Лит.: Спасский М. Ф., в кн.: Биографический словарь профессоров и преподавателей Московского университета ч. 2 М. 1855; Хргиан А. X., Михаил Федорович Спасский, М., 1955.
Спасский Ярославский монастырь
Спа'сский Яросла'вский монастырь, Спасо-Преображенский монастырь, мужской монастырь в Ярославле, основан в 1216 великим князем Константином Всеволодовичем. К 16 в. С. Я. м. стал крупным земельным собственником. В 1609 выдержал 24-дневную осаду польских интервентов. В 1787 был упразднён и превращен в архиерейский дом. В библиотеке монастыря последним архимандритом С. Я. м. Иоилем (Быковским) была обнаружена рукопись «Слова о полку Игореве».
Живописный ансамбль С. Я. м. расположен на берегу р. Которосли. С. Я. м. — один из главных комплексов, определяющих архитектурный облик старой части Ярославля. В числе памятников архитектуры: крепостные стены и башни (основная часть 16—17 вв.), трёхглавый, на высоком подклете, с открытой двухъярусной аркадной галереей на западном фасаде — Спасо-Преображенский собор (1506—16, перестраивался: фрески 1563—64, Л. Леонтьев, Т. и Ф. Никитины, А. и Д. Исидоровы), одностолпная трапезная (начало 16 в.), к которой примыкают настоятельские покои (17 в.), звонница (16 в.; завершение 1809—23, архитектор П. Я. Паньков). Илл. см. к ст. Ярославль.
Спасск-Ряза'нский, город, центр Спасского района Рязанской обл. РСФСР. Пристань на левом берегу Оки. Расположен в 10 км от ж.-д. станции Ясаково (на линии Рязань — Рузаевка) и в 55 км к Ю.-В. от Рязани. Кожевенный, крахмальный, молочный и металлоизделий заводы, швейная фабрика. Педагогическое училище.
Спасск-Тата'рский, прежнее (до 1935) название г. Куйбышева в Татарской АССР.
Спафарий Николай Гаврилович
Спафа'рий Николай Гаврилович (Милеску Николае Спэтарул) (1636, Милешты, ныне Румыния, — 1708), учёный и дипломат. Родился в боярской семье, учился в Константинополе (Стамбуле) и в Падуе (Италия). В 1653—71 находился на государственной службе у молдавских и валашских господарей, выполнял дипломатические поручения в Константинополе (1660—64), Стокгольме (1666), Париже (1667—68). С. являлся сторонником политического сближения Молдавии с Россией. В 1671 был направлен иерусалимским патриархом Досифеем в Москву и остался в России. Служил переводчиком Посольского приказа. Автор ряда работ исторического и богословского характера.
В 1675—78 С. возглавлял рус. посольство в Пекине, где в мае — августе 1676 вёл переговоры, не давшие положительных результатов. По возвращении в Москву С. участвовал в переговорах с Молдавией и Валахией, а в 1695 — в Азовском походе Петра I.
По материалам своего дорожного дневника дал описание рек и др. природных объектов в Сибири.
Соч.: Описание первыя части вселенныя, именуемой Азии, в ней же состоит Китайское государство с прочими его городы и провинции, Казань, 1910; Сибирь и Китай, Киш., 1960.
В. С. Мясников.
Спахи', сипахи, в Османской империи — военные ленники, а также воины кавалерийских полков. См. Сипахи.
Спейбл и Гу'рвинек (Spejbl, Hurvínek), персонажи чехословацкого театра кукол; см. Й. Скупа.
Спека'ние в технике, процесс получения твёрдых и пористых материалов (изделий) из мелких порошкообразных или пылевидных материалов при повышенных температурах; часто при С. меняются также физико-химические свойства и структура материала. С. подвергаются материалы, например, при агломерации, коксовании, при подготовке слабоспекающихся углей к коксованию, в производстве керамики, огнеупорных изделий; С.— одна из технологических стадий порошковой металлургии.
