ГЛАВА 4
Это был один из самых дорогостоящих вариантов зимнего сада, который когда-либо дизайнеру Вольфу Бреннеру приходилось создавать.
Зимний сад, над созданием которого он сейчас трудился, был задуман как жилое помещение, где спят, едят, назначают деловые встречи, принимают гостей. Это будет не средиземноморский прохладный вариант, где проводят только часть времени, а тропический. В теплом саду можно жить постоянно. Даже если по ту сторону стекла — удары ветра и снега, в тропическом саду — круглогодичное цветение.
Вольф Бреннер был экспатом. Так называют в Москве работающих в России иностранцев. В Россию он приехал, привлеченный неожиданными возможностями открывшегося здесь для людей его профессии рынка и невероятными деньгами, крутившимися на этом рынке. Деньгами, которые здешние люди были готовы тратить на роскошь и свои фантазии. Вольф Бреннер даже специально выучил русский язык. Правда, будучи человеком немногословным, пользовался он им нечасто.
В общем-то, Бреннер уже достаточно потрудился в новорусских коттеджах, создавая свои зимние сады. Но этот заказ был особенным.
Самые дорогие, специальные теплоизолирующие стекла, покрытые благородными металлами, удерживали тепло и аккумулировали солнечную энергию с максимальной эффективностью. Коэффициент К был наивысшим! Оцинкованные алюминиевые конструкции вместо экономичного пластика, который тянется в ущерб герметичности и теряет цвет, становясь серым, будто плесневелым… Плитка ручной работы, воспроизводящая эффект необработанности и даже грубоватости, но чрезвычайно теплая… Это был тот редкий случай, когда дизайнера Вольфа Бреннера не ограничивали в средствах.
А сложнейшая, полностью автоматизированная система микроклимата? У растений и человека разные представления о комфорте, а тут они должны сосуществовать вместе. И так, чтобы ни люди, ни представители тропической флоры не чувствовали ни малейших неудобств. Именно поэтому требования к системе микроклимата предъявлялись Бреннером особенно высокие.
И в прежние времена садовник в оранжерее не мог не заниматься технической стороной дела: отоплением, кондиционированием, трубами с горячим воздухом, увлажнением, вентиляцией, приспособлениями для затенения… Но нынешние технологии позволяли творить чудеса. Двойные стекла с прослойкой инертного газа, полная герметичность, точнейшая стыковка поверхностей, термическая изоляция…
Воздушный объем в зимнем саду Бреннера за час сменялся не менее пятнадцати раз. Будучи высококвалифицированным специалистом своего дела, Бреннер сделал индивидуальные сложнейшие расчеты и добился необходимого эффекта. Даже при низких температурах на улице его зимний сад, при закрытых вентиляционных люках, способен был обогреваться солнечными лучами.
Смысл столь сложной затеи — постоянная жизнь в раю.
Недаром рай люди всегда представляли садом. Не лесом, например, а именно садом.
В Европе, откуда Вольф прибыл на работу в Россию, идея зимнего сада за столетия прошла путь от скромного «домика для померанцев» с застекленной южной стеной, который отапливался печами и куда заносили на зиму нежные растения, до роскошных строений с большими окнами. Оранжерей, в которых росли померанцевые, апельсинные и лимонные деревья и которые стали атрибутом, знаком высокого положения, принадлежностью уже даже не дома, а замка. И наконец, в нынешнем веке идея «домика для померанцев» трансформировалась в идею сада, используемого как жилое пространство.
Это уже была выдумка сравнительно недавнего времени. Модная выдумка.
На столь долгом — в столетия! — пути садовник неизбежно должен был стать и конструктором, и архитектором, и дизайнером. Вольф Бреннер воплощал в себе все эти достоинства, хотя сам себя он скромно считал садовником. Как и в стародавние времена. Правда, на визитной карточке именовал себя дизайнером. На визитке слово «дизайнер» выглядело эффектнее. Да и звучало это слово приятнее для уха его клиентов, чем простецкое «садовник».
Когда-то оранжереи оказывались по карману королям да князьям. Теперь для того, чтобы иметь зимний сад, необязательно было быть князем, но затея все равно оставалась очень дорогой. И королем быть все-таки не мешало. Например, нефтяным или водочным…
Вольф Бреннер не знал, каким образом зарабатывает деньги нынешний заказчик — продажей водки, нефти или, может быть, человеческих душ. Но одно он знал точно: позволить себе жизнь в раю его клиент явно в состоянии.
