Несмотря на то что альбом далек от кон цептуальных сочинений «Пинк Флойд», тем не менее в нем прослеживается тема «испорченной связи» или непонимания. Название альбома происходит от колокола, который висит в Палате общин британского парламента и своим звоном предупреждает ее членов о предстоящем голосовании или «разделении», как это парламентарии профессионально называют. Назвал так альбом писатель Дуглас Адаме. Позднее он объяснял: «Дэвид Гилмор попросил меня отредактировать тексты некоторых песен, что я и сделал, хотя не думаю, что он в результате использовал мои предложения. Единственное, что, я знаю, он сделал, так это назвал альбом «The Division Bell», как предлагалось. Конечно, не я придумал название. Я просто выразил мнение, что фраза в тексте одной из песен может быть отличным заглавием альбома. Дэйв был немного озабочен этой проблемой — им нужно было до утра как-то назвать альбом, и никто не мог ничего придумать. Я предложил: «0'кей, я дам название, но это обойдется вам в пять тысяч фунтов пожертвований в пользу Агентства по расследованию проблем окружающей среды!» Дэйв ответил: «Ну скажи, какое у тебя название, и мы посмотрим». «The Division Bell», — предложил я, и Дэйв произнес: «Хм, кажется, ничего, и к обложке подходит. Ладно, 0'кей».
Продюсерами альбома стали Гилмор и Боб Эзрин. Снова была приглашена целая армия музыкантов, включая многих участников прошлых турне — Джона Кэрина, Гая Пратта, Гэри Уоллиса и Тима Ренвика. Эзрин играл на клавишных и ударных инструментах, а Майкл Камен вновь отвечал за оркестровку. Неожиданным и удачным дополнением к альбому стало возвращение саксофониста Дика Пэрри. Дурга Макбрум, успешно выступающая с собственной группой «Блю Пирл», а также другая звезда хит-парада, Сэм Браун, вновь исполнили вокалы второго плана. Кроме этого, подпевку осуществляли Кэрол Кеньон, Джэки Шеридан и Ребекка Лей-Уайт.
Кэрин, Пратг, Уоллис, Ренвик, Пэрри, Макбрум и Браун позднее присоединились к Гилмору, Мэйсону и Райту (вновь ставшему полноправным членом группы) и вокалистке Клаудии Фонтэйн на время турне по Америке и Европе.
CLUSTER ONE ЗВЕЗДНОЕ СКОПЛЕНИЕ НОМЕР ОДИН (WRIGHT/GILMOUR)
Этот инструментал, открывающий альбом, использовался также в записи, сопровождавшей выход группы на сцену во время концерта. В композиции доминируют блюзовые звуки гитары на фоне отзывающихся эхом фортепианных нот; ближе к концу вступают ударные инструменты.
WHAT DO YOU WANT FROM ME ЧТО ТЫ ХОЧЕШЬ ОТ МЕНЯ? (МУЗЫКА: GILMOUR/WRIGHT. СЛОВА: GILMOUR/SAMSON)
Эта песня является шутливым укором поклонникам группы, которые всегда слишком многого хотят от музыкантов. Она наполнена гитарными проигрышами в стиле «Wish You Were Here» и удачно использует вокалы второго плана. Название взято из фразы, брошенной во время спора между Гилмором и Самсоном, хотя кем и кому она была брошена, уже забыто!
POLES APART МЕЖДУ НИМИ ПОЛЮСА (МУЗЫКА: GILMOUR. СЛОВА: GILMOUR/SAMSON/LAIRD-CLOWES)
Самсон заверял, что первый куплет этого коллективного творчества — о Барретте, а второй — об Уотерсе. Вокальное исполнение Гилмора более напоминает его сольный альбом 1984 г. «About Face», нежели стиль пения, используемый в группе. Композиция исполнялась на концертах, но всего лишь несколько раз.
MAROONED БРОШЕННЫЙ (GILMOUR/WRIGHT)
Гитарный инструментал, напоминающий местами концовку композиции «Comfortably Numb». Впервые исполнен в Норвегии, примерно в середине европейского турне группы 1994 г., в сопровождении кадров из фильма о китах, и, возможно, явился укором продолжающемуся китобойному промыслу в этой стране.
A GREAT DAY FOR FREEDOM ВЕЛИКИЙ ДЕНЬ НЕЗАВИСИМОСТИ (МУЗЫКА: GILMOUR. СЛОВА: GILMOUR/SAMSON)
Как и в случае с «Atom Heart Mother», название этой песни взято из газетного заголовка (что иллюстрируется в оформлении альбома), но история падения берлинской стены изложена не так эффектно, как, например, в композиции Роя Xapnepa «Berliners», где Гилмор, кстати, исполнил в 1990 г. гитарную партию.
Музыка также слабовата, и либо это, либо разрыв с Уотерсом (и его берлинским шоу 1990 г.) являются причиной непостоянного исполнения композиции на концертах.
