В 1959 году Сигел находился в отчаянном финансовом положении. Белла, долгое время прожившая в одиночестве в Кливленде, подала на развод, как только узнала результат судебного процесса. Вполне естественно, что Сигел немедленно вступил в новый брак, на этот раз, с Джоан Ковак, молодой женщиной, которую он впервые повстречал в дни своего триумфа сразу же после продажи Супермена. Она позировала Джо Шустеру, когда тот делал первые наброски Лоис Лейн. Новая жена Шустера отправилась к боссам «National Periodical Publications» и потребовала справедливости по отношению к своему обнищавшему супругу. Она была достаточно убедительна – о старых распрях было позабыто, и с Сигелом заключили контракт на новые истории о Супермене.
Это произошло как раз тогда, когда транзитный Сатурн встал во второй раз в оппозицию к натальному Сатурну, и когда прогрессивный Юпитер медленно двигался к соединению с асцендентом Сигела. Сигел извлек максимум из своей новой семейной жизни и создал лучшие истории за всю свою писательскую жизнь. Тем не менее, он все еще злился и строил планы мести. National Periodical Publications должны были обновить свои права на Супермена в 1965 года. Джерри начал готовиться к новому судебному процессу.
Вторая попытка Сигела вернуть себе права на супермена оказалась еще менее удачной, чем первая. Единственное, чего он добился, – пополнил ряды безработных. В 1968 году Сигел переехал в Калифорнию со своей второй женой и дочерью. Там он какое-то время работал на киностудии Диснея, а затем был вынужден взяться за работу делопроизводителя в правительственном учреждении.
В 1975 году, вскоре после выхода первого фильма о Супермене, Сигел еще раз поднял вопрос о справедливости, но на этот раз в обход суда – он обратился напрямую к публике. Он подготовил пресс-релиз с детальным описанием его битвы с «National Periodical Publications», и разослал его в сотни газет. К этому времени «National Periodical Publications» стали частью «Warner Communications», огромной компании, вынужденной дорожить своим публичным имиджем. Чтобы избежать скандала, корпорация согласилась выплачивать Сигелу и Шустеру пенсию и оплачивать медицинскую страховку. А самым главным, по крайней мере, для Сигела, было то, что при каждом показе Супермена упоминали имена двух мальчиков из Кливленда.
Очень трудно не отдать свои симпатии Джерри Сигелу в его долгой и трудной борьбе с National Periodical Publications, но если холодно и прямо посмотреть фактам в лицо, то он был не прав. Соглашение, которое он подписал тогда со скромной компанией «Detective Comics», было справедливым и стандартным, а отношение компании к Сигелу и Шустеру было, по тем временам, очень щедрым. Издательство играло по правилам. Не удивительно, что когда Сигел отказался соблюдать правила игры, издательство пришло в изумление и ярость.
Вероятно, Сигел демонстрирует нам самый крайний пример того, что происходит в случае, когда проход транзитного Сатурна по асценденту совпадает с развитием публичного имиджа. Сигел построил свой имидж на идее о том, что он был творцом Супермена до такой степени, что это исказило здравость его суждений. Тот факт, что кто-то другой владеет правами на эту персону, было для Сигела не просто финансовым или юридическим вопросом – это было оскорбление, нанесенное всему его существу.
Сделка с «Detective Comics» состоялась, когда транзитный Сатурн образовал первую расходящуюся квадратуру к натальному Сатурну, что по времени совпадает с первым шагом во взрослое состояние. Сигел с энтузиазмом воспринял эту трансформацию, начал карьеру, поспешно женился и быстро порвал отношения с матерью. Такой энтузиазм Сигела оказался ошибкой. Это стало очевидно, когда транзитный Сатурн прошел по его IC в 1942 году, и он стал ссориться со своей молодой женой, все больше отдалялся от семьи и стал копить злость и обиду на работодателя.
Это вылилось в первое возвращение транзитного Сатурна и решение «National Periodical Publications» издать комикс о Супербое. Для верхушки «National Periodical Publications» Супербой был просто коммерческим решением. Некоторые из их конкурентов добились успеха, предложив молодых героев, с которыми могла отождествлять себя подростковая аудитория. «National Periodical Publications» решили последовать этой моде и напечатать истории о Супермене, когда тот был подростком. Тот факт, что Сигел предложил эту идею несколькими годами ранее, не значил для них ровным счетом ничего. Этот персонаж был юной версией того героя, на которого они имели все права, и истории, которыми они воспользовались, мало напоминали написанное Сигелом.
