Это забавное соревнование, продолжающееся во время пути от Америки до Парижа, Эдварде наполнил бесконечным набором комедийных ситуаций: его герои участвовали в комических драках в Техасе, плыли на льдинах на Аляске, попадали в лапы к белым медведям, плавали в болотной грязи, кидались тортами, спасались из плена, меняли костюмы, — кажется, ни один из гэгов, присущих американской комедии, здесь не был забыт.
Эдварде ставил героев в неожиданные ситуации, умело создавая момент внезапности, комический эффект которого ошеломлял зрителя. Режиссер как бы напоминал, что именно в неожиданном повороте мысли заключалась соль многих анекдотов и шуток.
В 70-х — 80-х годах творчество Эдвардса в основном было связано с участием в его картинах Джулии Эндрюс, сыгравшей в шести его фильмах, среди которых была шпионская лента "Семя Тамаринда" (1974), где она выступила в роли скромной секретарши, в которую влюбляется советский агент Федор Свердлов (Омар Шариф) и вовлекает ее во всевозможные приключения.
Наиболее удачной стала музыкальная комедия с участием Эндрюс "Виктор/Виктория" (1982), обыгравшая известный комедийный прием, когда женщина выдает себя за мужчину. В этой работе Эдварде помог актрисе выступить во всем блеске своего дарования — умении прекрасно петь и танцевать — благодаря которому она в 60-х годах блистала в мюзиклах.
Большой успех выпал и на долю снятой по мотивам фильма Трюффо комедии "Мужчина, который любил женщин" (1983), где вместе с Эндрюс, с юмором сыгравшей врачапсихоаналитика, впервые в характерной роли выступила Ким Бэссингер, заявившая, что Эдварде "открыл" в ней комедийный талант.
Режиссер заставил Ким начисто отказаться от привычного облика златокудрой красотки, предложил ей очень коротко остричь волосы и облачиться в джинсовый наряд. Фильм Блейка потерял французскую тонкость и воздушность первоисточника Трюффо. Американский режиссер наполнил ленту любимыми им, граничащими с клоунадой, порой тяжеловесными трюками, построенными на старых как мир анекдотах. Например: богачка из Техаса соблазняет героя, а затем прячет его от одержимого ревностью мужа в шкаф. Здесь испуганный любовник разливает тюбик суперклея и начинает приклеиваться ко всему, в том числе и к хозяйкиной комнатной собачке. Комизм достигает апогея, когда герою приходится сесть за руль и вести машину с песиком, приклеенным к руке. Смешным оказался и следующий фильм с Бэссингер "Свидание вслепую" (1987), в котором комический прием строится на неожиданном поведении Надин, героини, переходящей в своих действиях от предельной добропорядочности и невинности к непредсказуемости поступков, связанных с особенностью ее организма — от выпитого бокала шампанского девушка становится буйной особой, теряющей всякие тормоза.
Отдавая дань времени, Эдварде на протяжении своего творчества снимал и "черные" комедии. Например, "Подмена" (1991), в нашем прокате "Кара небесная", рассказывающая о рекламном агенте, потасканном Дон Жуане, который становится жертвой своих пассий. Кара небесная заключается в том, что он возвращается на землю уже как женщина. Этот сложный сюжет нужен, чтобы выяснить, что на свете труднее — однажды родить или каждый день бриться. В комедии есть грубоватый юмор, двусмысленные ситуации и благостный финал. Фильм принес большие кассовые сборы и успех Эллен Баркин.
Но и в "черных" лентах Эдварде не изменил тому оптимистическому старомодному мироощущению, которое свойственно его кинематографу: герои неизменно привлекательны, а отрицательные персонажи, хотя смешны и жалки, но достойны скорее симпатии нежели презрения, потому что сам автор прощает их человеческие слабости.
Помимо кино Эдварде увлекается живописью и скульптурой. С 1969 г. он женат на актрисе Джулии Эндрюс. У него есть дочь Дженнифер и двое приемных детей вьетнамского происхождения. Режиссер живет со своей семьей в Калифорнии и Швейцарии.
