143
«История Русов, или Малой России», М. 1846, стр. 62.
А. С. Пушкин, Полн. собр. соч., т. 12, стр. 27.
«К. Маркс и Ф. Энгельс об искусстве», «Искусство», М. 1957, т. I, стр. 29.
А. С. Пушкин, Полн. собр. соч., т. 11, стр. 181.
А. С. Пушкин, Полн. собр. соч., т. 11, стр. 92.
В. Г. Белинский, Полн. собр. соч., т. II, стр. 132.
В. Г. Белинский, Полн. собр. соч., т. I, стр. 304–305.
Там же, т. X, стр. 244.
С. М. Петров, Русский исторический роман. Автореферат диссертации на степень доктора филологических наук, М. 1957, стр. 18.
M. Горький, Собр. соч. в 30 томах, Гослитиздат, М. 1953, т. 26, стр. 420.
В. Г. Белинский, Полн. собр. соч., т. I, стр. 307.
Это особенно отчетливо в тексте первой редакции «Тараса Бульбы»: «Она была томна; она была бледна, но белизна ее была пронзительна, как сверкающая одежда серафима… брови, тонкие, прекрасные, придавали что-то стремительное ее лицу, обдающее священным трепетом сладкой боязни в первый раз взглянувшего на нее». Во второй, окончательной редакции (1842 года) эта призрачность панны смягчена, ей приданы черты более чувственной красоты.
Ученые записки Ленингр. гос. университета, серия филологических наук, Л. 1948, вып. 13, стр. 123 и сл.
См. книгу С. Машинского, Историческая повесть Гоголя, М. 1940, а также комментарии к «Тарасу Бульбе», Полн. собр. соч. Н. В. Гоголя, АН СССР, М. – Л. 1937, т. II, стр. 723–726.
И. Мандельштам, О характере гоголевского стиля, Гельсингфорс, 1902, стр. 153.
«Исторические песни малорусского народа». С объяснениями Вл. Антоновича и М. Драгоманова, Киев, 1847, т. I, стр. 173.
«Украінські думи та пісні історичні», изд. ДВУ, 1930, стр. 154.
«Слово о полку Игореве», «Academia», М. 1934, стр. 68.
М. Максимович, Украинские народные песни, М. 1834, ч. 1, стр. 111.
Пл. Лукашевич, Малороссийские и червонорусские народные думы и песни, СПб. 1836, стр. 36–37.
Дума «Поход на поляков», сб. «Запорожская старина», Харьков, 1833, ч. I, стр. 104.
Н. Ю. Шведова, Принципы исторической стилизации в языке повести Гоголя «Тарас Бульба», сб. «Материалы и исследования по истории русского литературного языка», АН СССР, 1953, т. III, стр. 54.
В. Г. Белинский, Полн. собр. соч., т. V, стр. 566. Белинский не совсем точно цитирует Гоголя, в тексте: «Батько! где ты? слышишь ли ты?» – «Слышу!» – раздалось среди всеобщей тишины…». Несколько раньше Тарас говорит: «Добре, сынку, добре!»
А. И. Герцен, Собр. соч. в 30-ти томах, АН СССР, т. VII, стр. 210.
В. И. Ленин, Сочинения, т. 6, стр. 334.
А. И. Герцен, Собр. соч. в 30-ти томах, АН СССР, т. VII, стр. 228–229.
В. Г. Белинский, Полн. собр. соч., т. I, стр. 301.
Н. Г. Чернышевский, Полн. собр. соч., т. II, стр. 156.
К. Маркс и Ф. Энгельс, Манифест Коммунистической партии, Госполитиздат, 1949, стр. 35.
Nils Ake Nilsson, Gogol et Pétersbourg. Recherches sur les antécédents des contes pétersbourgeois, Stockholm, 1954.
А. Башуцкий, Панорама Санкт-Петербурга, СПб. 1834, кн. III, стр. 85.
А. С. Пушкин, Полн. собр. соч., т. 12, стр. 27.
В. Г. Белинский, Полн. собр. соч., т. I, стр. 301.
В. Г. Белинский, Полн. собр. соч., т. I, стр. 303.
А. Григорьев, Взгляд на русскую литературу со смерти Пушкин, Собр. соч., М. 1915, вып. 6, стр. 40.
В. Г. Белинский, Полн. собр. соч., т. I, стр. 302.
В. Ермилов, Н. В. Гоголь, «Советский писатель», изд. 2-е, М. 1953, стр. 198–201.
В. Г. Белинский, Полн. собр. соч., т. I, стр. 296–297.
А. С. Пушкин, Полн. собр. соч., т. 15, стр. 198.
«К. Маркс и Ф. Энгельс об искусстве», «Искусство», М. 1957, т. I, стр. 170.
Сопоставление двух редакций «Портрета» убедительно сделано в статье Н. И. Мордовченко «Гоголь в работе над «Портретом», Ученые записки Ленингр. гос. университета им. А. А. Жданова», серия филологических наук, Л. 1939, вып. 4.
Судя по описанию картин, навлекших «критические» замечания квартального и квартирохозяина, художник Чартков, подобно художнику Пискареву в «Невском проспекте», отнюдь не последователь академической школы, а близок к ученикам Венецианова. Хозяин квартиры, упрекая Чарткова за то, что тот нарисовал портрет «мужика в рубахе», «комнату рисует», отмечал: «Добро бы уж взял комнату прибранную, опрятную, а он вон как нарисовал ее, со всем сором и дрязгом». Как раз ученики Венецианова в 30-е годы усиленно работали над «интерьерами», изображением мастерской художника. На выставке Академии художеств осенью 1833 года представлен был ряд таких картин. В частности о картинах Зеленцова обозреватель выставки писал: «Внутренности комнат Зеленцова очень, очень хороши. Не правда ли, как много жизни и души в этой картине, изображающей внутренность мастерской г. Басина? На первом плане вы видите сидящего старика натурщика…» («Северная пчела», 1833, № 279). Нежинский сотоварищ Гоголя – художник А. Мокрицкий (учившийся в эти годы у Венецианова), тесно связанный с писателем, рассказывает в своих позднейших воспоминаниях об одном из учеников А. Г. Венецианова, художнике Плахове: «Он писал перспективы, и с большим успехом, кузницы, столярные и другие рабочие. Подвалы Академии, где жили водовозы и сторожа, представляли богатое поприще для его плодовитой кисти» («Венецианов в письмах художника и воспоминаниях современников», М. 1931, стр. 82). См. также Н. Машковцев, Гоголь в кругу художников, «Искусство», М. 1955.