Кто помогает влюбленным, так до конца никем и не выяснено — случай, провидение, купидон с золотыми стрелами или… бесенок с рожками. Наверное, разным влюбленным по-разному.
Неизвестно, кто вмешался в сердечные дела юного помощника адвоката Алексея Карсавина. Во всяком случае, на следующий после посещения им монастыря день певица Даша, как это уже случалось и прежде, появилась в адвокатском бюро Лащевского. А уж дальше как-то так получилось… все само собой!
По просьбе своего шефа Алексей проводил выгодную клиентку до машины. И все прежние заботы юного юриста отступили на второй план. Или даже на десятый. В общем, куда-то очень далеко. Поскольку, прощаясь, певица Даша вдруг подарила помощнику адвоката… поцелуй. Такой же жаркий, как и ее знаменитые стриптизерские па на выученном Лешей наизусть видеоклипе. Благодаря этому неожиданному поцелую выяснилось, что Дашина сексуальная отвязанность, так пленявшая затюканного хорошим воспитанием Алексея в ее клипах, отнюдь не была только актерским приемом.
Наверное, Леша и правда несколько засиделся в офисе. Поскольку эффект от поцелуя был подобен пролившемуся в пустыне весеннему ливню. Этот подаренный певицей Дашей поцелуй вдруг открыл целую полосу безумств, начавшуюся с вечера пятницы и закончившуюся только к понедельнику.
Леша пригласил Дашу, и марафон стартовал в пятницу с вечеринки в клубе «Шамбала», программу которой подготовил арт-директор знаменитого парижского клуба «Mezzanine» месье Фабрик Лами. Веселье продолжилось на танцполе в клубе-ресторане «Museum», где собралось большинство столичных модников и вечер вел французский диджей Клод Шалль.
Потом был еще клуб «Jet Set», где правили бал французы из парижского клуба «Man Ray». И были еще клубы. И еще французы. И еще танцполы… Позже рецензии гламурных журналов назвали этот клубный московский сезон «французской интервенцией», «взятием Москвы французами», никак не меньше.
Но Леше было не до французских тонкостей — Леша «зажигал». Он почти не расставался с Дашей.
Леша отключил мобильник, чтобы голос мамы не напоминал ему о существовании «потусторонней жизни». А именно таковой выглядела его обычная жизнь: не слишком реальной! Истинно реальной отныне стала только синеокая Даша. После их общения на танцполах уже нельзя было сказать: «Между ними ничего не было». Поскольку многие движения бывшей стриптизерши были столь откровенны, что сказать «ничего не было» — значило откровенно соврать.
Из всего мелькания лиц и тумана «экстази» Леша запомнил только девушку в очках — с усмешечкой, как у злодея из рода Баскервилей в исполнении актера Янковского в фильме «Собака Баскервилей». Очевидно, образ этой девушки запал в воспаленный Лешин мозг благодаря повторению встреч с ней и запоминающемуся эффектному наряду — алой стеганой юбке и темному топу. Особа эта с роковой, можно сказать, неизменностью возникала у него и его спутницы на пути, куда бы они с Дашей ни перемещались в эти три безумных дня.
Помощник адвоката Леша Карсавин, вообще-то мало что запомнивший, отметил тем не менее, что с этой девушкой в очках они сталкивались. И отчего-то не однажды, а постоянно и везде. Ну, если только не считать Лешиной квартирки, где для него и Даши закончился этот веселый марафон.
Немного похожая серьезностью лица на библиотекаря, а коварством в глазах на конандойловского героя, девушка при знакомстве представилась Дашиной подругой. По-мужски протянула Леше руку и сказала:
— Арина Снежинская.
* * *
Очевидно, помощник адвоката был не единственным, кому при виде девушки в очках приходил на ум знаменитый роман автора Шерлока Холмса.
Довольно странное прозвище — Стэплтон — уже давно приклеилось к ней. Так называли Арину Снежинскую и в глаза и за глаза многочисленные ее приятельницы и приятели, которых у Арины в Москве было великое множество. Наверное, они намекали при этом на некоторое особое коварство и изощренность ее ума. Даже начальник на работе так ее называл.
А на портрете, сделанном широко известным в узком кругу художником, чье творчество не зря сравнивали с дайджестом истории мировой живописи, Арина была изображена в старинной шляпе с пером, почти как у злодея Гуго Баскервиля. Художник явно «косил» под Джошуа Рейнольдса, короля английского портрета.
