Что же происходит с энергией, когда мы получаем заработную плату? Механизм здесь довольно-таки прост. Работая, любой из нас тратит определенное количество своей личной энергии, буквально отдает энергетически насыщенную часть себя своему делу. Дело же это бывает как любимым, так и не очень. От отношения человека к своей работе во многом зависит и качественная сторона энергетических трат: если дело нравится, то и затрачиваемая энергия почти всегда компенсируется внутренними возможностями организма человека фактически безболезненно; если же дело не нравится, то после энергетических трат на такую работу во внутреннем мире человека образуются лакуны, энергетические пустоты. Эти пустоты и призвана заполнить энергия денег, получаемых в виде заработной платы. Тогда выходит, что в случае с нелюбимой работой все предельно просто: человек выбрасывает из себя энергию труда, но взамен получает энергию денег, которая призвана компенсировать (не будем говорить сейчас о том, в полной или не в полной мере) энергетические траты внутреннего мира человека. И лучше всего, если денежная энергия будет превышать потраченную энергию трудовую. Но как быть с энергетическим планом, когда работа является любимой? Что происходит с энергией денег, получаемых за такую работу, если сама работа являет собой обретение энергии для внутреннего мира человека? Ответ напрашивается сам собой: энергия денег не столько восполняет потраченную на труд энергию, сколько прирастает к энергии, обретенной в процессе труда. И это самый позитивный из всех энергетических результатов, какой только можно вообразить. Подумайте сами: работа приносит энергию для жизни и вместе с тем доставляет в организм энергию денег, делая энергетическое бытие человека еще более прекрасным. Итак, энергетическая картина зарабатываемых в процессе трудовой деятельности денег являет собой либо ценность компенсации энергии потраченной, либо ценность энергетического прироста.
Если вы полагаете, что ваша заработная плата может и должна быть выше, то в пятницу вечером приготовьте знак вашей стихии, останьтесь в комнате одни, сядьте поудобнее в кресле или на диване, приглушите свет, закройте глаза и начинайте представлять. Вам нужно будет представить во всей красе и в обилии деталей любой портрет. Вы сами выбираете, какой этот портрет будет — только лицо, бюст, по пояс, в полный рост. Сами выбираете и все прочее — а именно, кто будет изображен на вашем мысленном портрете. Итак, закрывайте глаза и представляйте. Пусть, например, это будет королева. Не какая-то настоящая, а сказочная, то есть дайте волю своей фантазии, своему воображению. Давайте сделаем королеву изображенной в полный рост. Теперь медленно, слой за слоем мысленно рисуйте детали ее одежды и, конечно, лицо королевы.
Начнем с ног. Из-под длинного платья едва выглядывают туфли, но всякий смотрящий на портрет может отчетливо различить, что это туфли, очень похожие на те, которые достались Золушке в знаменитой сказке — они хрустальные. И это очень красиво. Само же платье пусть будет серебристым, но вышитым золотой нитью. Королева очень молода, поэтому платье призвано подчеркнуть стройность ее фигуры — изящность талии, умеренную пышность бюста, который, кстати сказать, не глубоко, но очень к месту декольтирован. Золотой нитью на платье вышиты узоры, немного напоминающие сказочных птиц и зверей. Руки королевы оголены по локоть и сложены чуть ниже груди, но сложены так, что обе кисти хорошо видны. И белизна этих рук каким-то непостижимым образом то ли контрастирует, то ли сливается с серебром роскошного платья. Можно ожидать, что пальцы королевы будут украшены обилием колец и перстней. Но нет: на правой руке, на мизинце лишь тоненькое колечко из какого-то волшебного камня, соединившего в себе оранжевое, сиреневое и серое, а на среднем пальце левой руки довольно-таки массивный для этой изящной кисти перстень — серебряный и украшенный сверкающим в неведомо откуда идущем свете аметистом. И на левой же руке, на запястье — серебряный браслет в виде сплетенных трех змеек. Глазки у этих змеек — топазы. Еще из украшений на королеве серебряная цепочка, увенчанная подвеской из прозрачного камня — вероятно, это бриллиант; в ушах — совсем маленькие сережки с капельками граната; ну а светлые волосы, очень красиво убранные придворным цирюльником, венчает серебряная корона — корона эта тоже воплощает изящество и вкус молодой королевы, корона совсем не велика, она даже немного теряется среди скромного, но все же королевского убранства. Наконец, лицо королевы — бледность служит его украшением, даже губы бледнее, чем могли бы быть у девушки ее возраста. Но со всем лицом и всем обликом королевы прекрасно контрастируют черные глаза. Эти глаза — композиционный центр всего портрета, всмотритесь в них и старайтесь проникнуться их духом. Теперь читайте текст настроя:
Вечность обязана видеть стремление к заре. Сонные дни продолжаются, даже еще не начавшись. Будущим видится небо. Унылая осень сменяется звонкой зимой, которая близко подходит к весне, а весна приближается к теплому лету. Только теперь можно видеть желанья все той же зари, что ложатся от утра до самого позднего вечера. Эти сказки легки, как бывают легки в облаках корабли. Это небо прозрачно. И нечем заплатить за итог переправы не берег другой. Пусть паромщик доволен тут будет копейкой. Славный век растворился и сделался ближе к весне. Вдоль дороги заметен прозрачный размах. За словами придвинулись знаки всех в мире желаний. И будут ответы на игры от века.
На этом ритуал завершен.