Опять же, Сатурн поставил Сигела перед выбором, и тот предпочел увидеть в Супербое вызов на бой. Сигел опирался на поддержку Загсмита, сулящего огромные выплаты. (Некоторые люди, в том числе и Джо Шустер, позднее высказывали подозрения относительно того, что Загсмит был подкуплен «National Periodical Publications» и должен был склонить Сигела начать судебный процесс.) Сигел долгие годы пребывал в ярости, наблюдая за тем, как миллионы долларов текут в сейфы издательства, тогда как сам он остается рабочей лошадкой, хотя и хорошо оплачиваемой. А больше всего ему хотелось вернуть себе драгоценную собственность, свое творение, во многих отношениях являвшееся продолжением его самого, которое украла и эксплуатировала группа бездушных капиталистов.
Когда транзитный Сатурн достиг десцендента Сигела, его неправильный выбор стал очевиден. Он не только проиграл судебный процесс и потерял работу – его имя и имя Джо Шустера не должно было появляться в будущих публикациях произведений о Супермене. Отныне Супермен был разлучен с Джерри Сигелом и Джо Шустером. Это не единственные отношения, резкие изменения в которых пришлось пережить Джерри Сигелу. Всего через два месяца после того, как транзитный Сатурн вошел в контакт с десцендентом Сигела, его первая жена подала на развод.
Транзитный Сатурн пришел на МС Сигела в 1956 году, в то самое время, когда Закон о комиксах наложил строгие ограничения на книги комиксов в США. Этот закон считается одним из худших моментов в истории комиксов. Это был период, когда Сигел тщетно пытался найти работу. Его мучения продолжались до тех пор, пока транзитный Сатурн стоял в оппозиции к натальному Сатурну, а прогрессивный Юпитер двигался к образованию точной квадратуры с асцендентом. Именно тогда Джерри Сигел получил вторую возможность писать о Супермене. Это должно было показаться ему возвращением в землю обетованную. Это было надежное и прочное место работы, до тех пор, пока старый гнев снова не вскипел в душе Сигела, и он не начал новый судебный процесс.
В конце концов, мы можем сказать, что Джерри Сигел выиграл бой со своими издателями. По крайней мере, его имя и имя Джо Шустера вернулись на титульную страницу комиксов о Супермене, и в течение последних десяти лет своей жизни у Сигела была пенсия и медицинская страховка. (Шустер умер всего лишь через год после заключения мирового соглашения.) Но эта победа стоила Сигелу тридцати лет жизни, и принесла огромные тяготы как ему самому, так и его семье.
Gerard Jones, «Men of Tomorrow: Geeks, Gangsters and the Birth of the Comic Book» (New York: Basic Books, 2004).
Американский евангелист, построивший свою империю на деньгах и вере других людей
В ноябре 1972 года молодой священник и ведущий ток-шоу Джим Баккер услышал, как Бог заговорил с ним. Хотя ему было только тридцать два года, он уже имел огромный успех. Вместе со своей женой Тэмми он поднялся от положения странствующего священника церкви возрожденцев, колесящего по Югу Соединенных Штатов от одной бедной церквушки к другой и живущего в машине, до уровня настоящей телезвезды христианского канала «Christian Broadcasting Network», принадлежащего Пэту Робертсону. В качестве ведущего вечернего ток-шоу «The 70 °Club» Баккер сумел перенести гламур и изощренность таких светских телешоу, как «The Tonight Show» («Сегодня вечером»), на рынок христианских программ. Но, возможно, самым главным было то, что, используя «The 70 °Club» в качестве своего форума, Баккер продемонстрировал феноменальную способность убеждать зрителей присылать пожертвования, жизненно необходимые «Christian Broadcasting Network», который постоянно боролся за выживание. Работа Баккера производила огромное впечатление на его босса Робертсона. Даже учитывая, что зарплату Баккера в те времена даже сравнивать было нельзя с доходами таких светских телезвезд, как Джонни Карсон, она была очень весомой. За три года до этого, когда транзитный Сатурн вернулся в то место, где он был в момент рождения Баккера, Баккер с женой пробрели дорогой дом в дорогом районе на побережье.
Все эти достижения не давались легко и сопровождались конфликтами. У Баккера частенько бывали разногласия с боссом. Незадолго до этого Робертсон стал пару вечером в неделю сам вести «The 70 °Club». Он также пригласил нового продюсера, который вознамерился обуздать экспансивный стиль Баккера в ведении программы. На телеканале были также люди, недовольные тем, как Джим и Тэмми занимаются саморекламой. Им не нравился тот факт, что пара продавала музыкальные записи Тэмми и другие товары после утренней программы для детей (которая также была одним из главных хитов «CBN»). Были и те, кого раздражали стиль жизни четы Баккеров, их большой дом, дорогая одежда и ювелирные украшения. В какой-то момент Баккер приехал на работу на новом кадиллаке, и Робертсон велел ему избавиться от этой машины.
