Мировоззрение Будды не стоило бы загонять в религиозные рамки, а нужно было продолжать открывать "механизм" Творческого Начала, развивать его. Но (то, что имеем...) очень много "лишних людей" на свете и тех сценариев, что сотворили бессознательные Авторы. Чем и породили глупцов, хапуг и бездельников. Должен же был кто-то отыграть и отплясать в их тупиковых "спектаклях". И эта религия, как и другие, пошла невежеству на службу. Несчастные находили в ней умиротворение, богатые с её помощью пасли их. Такова обратная сторона безответственности Авторов.
Попытка развивать Художественный Метод сорвалась - в Индии, а затем и во всём буддистском мире. (Конечно, никто тогда и не думал искать Художественный Метод - "механизм" достижения своеволия и желаемого, к нему пока одиноко стремилось своеволие самого Творческого Начала). Но не Будда потерпел поражение, ибо он Сочинительствовал, а законсервировавшие его.
Иисуса, как и Будду, я помню очень отчётливо. Какое-то время я как бы жил в нём. Такое случается ( к вопросу о концентрации сочинительской функции в конкретном лице).
Сочинитель ни мог не появиться среди иудеев. Ибо они, как и индусы, соединили в Ветхом Завете философию, историю и поэзию. В Ветхом Завете "созрело" художественное Слово. Потому и получил этот народ небывалый творческий импульс, потому и выжил так долго, что у него была своя мечта и Книга. Творческое Начало сконцентрировалось в ней и искало выхода, дальнейшего своего развития и освоения творческих пространств.
"Бог избрал святой народ, к которому пошлёт своего мессию, чтобы дать своему народу бразды правления над всеми народами ", - вот что вывели евреи из своих текстов. Этот вывод - усталость евреев от столетних ожиданий улучшения участи, от постоянных биений по голове. Они исказили свою мечту. Глупая жажда земной власти - раб мечтает стать господином, чтобы иметь рабов. Мечта плебеев. Грёзы евреев. Впрочем, позже они воплотили свою мечту.
Как грибы после дождя объявлялись мессии. Их казнили. Власть Великого Рима не давала евреям покоя. И Иисусу тоже. Вначале им руководило искушение попытаться организовать восстание и желание стать очередным "пророком". Если кто-то считает, что он сказал нечто новое, то глубоко заблуждается. Но в нём интенсивно развивалось Творческое Начало, когда он взялся сочинять притчи. А все эти Нагорные проповеди, земные заповеди - багаж ученика, хорошо усвоившего уроки учителя. В этом смысле учитель Иисуса - почти равноценная ему фигура, один из авторов его истории. А остальных авторов и до и после его смерти было так много, что никакая сила не смогла бы отклонить этот растиражированный сценарий. (К вопросу о том, что, когда Автор излагает прошлое, он тем самым и создаёт это прошлое. А жизнь Иисуса тиражировалась тысячелетиями, как и жизнь Будды).
История Иисуса - это обычная история заговора. Сам он не был его сценаристом, а лишь актёром. Его история - одно из великолепнейших художественных произведений, как и жизнь Будды и Мухаммеда. Это воплощённые в историю человечества поэтические романы, художественные творения. Они были созданы в предыдущие круговороты жизни.
Вот почему он, реальный, так не хотел "испить чашу" и просил "бога" (своего Автора) пронести её мимо себя (ибо он вспомнил фрагмент из своей предыдущей жизни). Вот почему он, "Сын Божий", плакал, зная всё наперёд.
Тайные заговорщики пообещали ему, что он останется жив. Он грезил о своём будущем величии, но сомневался в успехе заговора. И от этого ощущение его двойственности. Он был полугероем и полуавтором, персонажем и жертвой, тем барашком, которым евреи задабривали "бога".
Но заговор не состоялся, что-то в последний момент сорвалось. Что же? Мне бы не хотелось воскрешать эту всемирную тайну. Но всё-таки придётся. Да и что скрывать, если дело случилось житейское и банальное. Заговорщики ещё не добившись своего, стали делить шкуру неубитого медведя, не поделили власть. Да и разногласий хватало, кто-то из первосвященников поддержал идею, кто-то нет. Евреи вообще склонны устраивать заговор в заговоре, что в полной красе проявилось позже, во время восстания против Рима. С той поры и закрепилось пожирание революции самой себя.
Из всей истории с Иисусом только Иоанн вынес замечательную истину: "Вначале было Слово, и Слово было у Бога, и Слово было Бог". (К вопросу, что Слово - Творческое Начало). Остальные евангелисты создали образцы новой художественной литературы. Они гениально повествовали о жизни Иисуса, о судьбе Сочинителя, они досочинили за него. Но вновь человечество не поставило именно сочинительство во главу угла.
