По дороге домой мы, находясь под впечатлением от намека глухого мужчины, говорили о синхроничности как о языке знаков. Мы прошли местную среднюю школу, при входе в которую висело объявление о занятиях по обучению языку жестов. Отметив объявление, попавшееся на глаза как раз тогда, когда мы говорили о языке знаков, мы добавили к синхроничности еще один слой. Поначалу мы истолковали его как подтверждение своему подходу к концепции книги. Однако подтверждение оказалось лишь маскировкой. Вне всяких сомнений, плут подавал нам знак, привлекал наше внимание и пытался нам втолковать, что работа над книгой должна прежде всего доставлять удовольствие.
Если плут становится совсем вредным, он может столкнуть вас лицом к лицу с каким-то аспектом вашего прошлого, который вызывает у вас неприятные воспоминания. Степень вероятности при подобной синхроничности обычно высока, и ваш скептицизм не позволит игнорировать тот факт, что происходит нечто чрезвычайно важное.
В возрасте чуть за 80 отец Триш, Тони, бухгалтер на пенсии, переехал в дом престарелых в Джорджии, где сестра Триш работала главной медсестрой. Его жена умерла за несколько лет до этого. Болезнь Паркинсона не давала Тони вести активный образ жизни, и он чувствовал себя одиноким. Через несколько недель после его заселения в квартиру напротив въехала женщина. Ей было тоже за 80. Оказалось, это его бывшая одноклассница, с которой он был знаком 70 лет назад, когда оба проживали в маленьком городке в Иллинойсе.
Триш поразилась такой синхроничности, однако Тони ничуть не удивился. «У вселенной изощренное чувство юмора, – заметил он. – Сейчас я не питаю к ней прежней неприязни».
Посыл? Наверное, лучше всего он выражается словами Дэвида Бома: «Сознание человечества едино». Именно такой урок Тони отчаянно нужно было получить на данном этапе жизни.
Иногда, когда вы загнаны в тупик, плут меняет ситуацию к лучшему. Таков подтекст описанного ниже события, имевшего место в XVII веке на северо-западе Шотландии. Многие десятилетия Макгрегоры и Кэмпбеллы вели ожесточенные споры, преимущественно из-за земли. В 1603 году под нажимом со стороны Кэмпбеллов король яков VI издал эдикт, запрещающий использование имени Макгрегор. Запрет на это имя действовал до 1774 года.
В начале действия запрета Кэмпбеллы преследовали членов клана Макгрегоров как преступников, и одним из самых известных изгнанников считался Каллум Макгрегор, дед прославленного Роба Роя.
После одной из своих дерзких выходок Каллум Макгрегор прятался на маленьком островке озера Лох-Катрин, а люди Кэмпбелла разбили лагерь на лесистом берегу, достаточно близко, чтобы Каллум мог их слышать. Он из предосторожности потопил все лодки, за исключением той, на которой перебрался на остров. Зная, что земля там бесплодная, Кэмпбеллы решили морить Каллума голодом, пока тот не сдастся. С наступлением ночи один из отряда, сапожник по профессии, разжег огонь, чтобы приготовить пищу. Каллум, ориентируясь на дым как на цель, выкрикнул проклятие: «Thugad thall a chrom thruaill sloightear!» – и выстрелил. Пуля попала сапожнику прямо в лоб. В вольном переводе с гэльского это проклятие означает: «Умри, ты, мерзкий негодяй».
Однако в гэльском языке у слова «негодяй» имелось и второе значение – сапожник. Кэмпбеллы слышали крик, но неверно истолковали его значение, когда сапожник упал замертво. Они тут же решили, что Каллум обладает даром ясновидения и легко перестреляет их по одному. После того как они в страхе ретировались, Каллум перебрался на берег, спасся и мирно дожил до глубокой старости в Гленгиле.
Тень, архетип темной стороны нашей личности, вынуждает нас повторять то, что мы не желаем делать. Представьте, к примеру, человека, которого вы терпеть не можете и не желаете видеть, но постоянно натыкаетесь на него в самых неожиданных местах и ситуациях. Кажется, его притягивает ваше сопротивление. Это нелепо, досадно, даже неудобно, и вы не в состоянии разобраться, что происходит. «Когда тень крадет вашу цель и использует ее себе на потеху, она выносит тайное на свет дневной», – пишут Комбс и Холланд в книге «Синхроничность: наука, миф и плут».
Когда актеры играют дурных персонажей, они стараются прожить в их реальности, пусть даже непродолжительное время. Они словно готовят почву для привлечения синхроничности посредством плута-тени, порой с трагическими последствиями. Вспомните Брэндона Ли, который погиб во время съемок в последнем фильме «Ворон».