Спекта'кль (франц. spectacle, от лат. spectaculum — зрелище), произведение сценического искусства, создаваемое театральным коллективом (актёры, художник-декоратор, композитор и др.), возглавляемым в современном театре режиссёром-постановщиком. В драматическом театре процесс подготовки С. начинается с выбора пьесы, который определяется духовными и эстстическими запросами зрительской аудитории, возможностями данной труппы и др. Исходя из замысла С., его жанра, стиля, постановщик истолковывает пьесу в целом и её основные роли, а также намечает сценическую форму представления (декорации, костюмы, грим, значение и функции музыки, света, характер пластики, сценической речи и т. п.). Один из наиболее важных моментов в постановке С. — определение его мизансцен. Однако декорационное и вещественное (бутафория, реквизит) оформление мизансцены, темп и ритм С. оживают только при одухотворённом актёрском исполнении (см. Актёрское искусство). Поэтому основная задача постановщика — работа с актёрами в процессе репетиции. Мизансцены С. проверяются в условиях завершенного оформления, в костюмах и гримах, согласовываются с музыкой (см. Театральная музыка), шумами и др., окончательно устанавливается световая партитура. Заключительный этап работы над С. — генеральная репетиция, которая проводится на публике и даёт возможность понять участникам С., в какой мере достигнуты их цели. См. также Театр, Режиссёрское искусство, Театрально-декорационное искусство.
Ведущая роль музыки, пения, хореографии в драматургии оперно-балетного С. определяет большое, часто основное, значение дирижёра, балетмейстера в процессе постановки С.
Лит.: Горчаков Н.М,, Работа режиссёра над спектаклем, М., 1956; Попов А., Художественная целостность спектакля, М., 1959.
К. Л. Рудницкий.
«Спекте'йтор». («Spectator» — «Наблюдатель»), английский еженедельный журнал консервативного направления. Издаётся в Лондоне с 1828. Освещает вопросы политики, экономики, культуры. Тираж (1975) свыше 30 тыс. экз.
«Спектр - светимость» диаграмма
«Спектр — свети'мость» диагра'мма, то же, что Герцшпрунга — Ресселла диаграмма.
Спектр (от лат. spectrum — представление, образ) в физике, совокупность различных значений, которые может принимать данная физическая величина. С. могут быть непрерывными и дискретными (прерывными). Наиболее часто понятие С. применяется к колебательным процессам (см. Спектр колебаний, Спектр звука, Спектры оптические). В ядерной физике употребляются понятия С. масс, импульсов, энергий, скоростей и др.
Спектр зву'ка, совокупность простых гармонических волн, на которые можно разложить звуковую волну. С. з. выражает его частотный (спектральный) состав и получается в результате анализа звука. С. з. представляют обычно на координатной плоскости, где по оси абсцисс отложена частота f, а по оси ординат — амплитуда А или интенсивность гармонической составляющей звука с данной частотой. Чистые тона, звуки с периодической формой волны, а также полученные при сложении нескольких периодических волн, обладают линейчатыми спектрами (рис. 1); такие спектры, определяющие их тембр, имеют, например, музыкальные звуки. Акустические шумы, одиночные импульсы, затухающие звуки имеют сплошной спектр (рис. 2). Комбинированные спектры характерны для шумов некоторых механизмов, где, например, вращение двигателя даёт наложенные на сплошной спектр отдельные частотные составляющие, а также для звуков клавишных музыкальных инструментов (рис. 3), имеющих (особенно в верхнем регистре) шумовую окраску, обусловленную ударами молоточков.
Рис. 1. Спектр музыкального звука.
Рис. 2. Спектр затухающего колебания.
Рис. 3. Спектр звука клавишного музыкального инструмента.
Спектр колебаний, совокупность простых гармонических колебаний, на которые может быть разложено данное сложное колебательное движение. Математически такое движение может быть представлено в виде периодической, но негармонической функции f(t) с частотой w. Эту функцию можно разложить в С., т.е. представить в виде ряда гармонических функций:
с частотами nw, кратными основной частоте (где Сn — амплитуды гармонических функций, t — время, n — номер гармоники). Чем сильнее разлагаемое колебание отличается от гармонического, тем богаче его С., тем больше составляющих обертонов содержится в разложении и тем больше амплитуды этих обертонов. В общем случае С. периодические колебания содержит бесконечный ряд гармонических обертонов, амплитуды которых убывают с увеличением номера обертона и притом довольно быстро, так что практически приходится принимать во внимание наличие только некоторого конечного числа обертонов. Процессы, не имеющие строгой периодичности или непериодические, могут представляться в виде суммы гармонических компонент с некратными частотами или в виде суммы (интеграла) бесконечного числа составляющих со сколь угодно близкими частотами (непрерывный С.). В зависимости от природы колебательного процесса различают спектры оптические, электрические, механические, например спектр звука.
