С<юннерберг> Конст. Парижские газеты о русской выставке // Золотое руно. 1906. № 11.
Сергей Дягилев и русское искусство: Статьи. Открытые письма. Интервью. Современники о Дягилеве: В 2 т./ Сост., вступ. ст., коммент. И. С. Зильберштейна, В. А. Самкова. М., 1982.
Сергей Павлович Дягилев. 1872–1929: Материалы к библиографии. СПб., 2007.
Серт М. Мизия, или Пожирательница гениев. М., 2001.
Смолярова Т. И. Париж 1928: Ода возвращается в театр. М., 1999. Стравинский И. Диалоги. Л., 1971.
Суриц Е. Русская балерина в Америке//Кулиса. 2001. № 10 (69). 15 июня.
Суриц Е. Я. Мясин начинался так… / С. Дягилев и русское искусство XIX–XX вв. Т. 1.
Теляковский В. А. Дневники директора Императорских театров. 1898–1901. Москва. М., 1998.
Терапиано Ю. Встречи: Русский Париж / Сост., предисл. и коммент. Т. П. Буслаковой. М., 1998.
Толстой А. В. Русское искусство: зарубежные маршруты // Русское искусство. 2004. № 3.
Федоровский В. Сергей Дягилев, или Закулисная история Русского балета. М., 2003.
Фокин М. М. Против течения. Л.; М., 1962.
Цветаева М. И. Сочинения: В 2 т. М., 1988. Т. 2.
Чествование Н. А. Никулиной // Театр. 1911. № 976. 13 декабря. С. 5. Шервашидзе А. Выставка русского художества в Париже // Золотое руно. 1906. № 11–12.
Яковлева Ю. Великая неудачница // Коммерсантъ — Санкт-Петербург. 2001. № 197 (2327). 26 октября.
col1_1 А. Римский-Корсаков: Воспоминания: В 2 т. Л., 1960. Т. 2.
«Я увез из Перми воспоминание…»: Письма, дневники, воспоминания русских писателей, связанные с Пермским Прикамьем / Сост. Д. А. Красноперов. Пермь, 1989.
Astruc G. Le Pavilion Des Fantomes. Souvenirs. Belfond, 1987.
Buckle R. Diaghilev. L., 1993.
Buckle R. In search of Diaghilev. L., 1955.
Frank M. L’Homme. Le Compositeur. Le createur de la Rythmique. Neuchatel (Suisse), 1965.
Garafola L. Diaghilev’s Ballets Russes. N. Y., 1989.
Kochno B. Diaghilev and the Ballets Russes. N. Y., 1970.
Lieven P. The Birth of Ballets Russes / Trans, by L. Zarine. London, 1956.
Nabokov N. Cosmopolite. Une vie, pleine de musique. Paris, 1976.
Propert W. A. The Russian Ballet 1921–1929. London, 1931.
Sokolova L. Dancing For Diaghilev. San Francisco, 1989.
Семейное сходство (фр.). (Здесь и далее, кроме особо оговоренных случаев, примечания автора.)
События, происходившие в России до 14 февраля 1918 года, датируются по юлианскому календарю (старому стилю), а имевшие место позже или за границей — по григорианскому (новому стилю).
Фортепиано знаменитой немецкой фирмы.
Katzenjammer (нем.) — букв, кошачья скорбь. (Прим. ред.)
«Хорошая девушка» заразила Дягилева дурной болезнью. {Прим. ред.)
Антонио Котоньи (1831–1918) — итальянский оперный баритон и музыкальный педагог, профессор Санкт-Петербургской консерватории (1894–1898).
Гварди — семья венецианских художников, самыми знаменитыми среди них были Джанантонио Гварди (1699–1760) и его брат Франческо (1712–1792).
Автор иронично сравнивает друзей Дягилева с персонажами романа Чарлза Диккенса «Посмертные записки Пиквикского клуба».
Комедия Л. Н. Толстого. (Прим. ред.)
Аделина Патти (1843–1919) — итальянская певица, колоратурное сопрано, выступавшая на оперной сцене и в концертах во многих странах, в том числе неоднократно с 1869 по 1904 год в России. (Прим. ред.)
Александр Людвигович Штиглиц (1814–1884) — самый влиятельный российский банкир, монополист в области международных расчетов, меценат, передал миллион рублей на создание училища технического рисования, открытого в 1879 году и ставшего первым в России центром декоративно-прикладного искусства. Барон также завещал пять миллионов рублей на создание при училище художественного музея. (Прим. ред.)
Уолтер Крейн (1845–1915) — английский живописец, декоратор и дизайнер.
Стиль либерти (флореале) — итальянская разновидность модерна (от фр. moderne — современный) — художественного направления в искусстве, наиболее популярного во второй половине XIX — начале XX века, отличительными особенностями которого являются отказ от прямых линий и углов, интерес к новым технологиям (в особенности в архитектуре), расцвет прикладного искусства. Модерном называется также стиль Тиффани в США, ар нуво или фин де секль (буквально «конец века») во Франции, югендштиль в Германии, сецессион в Австрии, модерн стайл в Англии, модернизмо в Испании и т. п.
Хосе (Хусепе) де Рибера (1591–1652) — испанский живописец, рисовальщик и гравер, известный представитель искусства барокко.
Поэтесса и писательница 3. Н. Мережковская более известна под своей девичьей фамилией Гиппиус.
Вероятно, происходит от фр. charmante — прелестный, очаровательный. (Прим. ред.)
Септимий Бассиан Каракалла — римский император (211–217), отличавшийся жестоким характером; явился виновником смерти тестя, жены, зятя и брата и женился на мачехе. (Прим. ред.)
Иезавель — персонаж Ветхого Завета, высокомерная, деспотичная и кровожадная жена израильского царя Ахава, дочь сидонского царя Ефваала (Этбаала), пытавшаяся насадить в народе Израиля культ бога Ваала, из-за козней которой вынужден был бежать пророк Илия. Ее имя сделалось впоследствии синонимом всякого нечестия. (Прим. ред.)
Имеются в виду жена Николая II Александра Федоровна и его мать, вдовствующая императрица Мария Федоровна.
Академизм — направление в европейской живописи XVII–XIX веков, связанное с появлением академий художеств. Его стилистической основой являлось следование внешним формам классического искусства Античности и Возрождения. Для русского академизма первой половины XIX века, наиболее яркими представителями которого были К. Брюллов и А. Иванов, характерны возвышенная тематика, метафоричность, многоплановость, многофигурность и помпезность, высокое техническое мастерство.
Александр Яковлевич Фрей (1847–1899) — врач-психиатр, директор частной лечебницы для душевнобольных в Санкт-Петербурге (1872–1899).