Получение денег по наследству
Не берусь судить, насколько часто встречается данный способ получения денег; только укажу, что тут у каждого из нас свой опыт: кому-то доводилось в течение жизни несколько раз получать деньги по наследству, а кто-то вообще не знает и не ведает, что это такое — наследовать денежный капитал. Но в любом случае способ существует и имеет весьма существенную энергетическую подоплеку. Энергетическая картина получения денег по наследству обусловлена тем, что наследство обычно поступает от человека близкого; при этом совсем не обязательно это должен быть человек хорошо знакомый, это может быть даже человек, которого вы, будучи получателем наследства, никогда даже не видели. Во Вселенной ничего случайного не бывает, а если и бывает, то случайность все равно оказывается гранью закономерности. Так и здесь: каким бы случайным не казался сам факт обретения наследства от человека, которого наследник не только не знал лично, но даже, вполне вероятно, не знал о его существовании, все равно факт этот во Вселенском масштабе был запланирован свыше; космическая близость между двумя людьми, никогда не встречавшимися в жизни, оказалась реализованной на уровне передачи денежной энергии от одного человека к другому. В любом случае дающий наследство вам близок, ведь именно вам. Именно эта близость и становится гарантом энергетической стабильности: энергия денег, полученных по наследству, сама по себе заряжена позитивно в силу кровной ли, духовной ли близости того, кто деньги оставляет, и того, кому эти деньги предназначены. И, разумеется, наследник получает энергию с ярко выраженным позитивным зарядом всегда. Исключением будет здесь только то, когда наследство обретено незаконным путем — здесь энергетика будет негативной и такой же будет отдача от этой энергетики.
В пятницу вечером вы готовитесь к ритуалу — удобно располагаетесь в комнате, приглушаете освещение, оформляете должным образом знак вашей стихии, закрываете глаза и начинаете представлять. В ритуале на получение наследства вам нужно будет представить натюрморт. Вы вольны сами своим воображением выбрать абсолютно любые элементы для вашего натюрморта. Только старайтесь вводить эти элементы на полотно по очереди, однако таким образом, чтобы в итоге получилась целостная и единая картина. К примеру, можно сделать так. В центре натюрморта разместите глиняный кувшин, очень незатейливый, пузатый, но с узким горлом, коричневый — из чистой глины. И только на «пузатой» части пусть разместится небольшое изображение восьмиконечной звездочки, нежно зеленой. Пуская хранит она вас от всяческих бед! В кувшине поставьте букет полевых цветов — здесь сойдут ромашки — белые и желтые, васильки и колокольчики. Цветы уже немного завяли, но что делать — такова жизнь: сорванные цветы всегда вянут. А справа от кувшина положите сорванные незабудки. Эти цветы не могут стоять в кувшинах и вазах, так пусть лежат на малиновой скатерти, формирующей наряду с голубоватыми обоями фон для вашего натюрморта. Слева же от кувшина можно разместить три груши. Только на первый взгляд груши эти будут похожи друг на друга как близнецы, если присмотреться внимательно, то вы увидите существенную разницу: одна груша явно желтее и крупнее двух своих сестер — наверное, она старшая; вторая более вытянутая в длину, продолговатая, гораздо менее желтая и более зеленая; ну а третья груша — младшая сестра — такая кругленькая и зелененькая, что похожа на антоновское яблочко. Все же вместе три груши смотрятся ну просто восхитительно. За грушами стоит несколько неожиданно оказавшееся здесь березовое полено. Но оно такое ровное, словно не из настоящей березы, а из какого-то аналога-заменителя. В силу этой ровности оно и стоит, не падая. А белый цвет с черными вкраплениями так успокаивает взор, что почему-то хочется эти же ощущения передать и коже — хочется дотронуться до этого березового полена. Но движемся дальше влево от кувшина, груш и полена. Рядом с грушами стоит просторная плоская миска, у которой видны только самые края — коричневые, как и кувшин. Самой же миски почти не видно, потому что вся она заполнена черникой вперемешку с земляникой. Думаю, сочетание это вам знакомо, ведь обе эти ягоды созревают обычно в одно и то же время и потому при сборе одной (обыкновенно — черники) мы частенько прихватываем и другую (землянику, которой все же гораздо меньше). И вот в миске черное и красное смешались. Но это не совсем черное и не совсем красное, скорее, цвета более нежные — темно-синий и насыщенно-розовый. Очень красиво. И у самого левого края разместился сине- белый чайник, предназначенный для заварки самого лучшего черного чая. Глядя на этот чайник, почему-то очень хочется пить. И даже чувствуется чайный аромат. Чайник не выглядит неуклюжим. Напротив, он не просто стройный, а даже хрупкий — настолько хрупкий, насколько хрупким может быть чайник вообще. Однако перенесемся в правую часть натюрморта, за незабудками пространство, близкое к фону, заполнено очень ажурной бутылкой темно- зеленого стекла. Иногда даже кажется, что это не бутылка, а зеленый человечек. На бутылке нет никакой этикетки, вероятно, она настолько старая, что создана в те времена, когда еще просто никаких этикеток не было и в помине и даже бумаги никакой не было еще изобретено. И внимательный взгляд видит, что в бутылку налито вино, цвет которого понять невозможно за этим стеклом. А в самой правой части натюрморта расположилась ваза — то ли греческая, то ли этрусская. На ней хорошо видна картинка, изображающая поединок двух черных быков. Сама же ваза — белая. Теперь представьте весь этот натюрморт как единую целостность, постарайтесь воспринять его во всем объеме и во всей красе. Проникшись пафосом этого натюрморта, переходите к чтению настроя.
