В 1920-ые Б. много путешествовала. Создала целую портретную галерею близких ей женщин: Элси де Вольф; Х. Глюкштейн («Питер. Портрет английской девушки»); У. Троубридж; Э. де Грамон; Элизабет Эйр де Ланукс и др. Особое место занял портрет Н. Барни (1920) с маленькой лошадкой на переднем плане: художественное воплощение образа амазонки. На одном из полотен изображена Рената Боргатти (Renata Borgatti, 1894—1964), дочь известного тенора Джузеппе Боргатти, балерина, затем прославившаяся как пианистка. В 1918 Р. Боргатти находилась в связи с венецианской баронессой Мими Франкетти, которая оставила ее после встречи с Б. Однако, в 1920 Р. Боргатти сама влюбилась в Б. и прожила с ней ок. трех лет.
К этому же периоду относятся автопортреты Б.: («На берегу моря» (1912); автопортрет (1923). В 1920 Б. была награждена орденом Почетного легиона за сбор пожертвований в пользу раненых во время Первой мировой войны. В 1925 состоялись персональные выставки Б. в Париже, Лондоне и Нью-Йорке. Впоследствии она практически перестала заниматься живописью, не считая четырех картин, созданных в 1936 и 1938.
По приглашению Б. Муссолини в 1937 Б. переселилась на виллу Сан Аньезе возле Флоренции. В 1940 к ней присоединилась Н. Барни. По свидетельству современников, Б. открыто симпатизировала фашизму. После 1945 Б. в основном жила в Ницце, а на лето выезжала во Фьезоле, Италия. Вела затворнический образ жизни. По всей вероятности, страдала паранойей: подозревала прислугу в попытках отравления, неделями не выходила из своей комнаты с наглухо опущенными шторами. Убеждала Н. Барни не садиться на садовую скамейку: «Деревья – наши враги, они высасывают жизненные соки». Б. невыносимо страдала от ревности. В 1968, в возрасте девяноста четырех лет, окончательно порвала с Н. Барни всякие отношения.
Скончалась 7 декабря 1970 в Ницце; похоронена в Париже на кладбище Пасси.
Б. послужила праобразом художницы Венеции Форд в романе М. Редклифф Холл «Кузница» (1924); а также композитора Олимпии Ли в сатирическом романе Комптона Макензи «Экстраординарная женщина» (1928). Д. Барнс описала Б. в «Дамском альманахе» (1928). В последние десятилетия заметно возродился интерес к творчеству Б., о чем свидетельствует персональная ретроспективная выставка 1971.
Лит.: Secrest Meryle. Between Me and Life: A Biography of Romaine Brooks. Garden City, N. Y., 1974; Werner Françoise. Romaine Brooks. Paris, 1990; Weiss Andrea. Paris Was a Woman: Portraits from the Left Bank. Sam Francisco, 1995; Amazons in the drawing room: the art of Romaine Brooks. Berkeley, 2000; Lockard Ray Anne. Brooks, Romaine. An Encyclopedia of Gay, Lesbian, Bisexual, Transgender, and Queer Culture. Chicago, 2002; Latimer Tirza True. Women Together / Women Apart: Portraits of Lesbian Paris. 2005; Souhami Diana. Wild Girls: Paris, Sappho, and Art: The Lives and Loves of Natalie Barney and Romaine Brooks. New York, 2005; Latimer Tirza True. Romaine Brooks and the Future of Sapphic Modernity. New York, 2006; Sandomenico Ciro. Tra Saffo e D’Annunzio: vita, amori e opere di Romaine Brooks da Parigi a Capri. Napoli, 2008.
Френсис (Bacon Francis) (1909—1992), англо-ирландский художник.
Родился 28 октября 1909 в Дублине, Ирландия, в семье ветерана англо-бурской войны Энтони Эдварда (Эдди) Мортимера Бэкона. Отец Э. Бэкона являлся прямым потомком сэра Николаса Бэкона, старшего сводного брата сэра Фрэнсиса Бэкона (1561—1626), философа и государственного деятеля елизаветинских времен. Пра-пра-бабушка Э. Бэкона Шарлотта Мери Харлей была близко знакома с Д. Байроном, который называл ее Ianthe и посвятил свою знаменитую поэму «Паломничество Чайльд-Гарольда». Выйдя в отставку, гусарский капитан Э. Бэкон занимался объездкой и тренеровкой скаковых лошадей. Отличался резким и импульсивным характером. Мать Б. – Кристина Винифред (Винни) Ферф, наследница сталилитейного и угольного магната из Шеффильда. Полная противоположность прямолинейному и не слишком образованному мужу.
Б. – второй ребенок в семье, помимо еще двух братьев и двух сестер. С детства страдал астмой и аллергией на шерсть домашних животных. Рано приобщился к морфию, который принимал как болеутоляющее средство по рекомендации врачей. Превозмочь физические страдания помогала любимая няня Джесси Лайтфут, которая преданно служила ему долгие годы. Из-за слабого здоровья занимался с домашними учителями, в дальнейшем ок. полутора лет посещал школу-интернат в Челтенхеме. Вместе с родителями часто менял местожительство: в 1911 семья проживала в поместье Кенникурт близ Килкулена, графство Килдейр, затем переселилась в Лондон.
