В Афганистане Сидихин прослужил год в боевом полку, которым командовал генерал Неверов, получивший затем звание Героя Советского Союза. Полк стоял рядом с иранской границей, имел самый большой радиус действия и самые минимальные потери. Сидихин вместе со всеми ходил в рейды, участвовал в засадах. Однако большого страха не испытывал, более того - чувствовал себя по-настоящему свободным человеком. Самодурство среди офицеров там почти не практиковалось, потому что на таких людей в первом же бою вполне могла найтись пуля от своих. А некоторых убирали и не дожидаясь боевых действий: одного такого офицера силком затащили в каптерку и задушили.
В 1985 году Сидихин вернулся на гражданку и был восстановлен в ЛГИТМиКе (на этот раз он попал на курс Льва Додина). Закончив его в конце 80-х, он поступил в труппу Большого драматического театра.
Тогда же Сидихин женился. С Татьяной он познакомился случайно - пришел в гости и влюбился. А через два дня уже явился к ней с подушкой. В 1989 году у них родилась дочь. В 1991 году Сидихин сыграл свою первую заметную роль в кино - в фильме Николая Стамбулы «За последней чертой» он исполнил роль бывшего боксера Виктора Дремова, вернувшегося из заключения и попавшего в поле зрения одной из московских преступных группировок. Роль главаря группировки прекрасно сыграл певец Игорь Тальков. Однако получилось так, что эта роль стала для Игоря пророческой. В конце картины герой Сидихина убивает героя Талькова двумя выстрелами в упор. Причем эту сцену снимали 6 октября 1990 года. А ровно через год, день в день, Тальков был смертельно ранен выстрелом из пистолета в грудь во время концерта во Дворце спорта «Юбилейный» в Санкт-Петербурге. В тот роковой день Тальков сразу после концерта должен был заехать в гости к Сидихину, но пуля-дура развела друзей навсегда.
Участие в фильме «За последней чертой» Сидихин считает своей лучшей работой в кино. По его словам: «Картина несет на себе отпечаток того кино, на которое критики обычно не обращают внимания. Это кино для широкого круга, боевик, написанный Эдуардом Володарским. Многие боевики так делались, но по ухваченному времени и энергетике это «Калина красная» наших дней».
Российско-французский фильм Ивана Дыховичного «Прорва» вышел на широкий экран следом за «Чертой» - в 1992 году. Его сюжет составляла почти анекдотическая история о том, как маршалу Буденному перед парадом подсунули вместо ретивого жеребца кобылу. Сидихин сыграл в этом фильме роль молчаливого вокзального грузчика. После выхода картины на экран к актеру надолго приклеился титул «секс-символа нового российского кино», и его мощную спину, показанную крупным планом, критики всерьез сравнивали со спиной Марлона Брандо. Однако сам Сидихин относится к таким сравнениям с юмором.
Во время съемок фильма с «секс-символом» случился небольшой конфуз. В одном из эпизодов ему предстояло сняться в постельной сцене в чем мать родила. Его партнершей была французская актриса, которая довольно легко сняла с себя всю одежду и нырнула в постель. А вот Сидихин замешкался, не решаясь обнажиться перед участниками съемочной группы. И тогда Дыховичному пришлось удалить всех из павильона, оставив рядом с собой только оператора. Лишь после этого Сидихин наконец оголился. А через несколько минут уже настолько освоился в роли любовника, что режиссер с оператором тоже почувствовали себя лишними.
Фильм «Прорва» был отмечен целым рядом призов на различных кинофестивалях, проходивших в России. Среди них: «Кинопресса-92», «Золотой Овен-92», «Ника-92», «Созвездие-93».
После «Прорвы» Сидихин превратился в одного из самых снимаемых актеров российского кино. Роли в новых фильмах стали следовать одна за другой, причем в большинстве своем это были роли крутых и мужественных парней. Вот лишь некоторые из работ Сидихина: силач-металлург Игнат Морозов («Дети чугунных богов», 1993, реж. Томаш Тот), бывший спортсмен, бросивший вызов мафии («Русский транзит», 1994, реж. Виктор Титов), красный командир Родион Добрых («Волчья кровь», 1995, реж. Николай Стамбула), нарком просвещения Каплун («Мания Жизели», 1995, реж. Алексей Учитель) и др.
Спрос на актера Сидихина присутствует не только в России, но и за рубежом, где он снимается не менее активно. На его счету роли в фильмах: «Два брата, моя сестра» (Португалия, 1995, реж. Тереза Виллаверд), «Обожженные на морозе» (Норвегия, 1996, реж. Кнут Энсон), «Ванька-Немешайка» (Венгрия, 1997, реж. Петер Готар).
Касаясь работ Сидихина в кино, критик Т. Гаврилова пишет: «Но чем же плох, спросите вы меня, Евгений Сидихин? Ничем не плох Евгений Сидихин! Такого могучего, эпического богатыря русский кинематограф не видал со времен Бориса Андреева. Он напоминает героя даже не киевского цикла былин с Ильей Муромцем, Алешей Поповичем и Добрыней Никитичем, а новгородского, где одинокий чудной Вольга вовсю бузит, не зная, куда деть богатырскую силушку. Классическое телосложение и совершенно прозрачные, лишенные рефлексии глаза Евгения Сидихина могли бы сойти за атрибуты божественности, а «народный» сериал «Русский транзит» закрепить за ним его достижения в эзотерическом кинематографе.
Но наш тоталитарный Геракл как бы изъят из своего эпического времени и погружен с помощью кинематографа во времена так или иначе стилизованные, выдуманные. Он настоящий, а всё кругом - стилизация; соответственно, он производит впечатление коллажное: богатырь будто осторожно вырезан из своего пространства и пересажен в другое, где ему не очень ловко. Скованность поведения Сидихина в предлагаемых обстоятельствах видна невооруженным глазом, а мотив «священного служения» (богатырского) чаще всего приглушен или не сделан ведущим (в «Детях чугунных богов» герой Сидихина буйствует от избытка силы, а не от сознания долга). Но именно этот мотив мог бы сделать Сидихина божественно привлекательным. Герой же «Русского транзита» вообще сражается за самого себя, за свою шкуру - а для богатыря это нравственная смерть или, во всяком случае, комическое падение. Вот, казалось бы, детали есть - а Целое не выстраивается, что-то не срабатывает...»
Что касается работы Сидихина на сцене БДТ, то там его творческий потенциал пока проявился не в полной мере. Единственная большая роль актера - Макдуф в шекспировском «Макбете». По словам Сидихина, в театре у него не происходит ничего такого, что радовало бы. «Сама структура, которая существует в театре, не позволяет происходить чему-то хорошему. Речь не только о БДТ. Полуиждивенческий способ бытия никогда не будет способствовать новым начинаниями. Их можно совершать только самостоятельно...»
Сегодня Сидихин по-прежнему живет в Санкт-Петербурге с женой и дочерью. В киношных тусовках практически не участвует, предпочитая вместо этого заниматься настоящим делом. Например, бизнесом, к которому его приобщили друзья - как и он бывшие спортсмены. Причем Сидихина нисколько не пугает то, что некоторые из них связаны с криминальным миром.