Человечество перестраховалось. Вновь сработала защитная реакция, и бездарность, невежество, леность и жадность( плюс зависть) создали (вот где земная фатальность Творческого Начала) институт религии, утвердили стереотипы и взялись насиловать самобытные народы. Чем и похоронили попытки воскрешения Сочинителя.
А на кресте он действительно не умер и действительно явился к своим молодым ученикам сорокалетним, истощенным и усталым. Не явись он к ним, никто бы не стал фиксировать его историю, так бы и забылась она, как неведомы судьбы не менее замечательных не-человеков, совершавших прорывы сознания к истокам Творческого Начала.
Что с ним сталось? Куда он ушёл? Он многое осознал, многое переосмыслил, он бежал. Но я знаю, что он не перестал сочинять свои притчи, даже в уме, даже когда и рассказать было некому...
Нужно сказать, что история Иисуса не имела при его жизни большого размаха. Она крошечный эпизод, и не было никаких толп. И только Слово возвеличило и утвердило её в веках. И равноценно огромны - евангелисты и Иисус.
В его притчах - всё его представление о мире. "Верь в Отца небесного и его Сына, и так верь, чтобы не застал врасплох час суда, где одни получат ад, а другие - рай ", - учение кажется наивным и пустым, если не понимать, какие именно смыслы вкладывались Сочинителем в эти слова.
Иисус "искусился" Актёрской ролью, поэтому не смог более полно выразить свое сочинительское представление о жизни. Но Творческое Начало в нём дало ему возможность прочувствовать структуру мира.
"Отец небесный" - есть Творец ( поэт-создатель), а его "Сын" стремление к Творцу. Вера в "Бога" - вера в силу творчества. "Час Суда" достижение личностного "Я" Творческого Начала, осознание и освоение его Творческого Метода. "Ад" и "Рай" - каждый обретёт по степени развития в себе Творческого Начала.
Всё это интуитивное знание Иисуса вытекает из прочувствования творческого процесса и вхождения в него.
Иисус был учеником-Сочинителем, и потому говорил он художественно. Поэтому ему и удалось приблизиться к истине. И сегодня он может посмотреть другими глазами на самого себя и на свою историю.
"Верь в меня, - говорил он, - и тебе воздастся по вере". Верь в мои притчи, в моё творчество, то есть сочиняй и создавай сам.
А попы запретили сочинять и заниматься творчеством. Попы говорят: жди и молись, исполняй заповеди. Что было Иисусу до банальных земных заповедей! "Не убий, не кради, не возжелай"... - это всего лишь социальный закон, известный любому первобытному племени. "Возлюби ближнего как самого себя" защитная уловка секты Иисуса. Об этом говорили до него, а повторялось это для того, чтобы показать невинность, дружелюбность школы Иисуса. Не возлюбил же он сам фарисеев и книжников, торговцев у храма и первосвященников, да и от своих родственников отрешился. Под "ближним" он понимал тех, кто шёл за ним, своих учеников. Ну не ненавидеть же их!
Всё это такой ликбез, что мне и описывать невмоготу. По привычке кому-то доказываю. Что белое - это белое, а не чёрное.
Не нужно умалять Иисуса, но и не стоит его фанатично возвеличивать и делать из него последнюю и единственную фигуру для подражания и для стремления. Не зафиксированных мировой историей попыток Сочинительства тысячи.
Ничего более чем земное воцарение своего народа и локальное ( а не мировое) "пришествие" к своему же народу, он поначалу и не желал. Это евангелисты художественно зафиксировали его путь и дали жизнь его образу. Это художественное Слово воскресило его из забвения.
А величие его в том, что он был одним из первых, кто соединил в своём сочинительстве попытку осмысления истории своего народа с его текстами, его поэзией и философией, кто попытался далее развить еврейскую мечту. И сочинительство дало ему понимание того, что существует некая программа, что есть грандиозный замысел, где ему уже давно отведена определённая роль. Он был и Актёр и ученик-Сочинитель одновременно. И актёрская роль его угнетала. Вот отчего он так стремился к "Отцу" - Автору. Дабы слиться с ним и стать только им.
Я не стану углубляться в ещё один заговор - страдание о Иисусе - это заговор рода, история о происхождении Иисуса, о его отце и его семье, но она далека от задач моего изложения.
А чудеса были? Конечно, были. Такой неистраченный заряд развившегося Творческого Начала - и чтобы не проявился ещё как-нибудь? Притчи способствовали его художественному развитию, они были редки, такой устный способ сочинительства не вмещал бушевавшую в нем энергию Творческого Начала. Да и народ был как бы "наэлектризован" от собственной Библии, от тягот, от бесконечного ожидания улучшения участи и воплощения "обещанной" мечты.
