Синхроничности зачастую включают архетипы или архетипические ситуации, например приставание хулигана на школьном дворе в начальной школе, утрата детской непосредственности, рождение ребенка, свадьба или развод, смерть родителя. Подобные события благоприятствуют синхроничностям, которые поражают нас так сильно, что мы вынуждены признавать их не просто случайным совпадением.
Мифолог Джозеф Кэмпбелл испытал поразительную синхроничность, напоминающую синхроничность Юнга со скарабеем, во время изучения материалов о богомоле, тотемическом культурном герое в мифологии бушменов. Он сидел в квартире на 14-м этаже здания в Манхэттене, и вдруг у него возникло желание открыть окно, что он делал крайне редко. На подоконнике сидел богомол. Кэмпбелл, в фокусе научных изысканий которого находились коллективное бессознательное и мифология, вспоминал, что огромный богомол смотрел прямо на него: «Его лицо напоминало лицо бушмена. У меня мурашки поползли по всему телу!»
Вероятность нередко является важным компонентом синхроничности. Вспомните, когда вы в последний раз до глубины души удивлялись степени вероятности произошедшего. Как и в случае с чайником Гейба, вероятность поражает воображение. Такие истории обычно рассказывают за обедом. Они заставляют шире мыслить. Возможно, даже побуждают искать глубинный смысл жизни.
Маловероятная вероятность приковывает внимание, как в приведенном выше примере с тремя Робертами. Какова была вероятность обнаружить в холодильнике банку с манговым вареньем под названием «Robert Is here»? Как будто этого было недостаточно, в тот же самый день Триш вместе с двумя Робертами обедала в Ки-Уэст, сидя во внутреннем дворике, когда в ресторан зашел пожилой мужчина с красивым золотистым ретривером и уселся в зоне ожидания. Раньше у нас была такая же собака, поэтому мы всегда обращали внимание на золотистых ретриверов. Триш попросила у хозяина разрешения погладить собаку.
– Конечно, он очень ласковый, – ответил мужчина.
– В мае нам пришлось усыпить своего ретривера, – сказала Триш.
На лице мужчины отразилось искреннее сочувствие. Он наклонился к собаке и мягко произнес:
– Спокойно, Роберт, это друг.
– Роберт? Его зовут Роберт?
Волшебство момента заставило Триш метнуться к столику:
– Вы никогда не догадаетесь, как зовут этого пса. Когда Триш поведала историю с Робертами на писательской конференции и упомянула прозвище Кролика, одна из присутствующих писательниц подняла руку, извинившись за то, что перебивает.
– Просто я хотела сказать вам, что в моем романе есть герой по имени Роберт Рэббит.
Когда Энтони Хопкинс готовился к съемкам в фильме «Девушка с Петровки» по роману Джорджа Фейфера, он ходил по книжным магазинам Лондона в поисках экземпляра книги. Не найдя ее, он направился к станции метро «Лестер-Сквер», намереваясь уехать домой. На скамейке на станции лежала забытая кем-то книга «Девушка с Петровки».
Это уже само по себе поразительно, но два года спустя, во время съемок фильма в Вене, к Хопкинсу подошел сам Джордж Фейфер и пожаловался, что у него нет ни одного экземпляра собственной книги. Единственный экземпляр он одолжил своему другу, который потерял ее где-то в Лондоне. Потеря этой книги особенно удручала писателя еще и потому, что на полях он делал много примечаний и заметок. С трудом веря в подобное совпадение, Хопкинс протянул Фейферу найденную книгу. «Ваша? – спросил он. – С заметками на полях?» Именно эту книгу друг Фейфера потерял в лондонском метро.
Вспомните значимое совпадение, знак или предзнаменование, с которым вы столкнулись. Что происходило в вашей жизни в тот момент? Велика ли была вероятность? Вы говорили об этом с семьей и друзьями? Кто еще был вовлечен? Опыт Энтони Хопкинса с книгой включал в себя маловероятную возможность и совпал с кинофильмом, над которым работал актер в тот момент. Значимое совпадение, знак или предзнаменование служат вам подтверждением? Предупреждением? Подталкивают вас в новом направлении?
После того как Дейдра Бэр получила Национальную книжную премию за книгу «Биография Сэмюэля Беккета» («Samuel Beckett: A Biography»), синхроничность сыграла немаловажную роль в выборе ее следующих проектов:
«Внезапно множество людей, не знакомых друг с другом и во многих случаях со мной, интересовались темой моей следующей книги и предлагали написать о Карле Юнге».