В сцене, в которой Брэндон погибает, его персонаж, Эрик Дрейвен, обнаруживает, что его девушку изнасиловали два бандита, и по сценарию он должен убить их обоих. Но Фанбой, один из злодеев, стреляет в героя Брэндона, когда тот входит в квартиру с покупками. Пистолет был заряжен холостыми патронами, однако члены съемочной группы не заметили застрявшей в стволе заглушки. Она вылетела при выстреле. Пуля насквозь прошла тело Брэндона. Спустя 12 часов актер скончался.
Отец Брэндона, Брюс Ли, погиб в 1973 году при аналогичных загадочных обстоятельствах во время съемок фильма, по иронии судьбы носившего название «Игра смерти». Брюс Ли играл персонажа, которого преступный синдикат считал мертвым, но тот выжил и жаждал мести. Печальная ирония заключалась еще и в том, что персонаж Брэндона также погиб, играя человека, который был убит, а затем воскрес. Брюс Ли умер в возрасте 32, Брэндон – 28 лет. Обе смерти были признаны случайными, но считались крайне подозрительными.
Удивительно отметить, что, когда мы работали над данной главой в середине 2009 года, страницы газет пестрели кричащими заголовками: «Звезда “Кунгфу” и “Убить Билла” махал мечом на съемочной площадке». Заголовок перекликался с рефреном плута-тени, и на этот раз речь шла об актере Дэвиде Кэррадайне.
В начале 1970-х Кэррадайн исполнил роль таинственного монаха Кэйнь Квайчанга, мастера восточных единоборств, который в конце каждого эпизода превращал злодеев в отбивные котлеты. В 2002 году его выбрали на роль главы отряда убийц, мастерски владеющих мечом, в фильме Квентина Тарантино «Убить Билла». Поначалу в новостях сообщалось, что Кэррадайн повесился в роскошном гостиничном номере в Бангкоке, где проходили съемки его нового фильма. Но затем несколько новостных источников сообщили, что, возможно, он случайно убил себя во время опасного сексуального эксперимента.
Плут-тень сыграл свою роль и в смерти актера Хита Леджера. В возрасте двадцати восьми лет он уже стал легендой и номинантом на премию «Оскар» за роль в фильме «Горбатая гора». Он только что закончил сниматься в «Темном рыцаре» из цикла о Бэтмене, где сыграл Джокера в совершенно новой трактовке.
В истории киноиндустрии «Темный рыцарь» стал вторым фильмом, принесшим в прокате более 500 миллионов долларов в Северной Америке, и четвертым, собравшим по всему миру более одного миллиарда долларов. За свою игру Леджер удостоился «Оскара», к сожалению, посмертно. Леджер умер от случайной передозировки лекарственных препаратов за 6 месяцев до выхода фильма. Еще один темный персонаж, еще одна смерть. По злой иронии судьбы, Хит Леджер сам играл плута-тень.
Как нам воспринимать подобные синхроничности с негативными последствиями? Одно из главных правил синхроничности гласит: подобное привлекает подобное. Несмотря на то что эти мужчины всего лишь играли злодеев, они на себе испытали, что такое жить насилием и смертью. Они настолько вжились в роли, что притянули реальные обстоятельства, повлекшие за собой их смерть. Как отмечал Фрэнк Джозеф в книге «Синхроничность и вы», «синхроничность, как и сама смерть, не питает уважения к людям».
Британский актер Джои Джитун прочувствовал это на собственном опыте, когда едва избежал смерти в террористической атаке в Мумбаи, Индия, в ноябре 2008 года. Он находился в ресторане в финансовом районе, когда напали террористы. Джитун, наиболее известный ролью террориста, вспоминал в интервью «London Times»: «Я был с ног до головы в крови других людей. Меня сочли мертвым».
Подобные синхроничности порой называют проклятиями. Надо отметить, что смерть Брюса Ли и Брэндона Ли была названа «проклятием дракона», поскольку оба они родились под этим китайским астрологическим знаком. Но, скорее всего, не тень даты рождения вызвала их трагическую смерть. Все дело в их карьерах, синхронично известных экранизированными актами насилия. В конце концов, мы создаем то, что думаем.
Повторяющиеся синхроничности представляли огромный интерес для австрийского биолога Пауля Каммерера. Он часами просиживал в общественных местах, наблюдал за окружающими и помечал, сколько из них носят, к примеру, зонтик или определенный тип шляп. Он изучал повторяющиеся появления цифр, имен, мест, снов, букв и катастроф. Каммерер подошел к вопросу, как подобает настоящему биологу, – препарировал, а потом распределил эти синхроничности на категории 1, 2, 3-го и высшего порядка. Он полагал, что данный феномен есть объективный, но еще неизвестный принцип природы, и назвал его «принцип серийности». Его исследования повлияли на ранние рассуждения Юнга о синхроничности.
