смыслу и звучанию.
* * *
То, что музыка и математика находятся в родстве — безусловно, правда степень этого родства дискуссионна.
* * *
Если вспомнить Бородина, то и химия не так уж далека от музыки.
* * *
Композиторский стиль принадлежит Вечности; исполнительский стиль — Времени.
* * *
Импровизация — это неожиданность, ставшая реальностью. Она может быть композиторской, исполнительской, педагогической и т. д. У импровизации — масса достоинств, но есть один существенный недостаток — она непредсказуема.
* * *
Цвет — прерогатива художников. А как быть с бесцветной музыкой?
* * *
В пианизме акустическая иерархия — чрезвычайно важная система организации метрических длительностей в одной динамической сфере по принципу различной плотности осязания четвертей, восьмых, шестнадцатых и т. д.
* * *
Исполнитель на сцене находится в полной зависимости от целого ряда обстоятельств: от времени года и суток, состояния души и рук, от настроения, аудитории, инструмента и т. д. Разорвать эту поистине рабскую зависимость удается только истинным артистам и далеко не всегда.
* * *
Умение учиться друг у друга может серьезно расширить профессиональный кругозор и композитора, и исполнителя, и педагога.
* * *
Ритм мобилизует художника в любом виде творчества и является визитной карточкой его индивидуальности.
* * *
Из всего соцветия музыкальных образов и красок лирике суждено быть наиболее естественной и незамысловатой в самых разных стилистических проявлениях.
* * *
Для композитора новые пианистические приемы — это всегда разведка боем со всеми вытекающими отсюда последствиями.
* * *
Желание артиста всем понравиться может привести к противоположным результатам. Все хорошо в меру.
* * *
Игра контрастов создает форму, которая, в свою очередь, создает произведение.
* * *
Сентиментальность — это сильно приукрашенная слабость, которая иногда производит впечатление на определенную часть публики.
* * *
Шёнберг признавал, что его музыка не является модернистской, просто её плохо играют. А что, если он прав?
* * *
Исполнителям пьесы Щедрина «В подражание Альбенису» следует помнить, что сочинение посвящено балерине, а не боксеру.
* * *
В «Импровизации и фуге» Шнитке импровизация до такой степени овладевает фугой, что слушатель испытывает тревогу за судьбу фуги.
* * *
Не надо расстраиваться, если в концерте мало публики. В полупустом зале музыка звучит лучше, да и к аплодисментам больше доверия.
* * *
Современному композитору не стоит слишком обгонять время. Во всяком случае к его дыханию нужно постоянно прислушиваться.
* * *
«Нос» Шостаковича и Гоголя в историческом ракурсе оставил всех своих многочисленных недоброжелателей и хулителей с носом.
* * *
Противники постановки оперы Десятникова «Дети Розенталя» сетовали на то, что непорядочным женщинам — не место на сцене Большого театра. Можно подумать, что до сих пор все оперные героини были высоконравственными особами: Манон Леско, Травиата, Саломея, Катерина Измайлова и т. д. Как-то подзабылось, что в опере главное не женщины, а музыка.
* * *
В конечном счете, артистизм — это виртуозное владение художественным образом в любой сфере: сочинение, исполнение, преподавание.
* * *
Велика сила искусства. Благодаря Мусоргскому, Борис Годунов стал самым харизматичным царем в истории России.
* * *
У композитора и исполнителя — разные тональности фантазии, но и того, и другого стремление фантазировать несомненно приведет к искусству.
* * *
Мимика Бернстайна в процессе дирижирования являлась второй, не менее интересной художественно-творческой интерпретацией. В связи с этим, телевизионные записи его концертов вызывали повышенный интерес.
* * *
Интерпретация — это процесс воссоздания, не более того, но и не менее. Каждый исполнитель имеет право на свою собственную «Лорелею», «Ундину», «Девушку с волосами цвета льна» и даже «Виселицу».
* * *
В некоторых интерпретациях Г.Гульд демонстрировал, прежде всего, самого себя в композиторском интерьере, а это непозволительно даже великим исполнителям.
* * *
В творчестве Чюрлениса на протяжении всей жизни с переменным успехом шла борьба двух страстей — живописи и музыки. В конечном счете победило искусство.
* * *
А.Шнабель — выдающийся интерпретатор и редактор фортепианных сочинений Бетховена. Однако с его постоянными изменениями метронома трудно согласиться.
* * *
Поскольку серьезная музыка обращена к чувствам, то она доступна каждому, у кого они есть.
* * *
И все-таки в основе слова пианист лежит piano, a не forte.
* * *
Маленькая пьеса Скотта «В стране лотоса» не менее экзотична, чем большая страна, о которой идет речь.
* * *
Болеро Равеля — гениальное сочинение, обладающее массой достоинств. Уникальность его в том, что оно гарантирует успех у публики дирижеру и оркестру любого уровня.
* * *
«Варварское Allegro» Бартока по нынешним временам — вполне цивилизованная пьеса.
