Лидия Новицкая - Уроки вдохновения

13

Сб. «О Станиславском», с. 265–267.

Сб. «О Станиславском», с. 248.

Там же, с.354

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 277.

Сб. «Станиславский. Писатели, артисты, режиссеры о великом деятеле Русского театра», с. 13, 14

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 7, с. 453.

Сб. «О Станиславском», с. 310.

Сб. «О Станиславском», с. 430.

Письмо Гарденина В. В. находится в архиве автора.

Сб. «Станиславский. Писатели, артисты, режиссеры о великом деятеле русского театра», с. 228.

Сб. «О Станиславском», с. 464.

Сб. «Станиславский. Писатели, артисты, режиссеры о великом деятеле русского театра», с. 227–228.

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 6, с. 42–85.

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 8, с. 95.

Деление пьесы на «эпизоды» и «факты» в этот период стало вытеснять привычные прежде деления на большие и малые «куски». Константин Сергеевич искал новые термины, выражающие более точно действенную основу сценического произведения.

Здесь и в дальнейшем в диалогах К. С. Станиславский будет именоваться «К. С.» Студийцы же примут имена репетируемых ими ролей.

См. об этом в кн.: Топорков В. О. Станиславский на репетиции. М., «Искусство», 1950.

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 402–454.

Станиславский К. С Собр. соч., т. 3, с. 33.

Видения, по Станиславскому, — это образы, создаваемые внутренним зрением актера.

Разумеется, это не надо понимать буквально: речь идет вовсе не об абсолютном отвлечении — подсознательно опыт все время учитывается.

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 259.

Там же.

Станиславский К.С. Собр. соч., т. 2, с. 267.

Там же, с. 269.

Станиславский К. С Собр. соч., т. 2, с. 284–285.

Станиславский К.С. Собр. соч., т. 3, с. 152.

Подробно об этом см. Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 162.

Там же, с. 160.

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 167.

Топорков В. О. «Станиславский на репетиции», с. 146.

Станиславский К. С. Статьи. Речи, Беседы. Письма. М., Искусство, 1953, с. 681.

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 234. 120

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 92.

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 60.

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 322.

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 96.

Тургенев И. С. Собр. соч. в 10-ти т., т. 2, М., Гослитиздат, 1961, с. 221.

Станиславский К. С. Собр… соч., т. 3, с. 344.

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 84.

Чехов А. П. Собр. соч. в 12-ти т. М., Госполитиздат, 1963, т. 9, с. 658–659.

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 181.

Обычные занятия со студийцами проводились на ул. Горького, д. 26, в помещении бывшей Второй студии МХАТ.

Этот период «сидения на руках» на первом этапе работы над ролью по методу физических действий был тогда только что им введен. Станиславский учил, что пока точно не выявлена логика действий (а это процесс длительный и кропотливый), существует опасность для актера «набить» штамп. Рассказывая же линию своих физических действий и пока их не выполняя, актер лишь побуждает себя к действию, а повторением укрепляет в себе эти внутренние позывы.

Перевод Анны Радловой.

Материалом для этой главы послужили стенограммы Оперно-драматической студии Станиславского, записи и воспоминания В. А. Вяхиревой.

Перевод М. Лозинского.

Под атмосферой спектакля Станиславский рекомендовал понимать сумму конкретностей, связанных с эпохой, описанной в пьесе, временем и местом действия, и отношение к ним исполнителей. Созданию сценической атмосферы помогают декорации, свет, шумовые моменты, бутафория, мизансцены. Немалое значение здесь имеет самая скрупулезная работа режиссера и актеров над второстепенными ролями, народными сценами.

Стенограммы занятий К. С. Станиславского в Оперно-драматической студии. Музей МХАТ.

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 24, 25.

Там же, с. 28.

Там же, с. 299.

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 303.

Там же, с. 320.

Там же, с. 322.

Там же, с. 323.

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 269.

Там же, с. 270.

Там же, т. 2, с. 24.

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 134.

Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 134–135.