Т. Царапкина
Фильмография: "Все время улыбайся" (Bring Your Smile Along), 1955; "Он смеется последним" (Не Laughed Last), 1956; "Мистер Кори" (Mister Cory), 1957; "Это счастливое чувство" (This Happy Feeling), 1958; "Операция "нижняя юбка" (Operation Petticoat), "Идеальныйотпуск" (The Perfect Furlough), 1959; "Самое время" (High Time), 1960; "Завтрак у Тиффани" (Breakfast at Tiffany's), 1961; "Дни вина и роз" (Days of Wine and Roses), "Террор как эксперимент" (Experiment in Terror), 1962; "Розовая пантера" (The Pink Panther), "Выстрел во мраке" (A Shot in the Dark), 1964; "Большие гонки" (The Great Race), 1965; "Что ты делал на войне, папа?" (What Did You Do in the War. Daddy?), 1966; "Пистолет" (Gun), 1967. "Вечеринка" (The Party), 1968; "Дорогая Лили" (Darling Lili), 1970; "Дикие бродяги" (Wild Rovers), 1971; "Заботливое обхождение" (The Careful Treatment), 1972; "Семя Тамаринда" (TheTamarind Seed), 1974; "Возвращение розовой пантеры" (The Return of the Pink Panther), 1975; "Ответный удар розовой пантеры" (The Pink Panther Strikes Again), 1977; "Месть розовой пантеры" (Revenge of the Pink Panther), 1 978; "10" (10), 1979; "Сукин сын" (S.O.B.), 1981; "След розовой пантеры" (Trail of the Pink Panther), "Виктор/Виктория" (Victor/Victoria), 1982; "Проклятие розовой пантеры" (Curse of the Pink Ponther), "Мужчина, который любил женщин" (The Man Who Loved Women), 1983; "Микки и Мод" (Micki and Maude), 1984; "Утонченный беспорядок" (A Fine Mess), "Это жизнь" (That's Life), 1986; "Свидание вслепую" (Blind Date), 1987, "Закат" (Sunset), 1988; "Поверхностно" (Skin Deep), 1989; "Подмена" (Switch), 1991; "Сын розовой пантеры" (Son of the Pink Panther), 1993.
Библиография: Кардинале К. Мне повезло. М. 1996; Блеймон М. Большие гонки //Искусство кино. 1965. N 12; Смирнов П. Отец-герой //Столица. 1993. N 16.
(Emmerich, Roland). Немецкий кинорежиссер, с 1987 г. работает в Голливуде.
Родился 10 ноября 1955 г. в Штутгарте. Закончил Академию художеств, а также Мюнхенскую киношколу. В качестве дипломной работы снял фантастический фильм "Принцип Ноева ковчега" (1982). Его героиастронавты занимаются в космосе наблюдением за погодой, а на самом деле, что оказывается для них сюрпризом, своими наблюдениями способствуют развязыванию военного конфликта на Ближнем Востоке. Астронавты начинают саботировать программу, внося сумятицу в деятельность военного ведомства. В результате на станции начинается пожар, провоцирующий катастрофу планетарного масштаба, Эммерих приложил максимум усилий, чтобы в условиях учебной киностудии передать ощущение космического полета. И это ему удалось. Впрочем, немецкие критики отнеслись скептически к творению дебютанта, присвоив ему кличку "Наш маленький Спилберг". Однако Эммерих не реагировал на издевки, и хотя в то время в Германии господствовала мода на социально-критический фильм, продолжал демонстрировать стойкую приверженность фантастическому жанру. В 1985 г. появился "Джой", в 1987 — "Голливудский монстр", в 1990 — "Луна 44", Кстати, "Голливудского монстра" Эммерих уже снимал в Америке, выбрав в качестве образца для подражания "фильмы ужасов" Р. Кормена.
За 10 лет, прошедших с тех пор, режиссер сумел отвоевать в Голливуде собственную нишу. Успехом пользовались "Звездные врата", представляюшие странную смесь немецкой воинственности, иррационализма и почти маниакального стремления увязать в единое целое жизнь в рабовладельческом обществе и космических пришельцев. И хотя Эммериху порой не удавалось связать концы с концами, пафос и восторг перед возможностью с помощью кино совершать путешествия во времени и пространстве в целом компенсировали недостатки этой целиком ориентированной на подростковую аудиторию ленты.
Голливуд позволил вырваться на поверхность и долго подавляемой склонности режиссера к воинственности. Что ясно продемонстрировал "Универсальный солдат", где в качестве героев-антагонистов выступили самые крутые актеры 90-х гг. Жан-Клод Ван-Дамм и Дольф Лундгрен. Они сыграли мертвых солдат, превращенных искусными хирургами в идеальное оружие мщения и подавления.
Эммерих учился думать по-американски, на практике постигая систему предпочтений американских зрителей, Он оказался талантливым ученком, что и не замедлил продемонстрировать фильм "День независимости". Снятый в жанре фантастики он показывает борьбу землян против космических пришельцев, задумавших уничтожить нашу планету. Удары молний, испускаемые космическими тарелками, повергают людей в бегство. Вдребезги разлетаются небоскребы, рушатся мосты и эстакады, взлетают в воздух автомобили, в пламени пожаров гибнут Лос-Анджелес, Нью-Йорк, Вашингтон, Тучи летающих тарелок закрывают небо, густая тень ложится на землю. Фильм производит ошеломляющее впечатление прежде всего благодаря трюковым съемкам, превращающим в реальность схватку землян с космическими тарелками. В общей сложности было отснято около 500 (!) трюковых сцен, многие из которых затем вошли в окончательный вариант Эммерих мастерски использует и человеческий фактор. Его коллективный герой — это братство людей, способных стать опорой не только для американского общества, но и всего мира. Хотя пришельцы совершили нападение на столицы всех стран, только американский народ сумел дать отпор агрессору. Пафос и патриотизм выступают в качестве цементирующего начала этой динамичной ленты.
