У Canon эти объективы имеют в своем названии буквы EF-S и не могут использоваться с топовыми EOS 1D/1Ds/1D mark II/1D mark II N/1Ds mark II/5D — только с EOS 300D/350D/20D. У Nikon — Nikkor DX, Pentax — DA/D, Konica Minolta — никак особо не называются.
Традиционные производители объективов «для всех» тоже подсуетились, и теперь Sigma выпускает серию DC, а Tamron — Di. Все модели отличаются повышенной (по сравнению с «универсальными» аналогами) компактностью. Лидер здесь, безусловно, замечательный «фикс» Pentax SMC DA 40 mm/2.8 Limited, он же «блинчик» (pancake).
Конечно, хотелось бы верить, что «цифровые» объективы — лишь временное средство на пути к полноразмерным матрицам, но… но это именно то временное, постояннее которого ничего нет. Выпуск Nikon D200 только подтвердил, что уж эта компания будет верна новому формату DX до конца.
Новый байонет, или Македонский vs. гордиев узел
В отличие от фирм, перечисленных в предыдущей главе, компания Olympus не страдала проблемой совместимости, ведь большая часть ее зеркалок имела жестко встроенный объектив, а традиционный байонет OM устарел и использовался в высококлассных, но снимаемых с производства камерах. Поэтому Olympus решила осчастливить мир новым стандартом для цифровых фотоаппаратов и их объективов — 4/3. Все матрицы таких камер имеют диагональ 4/3 дюйма, а их площадь приблизительно вдвое меньше площади 35-мм кадра. Это позволяет уменьшить размеры «тушки» и объектива, а следовательно, удешевить их. Теоретически. К сожалению, если для камер это справедливо: первая D-SLR 4/3 — Olympus E-1 — стоила при выпуске 2000 долларов, вторая — E-300 — уже 1000, а третья — Е-500 — 800 зел. бум., то объективы, выпускаемые Olympus (Zuiko), до сих пор существенно дороже аналогов из других систем. К счастью, вездесущая Sigma и здесь подсуетилась: теперь у владельцев зеркалок Olympus есть возможность приобрести более дешевые объективы. Опять-таки теоретически.
Электронный гигант Matsushita тоже планирует выйти на рынок D-SLR и использует для этого систему 4/3. Появится в следующем году и первая зеркалка Panasonic, причем в ее создании принимает живейшее участие Olympus. Кроме того, к числу компаний, поддерживающих 4/3, принадлежит и Fujifilm. Если она решится на развод с предыдущим избранником — Nikon, то система 4/3 совершит мощный рывок в светлое будущее. В принципе, Sigma тоже может «бросить» свой байонет SA и перейти на 4/3, но это будет очень болезненно для ее поклонников.
Компактификация, или Лучше меньше, да лучше
В 1970-х гг. среди фотожурналистов, работающих в горячих точках, широкое распространение получила система зеркальных фотоаппаратов OM компании Olympus. Одной из главных тому причин стала компактность: при замечательном качестве оптики и механики укладка занимала в среднем в 1,5—2 раза меньше места, чем у конкурентов, а сновать под пулями удобнее с маленькой сумкой. В дальнейшем традицию «маленькой, да удаленькой» фототехники подхватила Pentax: такие модели, как MZ-5 и MZ-S, выпущенные уже в цифровую эпоху, надолго останутся образцом мастерства дизайнеров-компоновщиков.
Разумеется, тенденция уменьшения размеров, сохранившись с появлением D-SLR, получила дополнительный импульс: ведь матрица с управляющей электроникой занимает гораздо меньший объем, нежели катушки с пленкой и механизм транспортировки пленки. Тем не менее традиция делать цифровые зеркалки на базе пленочных осталась: Pentax *ist D и *ist, Canon EOS 300D и 300V, Fujifilm S3 Pro и Nikon F80. Освободившееся пространство отдается под батареи («цифра» потребляет больше энергии, чем «пленка»), к тому же матрица и микросхемы греются, и их нужно охлаждать, следовательно, требуются радиаторы.
Несмотря на все это, каждая следующая модель цифрозеркалки оказывается меньше предшественницы: сравните габариты Canon EOS 300D и 350D, EOS 10D и 20D, Pentax *ist D и *ist DS. Огромные же D-SLR Kodak исчезли как страшный сон фотожурналистики.
Одновременно изменяется форма фотокамер — за последние тридцать лет появился «ухват» для руки справа, а левая часть, наоборот, постепенно сходит на нет. На очереди «горб» пентапризмы — постепенно он становится меньше, а Olympus, выпустив оригинальную модель E-300 с зеркалом, отклоняющимся вбок, показала, что если создавать D-SLR «с нуля» (E-300 относится к системе 4/3), то размер фотоаппарата можно уменьшить радикально. Разумеется, E-300 — лишь один пример нестандартной компоновки, и ее смена (Е-500) опять «сгорбилась», но кто знает? А вот пример посвежее — объектив Pentax pancake: с ним зеркалка *ist DS становится размером с топовый цифрокомпакт и умещается в кармане куртки.