WEARING THE INSIDE OUT НАИЗНАНКУ (МУЗЫКА: WRIGHT. СЛОВА: MOORE)
Эта композиция, открываемая саксофонным проигрышем Пэрри, является первой после альбома «Wish You Were Here» попыткой Райта самостоятельно написать музыку. В сочинении текста, однако, ему помог Энтони Мур, уже работавший с группой над альбомом «Momentary Lapse...». Рик Райт описывает в песне свои чувства во время его отстранения от группы после выхода альбома «The Wall». Удивительно слышать после стольких лет молчания вокал Райта, к сожалению, так и не оцененный поклонниками группы на концертах, так как «вживую» песня ни разу не исполнялась.
Гилмор также поет в паре куплетов и завершает композицию неплохим гитарным соло.
TAKE IT BACK ВОЗЬМИ НАЗАД (МУЗЫКА; GILMOUR/EZRIN. СЛОВА: GILMOUR/SAMSON/LAIRD-CLOWES)
Схожесть музыки со стилем группы «U2», особенно отрывистая гитара «под Эджа», навлекла много комментариев и критики, хотя, если быть честным, игра Эджа в «Silver And Gold» и «Bullet The Blue Sky», во многом напоминает стиль «Пинк Флойд» середины 70-х гг.
Когда песня вышла на первом сингле из этого альбома (ЕМ18 81278 7), поклонники получили сюрприз — на второй стороне сингла была записана «Astronomy Domine» в концертном исполнении! Видеоклип песни поставлен Марком Брикманом, который более известен, как директор по свету «Пинк Флойд».
COMING BACK TO LIFE ВОЗВРАЩАЯСЬ К ЖИЗНИ (GILMOUR)
Единственная композиция в альбоме, где Гилмор сумел написать все слова без посторонней помощи (хотя нерегулярность концертных исполнений песни намекает на то, что он, возможно, не в восторге от текста). Песня начинается с задумчиво играющей гитары и голоса Гилмора, во втором куплете она становится довольно ритмичной и дополнена гитарными соло, правда, довольно сдержанными.
KEEP TALKING ПРОДОЛЖАЙТЕ ГОВОРИТЬ (МУЗЫКА: GILMOUR/WRIGHT. СЛОВА: GILMOUR/SAMSON)
Монолог, открывающий песню и являющийся рекламным текстом компании «Бритиш Телеком», не что иное, как слова и голос физика Стивена Хокинга -автора известной книги «A Brief History Of Time» («Краткая история времени»), страдающего паралитическим заболеванием нервной системы и способного говорить только через компьютер, синтезирующий речь.
Гилмор использует эффект «Вокодер», очень напоминающий композицию «Pigs (Three Different Ones)». Гитарный проигрыш, в свою очередь, более характерен для стиля альбомов «The Wall» и «The Final Cut».
Рекордные концертные выступления «Пинк Флойд» в лондонском Эрлс Корт, длившиеся 14 вечеров подряд, были отмечены выходом «радиоверсии» этой песни на первой стороне двойного сингла вместе с композицией «High Hopes».
LOST FOR WORDS НЕТ СЛОВ (МУЗЫКА: GILMOUR. СЛОВА: GILMOUR/SAMSON)
Гилмор отрицал, что слова песни, и особенно последний куплет, относятся к бывшему коллеге Роджеру Уотерсу, несмотря на обратные утверждения поклонников и критиков группы. Возможно, этим объясняется тот факт, что композиция исполнялась во время турне 1994 г. только несколько раз.
Шаги в начале песни, зазвеневшая цепь и закрывающаяся калитка, а также объявление диктора на боксерском поединке после третьего четверостишия -это одни из последних проявлений «конкретной» музыки, являвшейся отличительным знаком группы на протяжении многих лет.
HIGH HOPES БОЛЬШИЕ НАДЕЖДЫ (МУЗЫКА: GILMOUR. СЛОВА: GILMOUR/SAMSON)
Гилмор признал, что эта композиция — первая, которую он написал для альбома, — носит более личный характер, чем обычно, и что она задала тон всему альбому. Испанская гитара и барабаны, играющие марш на фоне оркестра, напоминают музыку «The Wall».
Колокол, звучащий в начале и конце песни, -не парламентский. Возможно, это колокол из Кембриджского колледжа или собора Эли, по крайней мере, оба сняты Стормом Торгесоном в рекламном ролике песни вместе с бывшим домом семьи Гилмора в Кембридже.
«Радиоверсия» «High Hopes» стала вторым синглом из альбома (ЕМ1 8 81773 2). Помещенная вместе с композицией «Keep Talking» на первой стороне пластинки, она фактически была заглавной: не только текст ее был напечатан на обложке, но и сама обложка представляла кадр из рекламного клипа песни; кроме этого другие кадры были размещены на семи сувенирных открытках, вошедших в ограниченное издание сингла. Карточки также вкладывались в 12-дюймовый виниловый диск. На второй стороне сингла во всех случаях записан концертный вариант «One Of These Days».
Последнее, что мы слышим в альбоме, правда довольно тихо, то, как по телефону звонит менеджер группы Стив 0'Рурк, а сын Самсона Чарли бросает трубку, подчеркивая тему «испорченной связи» в альбоме. Это является остроумным ответом группы на постоянные просьбы 0'Рурка сыграть несколько нот в альбоме «Пинк Флойд».