Еще в юности Б. обнаружил склонность к трансвестизму, что приводило в ярость его отца. На одной из костюмированных вечеринок в 1924 Б. появился в образе молодой девушки: напомаженый, в расшитом бисером платье, туфлях на высоком каблуке и с сигаретой на длинном мундштуке. Летом 1926 Б. был с позором изгнан из родительского дома, после того, как отец застиг его перед зеркалом, переодетым в материнское нижнее белье. Ок. полугода Б. вел нищенское существование на пособие в три фунта в неделю. Из-за недостатка средств, иногда занимался мелкими кражами и мошенничествам. Пытался устроиться на работу домашней прислугой и поваром. Служил продавцом в магазине женской одежды, но был быстро уволен за написание оскорбительных анонимных писем.
Охотно принимал материальную помощь богатых мужчин-гомосексуалистов. Весной 1927 бывший сослуживец отца Харкурт-Смит (Harcourt-Smith) предложил Б. отправиться в Берлин. Два месяца пара прожила в роскошном берлинском отеле «Адлон». По собственному признанию, «Вскоре он устал от меня и, конечно, отправился к женщине… У меня же оставалось немного денег и я решил поехать в Париж».
Б. провел во Франции полтора года. Пользовался покровительством Ивонн Боскентен (Yvonne Bocquentin) – пианистки и знатока искусств, которая привила ему интерес к классической живописи. Осенью 1927 Б. поселился в отеле «Деламбр» на Монпарнасе. Часто посещал художественные выставки. Сильное впечатление на Б. произвели картины П. Пикассо, которые он впервые увидел в парижской галерее Поля Розенберга. Воодушевленый высоким примером, Б. предпринял первые робкие попытки заняться живописью.
Зимой 1928—1929 Б. вернулся в Лондон. В одном из гаражей в районе Южного Кенсингтона устроил мастерскую мебельного дизайна и декоративного интерьера. Через отдел объявлений газеты «Таймс» Б. предложил свои услуги в качестве «компаньона для джентельменов». На объявление откликнулся Дуглас Купер, владелец одной из лучших коллекций современного искусства в Англии. По его протекции, Б. получил работу оператора-телефониста в гомосексуальном «Бат клубе» на Довер стрит в Лондоне. В 1928 Б. познакомился с Эриком Халлом (Eric Hall), который стал его патроном и любовником. Продолжительные, зачастую драматические отношения связывали их вплоть до 1950.
Первая выставка акварелей и дизайнерских рисунков Б. прошла в конце 1929 в Куинсберри Мьюз и не вызвала интереса публики. В 1930 он снова приехал в Германию. Новым другом и наставником Б. стал австралийский художник Рой де Мейстр (Roy de Maistre, 1894—1968). По его словам, в тот период Б. «…понятия не имел о живописи и задавал вопросы, на которые мог бы ответить любой школьник». Р. де Мейстр обучил Б. основам профессии, познакомил со своими друзьями – признанными художниками Г. Сатерлендом, Г. Муром, П. Уайтом и др. 2—22 ноября 1934 состоялась вторая выставка работ Б., которая также не принесла ему известности. Талант Б. был замечен только в 1944. Триптих «Три этюда фигур у подножия Распятия» («Three Studies for Figures at the Base of a Crucifixion»), выставленный в галереях Лефевр и Тэйт, мгновенно сделал его знаменитым. В настоящее время эта картина находится в коллекции Национального музея современного искусства в Париже.
Оригинальная художественная манера Б. сложилась в 1950-ые. При создании картин он пользовался фотографиями сцен насилия, массовых беспорядков, врожденных уродств и т. п. («Няня из кинофильма «Броненосец Потемкин», 1957; «Эскиз человеческой фигуры в движении», 1965; триптих по мотивам поэмы Т. С. Элиота «Свини-борец», 1967 и др.). Многие работы Б. основаны на ассоциациях. Например, картина «Изучение Папы Иннокентия Х Веласкеса» из серии «Орущие Папы», восходит к образам испанского художника XVII века Диего Веласкеса. Неоднократно обращался к теме распятия («Три эскиза распятия», 1962; «Распятие», 1965 и др.).
В 1948 Б. стал завсегдатаем клуба «Colony Room» на Dean Street, 41 в Сохо. Хозяйка заведения М. Белчер относилась к нему с огромной симпатией и называла своей дочкой, намекая на его нетрадиционную сексуальную ориентацию. Она предоставила Б. бесплатные напитки и 10 фунтов в неделю за то, чтобы он привлекал новых клиентов. Б. пользовался этой системой на протяжении нескольких лет. Вокруг него сплотилась группа молодых художников, получившая впоследствии название лондонской школы живописи (Л. Фрейд, Д. Минтон, Ф. Ауэрбах, М. Эндрюс, П. Свифт и др.). Близки к ним были фотограф Д. Дикин, критик Д. Сильвестр, дочь маркиза Энглези леди Роз Мак Ларен (Lady Rose Mary Primrose McLaren, 1919—2005), любимая модель Б. Генриетта Мораес (Henrietta Moraes, 1937—1999) и др.
