Вера Калмыкова - Франсиско Гойя

«Каноны красоты, унаследованные живописью XVIII века, ниспровергнуты Гойей. Он создал новую форму, расчлененную и импрессионистическую, колорит, построенный скорее на контрастах, чем на переходах, и выдвинул идеал – героическую силу народа, ценность повседневного и безобразного. Здесь мы имеем четкий разрыв со всем, что предшествовало Гойе» [4, с. 42].

1746 г. – 30 марта в деревушке Фуэндетодос, вблизи испанского города Сарагосы, в семье Хосе Гойи и Грасии Лусьентес рождается сын, названный Франсиско.

1750-е гг. – Семья Хосе Гойи переезжает в Сарагосу.

1759 г. – 13-летний Франсиско поступает в ученики к сарагосскому художнику Хосе Лусан-и-Мартинесу (по другим данным, обучался в его мастерской в 1760–1764 гг.). Юный художник выполняет свой первый заказ.

1760 г. (1766?) – Молодой Гойя вынужден уехать из Испании в Италию, в Рим (по другим данным, поездка состоялась в 1770–1771 гг.).

1763 г. (?) – Франсиско совершает первую попытку поступить в Королевскую академию художеств Сан-Фернандо. Получив отказ, он становится учеником Франсиско Байеу (по другим сведениям, это происходит позже).

1766 г. (1771?) – Гойя возвращается в Мадрид и снова безуспешно пытается поступить в Королевскую академию. Тогда же (возможно, позже, в 1772 г.) молодой художник получает заказ на фрески для церкви Нуэстра Сеньора дель Пилар в Сарагосе. В течение следующих 10 лет Франсиско выполняет множество заказов на церковную живопись.

1771 г. – Гойя принимает участие в конкурсе, проведенном Пармской академией художеств и получает вторую премию за историческое полотно.

1773 г. – Франсиско Гойя женится на Хосефе Байеу, сестре придворного художника и своего покровителя. Он получает наконец несколько выгодных заказов.

1774 г. (1775?) – Происходит знакомство Гойи с А. Менгсом. Художник окончательно переезжает из Сарагосы в Мадрид и приступает к первой серии картонов, посвященных охоте, для Королевской шпалерной мануфактуры Санта-Барбара. Мастер занимается картонами до 1780 г.

1776–1778 гг. – Гойя выполняет серию панно для столовой принца Астурийского во дворце Прадо. В 1777 г., по некоторым данным, он переносит первый приступ загадочной болезни.

1777–1778 гг. – Гойя копирует, а затем гравирует несколько картин Д. Веласкеса.

1779 г. – Мастер представлен королю Карлосу III.

1780 г. – Гойя принят в Королевскую академию Сан-Фернандо благодаря картине «Распятие Христа». Он создает религиозные картины, расписывает купол собора дель Пилар в Сарагосе. Происходит его конфликт с Байеу.

1781–1783 гг. – Художник исполняет алтарный образ «Святой Бернардин Сиенский, проповедующий перед Альфонсом V Арагонским».

1785 г. – Франсиско Гойя становится вице-директором живописного отделения академии.

1786 г. – Мастер приглашен ко двору Карлоса III.

1787 г. – Гойя выполняет несколько произведений для резиденции герцога Осуна.

1787(1788?)–1799 гг. – Художник исполняет серию из 80 офортов «Капричос».

1788 г. – Смерть короля Карлоса III резко меняет жизнь Гойи. Новый король Карлос IV (правил в 1788–1808 гг.) жалует мастеру титул придворного живописца. Художник заканчивает полотно «Луг у Сан-Исидоро».

1792–1793 гг. – Гойя отправляется в Кадис, где неожиданно заболевает загадочной болезнью, которая приводит к парализации и частичной потере зрения. Едва поднявшись на ноги, мастер начинает наконец работать для себя; происходит «рождение настоящего Гойи».

1795 г. – Знакомство с герцогиней Альба. Смерть Франсиско Байеу. Гойя становится директором живописного отделения Королевской академии Сан-Фернандо.

1796–1797 гг. – Возможно, продолжается роман мастера с герцогиней Альба.

1798 г. – Гойя за три месяца выполняет роспись церкви Сан-Антонио ла Флорида в Мадриде.

1800–1801 гг. – Работа над полотном «Семья короля Карлоса IV».

1802 г. – Создание картин «Маха обнаженная» и «Маха одетая».

1803 г. – Король Карлос IV принимает в дар всю серию офортов «Капричос».

1808–1814 гг. – Испанская революция.

1810–1823 гг. – Создание серии офортов «Дезастрес де ла гуэрра» («Бедствия войны»).

1812 г. – Скончалась Хосефа Гойя. Возникает и крепнет связь Гойи с Леокадией Вейсс.

1814 г. – Возвращение Фердинанда VII в Испанию. Гойю критикуют за сотрудничество с французскими оккупантами. Художник создает полотна «Восстание на Пуэрто дель Соль 2 мая 1808 г.: бой с мамелюками» и «3 мая 1808 г.: расстрел повстанцев в Мадриде».

1816 г. – Создание серии офортов «Тавромахия».

1819 г. – Гойя покупает в пригороде Мадрида «Дом Глухого».

1820–1823 гг. – Период «Чёрных полотен».

1823 г. – Мастер работает в технике литографии. В Испании идет волна репрессий тирана Фердинанда VII. Возможно, Гойя именно в этом году, а не ранее знакомится с Леокадией Вейсс.

1824 г. – Гойя уезжает во Францию, где живет в Бордо.

1828 г. – 16 апреля Франсиско Гойя скончался.

1. Алпатов М. В. Франсиско Гойя // Немеркнущее наследие: Книга для учителя. М.: Просвещение, 1990.

2. Вентури Л. Франсиско Гойя // Художники нового времени / Пер. Л. М. Бродской. СПб.: Азбука-классика, 2007.

3. История Испании. Испания в XVIII веке. Эпоха Бурбонов. Испания в XIX веке. Буржуазные революции. [Электронный ресурс: ] http://www.veter-stranstvii.ru/istorija-ispanii.html?start=8/

4. Котова Ю. Ю. Франсиско Гойя // Музей Прадо. Мадрид. М.: Вече, 2002.

5. Панас К. И. Художественный музей Метрополитен. М.: Искусство, 1982.

6. Раздольская В. И. Прорыв в будущее. Ф. Гойя // Европейское искусство XIX века. Классицизм, романтизм. СПб.: Азбука-классика, 2005.

7. Фейхтвангер Л. Гойя, или Тяжкий путь познания / Пер. Н. Касаткиной, И. Татариновой, Л. Гинзбурга. Таллин: Эстонское государственное издательство, 1958.

8. Художественная галерея. 13. Гойя. М.: Издательский дом «БУРДА», 2004.

Здесь и далее см. список цитат в конце книги.

Ранний период жизни и творчества Ф. Гойи слабо документирован, поэтому даты до начала 1770-х гг. приблизительны.

Обратим внимание, что мы снова сталкиваемся с расхождением в датировках. Более распространена версия, согласно которой обе «Махи» были написаны в 1802 г. Ю. Котова, вероятно, имеет в виду время, когда Гойя и Альба гипотетически могли быть близки.

По испанским народным поверьям, зуб повешенного придавал особую силу приворотным зельям, а еще служил превосходным талисманом.