Следует отметить, что отказ от пленки способен благоприятно повлиять еще на одну характеристику фотокамер: надежность. Правда, уйдя от проблем с протяжкой пленки, мы неизбежно получаем взамен потенциальную глючность, свойственную всем высокоразвитым электронным устройствам, плюс пыль на матрице. В общем, из огня да в полымя.
Автофокусировка, или Бэкфокуса-выкуси
Это один из тех параметров SLR, который трудно оценивать количественно. Конечно, скорость фокусировки в каком-либо из стандартных режимов при заданном освещении можно измерить в цифрах, но вот качество… Количество точек автофокуса (AF), разумеется, оказывает влияние — не зря Pentax выпустила *ist DL — удешевленную версию *ist DS, главное принципиальное отличие которой сводится к более простому AF-сенсору, имеющему три точки вместо одиннадцати (SAFOX VIII). Но в то же время неправильно думать, что сорок пять точек сенсора топовых зеркалок Canon (вариации EOS 1) дают серьезные преимущества перед 11 точками датчика Multi-CAM2000 топовых же SLR Nikon (F5/F6 — «пленка», D2H/Hs/X — «цифра»).
Так что определенно можно утверждать одно: движение к идеальному автофокусу имеет место быть. За последние полтора десятка лет появился принципиально новый режим убиения двух зайцев — автовыбор между непрерывным (когда камера «следит» за объектом после полунажатия спуска) и покадровым (когда после полунажатия спуска автофокус наводится один раз и блокируется) режимами, — так и искомый объект всегда оказывается резким, и энергия батарей не тратится впустую; у разных производителей он носит разные названия: скажем, Canon называет его AI Focus AF, а Konica Minolta — AF-A.
Но все-таки до идеала еще ой как далеко: ведь EOS 1D mark II N стоит 4000 условных енотов, а первый апдейт прошивки к тысячедолларовому EOS 350D исправлял глюк именно системы автофокуса. Если же посмотреть на форумы по фототехнике, то слова «бэкфокус»/"фронтфокус", означающие неправильную фокусировку, встречаются подозрительно часто. Вполне возможно, что пассивный фазово-частотный автофокус исчерпал себя и добиться кардинального улучшения этой подсистемы SLR можно только дополнением ее, допустим, микролинзированием[См «КТ» #617 от 6 декабря 2005 года, «Весь фокус в фокусе», стр. 50].
Экспоавтоматика, или The matrix has you
Основное продвижение в этой области тоже будет связано, главным образом, с усовершенствованием алгоритмов, хотя, в отличие от автофокуса, они почти уже отполированы до совершенства. Но опять не в количестве зон счастье: EOS 20D — 35 зон, EOS 1D mark II N — 21[У EOS 20D — матрица 7х5 прямоугольных зон, у «единичек» конфигурация заметно сложнее].Хотя самый прогрессивный датчик имеет 1005 зон, замеряет не только освещенность, но и цвет, называется «технология 3D Matrix Metering II» и ставится на аппараты Nikon. Так что ждать лучшего здесь можно — удешевление топовых сенсоров и постепенное их проникновение в самые дешевые D-SLR вроде Nikon D50 (пусть и в ограниченном 420-зонном варианте) уже идет.
Вспышка, или О башне и не только
В системе управления вспышкой в последние десять лет наблюдается нешуточный прогресс — «пыхи» научились по сигналам с камеры изменять угол освещения и дозировать энергию импульса в зависимости от установленной экспозиции. Последняя новация — учет расстояния до объекта — разумеется, уже подхвачена ведущими производителями, хоть и под разными названиями: у Canon — E-TTL II, у Nikon — i-TTL/D-TTL, у Konica Minolta — ADI.
Olympus и Pentax пока не подтянулись, но в ближайшее время наверняка это сделают. А затем все вместе будут внедрять означенную технологию во все D-SLR всех ценовых диапазонов. Главная проблема для потребителя — сами вспышки тоже меняются и дорожают: топовая Nikon SB-800 стоит, как половина камеры D50.
Встроенные осветители, нередко рассматриваемые в качестве бесплатного дополнения, тоже прогрессируют. Ситуация напоминает рынок видеокарт для ПК года три назад и если будет развиваться так же, то к 2015 году внешняя вспышка понадобится лишь энтузиастам и профессионалам, а любители наконец-то будут радоваться «неплоским» лицам друзей с некрасными глазами на фоне Эйфелевой башни (правда, тогда в разложенном состоянии встроенная вспышка тоже будет напоминать мини-башню).
Чувствительность, или Где же ты, Delta?
Просто ISO (Бонд, Джеймс Бонд) — характеристика, где за последние три года произошли кардинальные перемены. Возможные значения ISO определяются прежде всего матрицей, точнее уровнем цифрового шума. Это в какой-то мере соответствует пленочному зерну (как известно, чем чувствительнее пленка, тем оно крупнее), но с одним серьезным отличием — «зерно» D-SLR при тех же значениях ISO заметнее и неприятнее глазу. Если пленка для ISO 400 давно позволяет печатать фотографии хоть формата 30х45 без проявления собственной структуры, то сенсоры цифрозеркалок только что покорили этот барьер.