В примечании к книге «Биография Юнга» («Jung: A Biography») Бэр пишет, что ее смущало то, как постоянно всплывало имя Юнга, но признавала странное совпадение советов как синхроничность. Она погрузилась в изучение жизни и работы великого психоаналитика. Парадокс синхроничности заключался в том, что ей предстояло писать о человеке, который придумал термин «синхроничность», и писать о нем довольно подробно.
Такие синхроничности намекают на глубинный порядок во Вселенной, который физик Дэвид Бом назвал неявным порядком, своего рода первичным супом, из которого зародилась вся Вселенная. По мнению Бома, даже время появилось из неявного порядка. Внешнюю реальность Бом именовал явным порядком. Следовательно, синхроничность проявляется там, где сходятся явное и неявное, внутреннее и внешнее.
Когда вы ищете нечто важное, то сразу становитесь невероятно сосредоточенным. Что бы вы ни потеряли – ключи от машины, кошелек или мобильный телефон, – вам нужно найти эту вещь. Сосредоточенная решимость и целеустремленность порождают к жизни синхроничность, причем иногда экстраординарными и самыми невероятными способами.
Тим Валлендер, проживающий в Мемфисе, штат Теннесси, рассказал нам о потрясающем примере потерянного и найденного предмета. Случилось это тогда, когда он с братом работал в железнодорожной компании. Брат был машинистом, а Тим – проводником. В день инцидента они работали на разных поездах.
«В этот день машинистам впервые раздали мобильные телефоны. Машинист, с которым я работал в тот день, спросил меня, кто, по моему мнению, первым потеряет телефон. Я без колебаний ответил: “Мой брат”».
Через несколько миль им нужно было остановиться и отцепить несколько вагонов. По словам Тима, остановка находилась в 120 милях от начала пути обоих братьев, и только поезд Тима согласно расписанию останавливался в этом месте. «Я отцепил вагоны и, когда посмотрел вниз, увидел в снегу мобильный телефон. Машинист помогал мне со шлангами, мы переглянулись и произнесли: “Невероятно”. Разумеется, я открыл телефон, а там оказался стикер с именем моего брата».
Тим позвонил брату в гостиницу в Чикаго, где тот остановился, и поинтересовался насчет телефона. Тот признался, что уже везде искал, но нигде не может его найти. «Оказалось, у второго локомотива возникли какие-то проблемы, и телефон, надо полагать, выпал из кармана, когда брат выходил проверить локомотив. Не знаю, какова вероятность подобрать телефон брата, который тот обронил за 20 миль от места отправления в тот самый день, когда он его получил, и лишь через несколько минут после того, как ты это предсказал. А какова вероятность того, что ты остановишься в этом месте, посмотришь вниз и заметишь телефон в снегу?»
Подобные истории только подтверждают идею о том, что мы живем в гигантской голограмме, где в нашем распоряжении находится вся информация – прошлая и будущая. В интервью журналу «Psychology Today» нейрофизиолог Карл Прибрам сказал: «Если вы посмотрите на вселенную как на голографическую систему, то получите совершенно иной угол обзора, иную реальность. И эта реальность может объяснить то, что до сегодняшнего дня не поддавалось научному объяснению: паранормальные явления, синхроничности, очевидное значимое совпадение событий».
Синхроничность как сигнал тревоги
В романе Эдвина Эбботта «Флатландия: роман во многих измерениях» («flatland: A Romance of Many Dimensions») существа, обладающие сознанием, живут в двухмерном мире. Скромный Квадрат, от лица которого ведется повествование, видит сон, где он пытается убедить в существовании второго измерения монарха одномерного мира, Лайнландии. Однако невежественный монарх не желает его слушать. Затем Квадрата сбивает с толку посещение трехмерной сферы, чьей задачей является доказать жителям Флатландии существование Трехмерного Пространства. Впоследствии, после посещения Спейсландии, Квадрат постигает суть третьего измерения.
Думайте о синхроничности в том же ключе: как о ниспосланном высшим измерением феномене, который позволяет заглянуть в реальность, существующую за пределами нашего представления о причинно-следственной связи.
Похожая тема легла в основу фильма «Плезантвиль». Брат и сестра, Дэвид и Дженнифер, роли которых исполнили Тоби Магуайр и Риз Уизерспун, переносятся в черно-белый мир сериала 1950 года, живущий по собственным утопическим законам. Но, когда Мэри-Сью, героиня сериала, в котором участвует Дженнифер, ставит под сомнение реальность Плезантвиля и заваливает учителя географии вопросами о том, что существует за пределами города, этот обособленный, замкнутый мирок начинает рушиться: он постепенно окрашивается в различные цвета.
