Вера на коллекционной открытке
Кому-то может показаться, что о фильмах Веры Холодной известно больше, чем о ее жизни.
Да, так может показаться тем, кто не понимает, что вся жизнь художника – в его творчестве. Творчеством Веры Холодной были ее фильмы. Ее роли. Они же были ее жизнью.
Начиная с лета 1915 года, Вера Холодная жила из фильма в фильм, от роли к роли – тем более что перерывов между съемками практически не бывало, и все ее существование, вся жизнь ее семьи были подчинены одному – работе. Творчеству. Ролям.
Холодная и Рунич в фильме «Последнее танго»
Когда Вера играла Марию Николаевну Торопову в «Детях века» – она была Марией Николаевной, и это проявлялось даже внешне: она стала тише, скромнее, нежнее. Когда она играла Марианну в «Миражах» – она становилась волевой, порывистой Марианной. Играя Нату Хромову в фильме «Жизнь за жизнь», она вдруг сделалась замкнутой, мрачной, а в глазах иногда вспыхивало какое-то грозное темное пламя.
Это не вымысел – так было на самом деле. И неправы кинокритики, упрекавшие Веру Холодную в том, будто она во всех ролях одинаковая. Нет, она разная, и разной становилась в жизни, потому что жизнь ее была продолжением ролей, а роли – собственно жизнью…
Сестра Соня вспоминала: «Еще в Москве, а потом в Одессе, как только начала налаживаться киностудия Харитонова (на Французском бульваре), наша гостиная была превращена в филиал киностудии, где проходила репетиционная работа. Нам этот хаос надоел. С утра до вечера аккорды фортепиано, возгласы, споры о ролях и исполнении. Модистка и Вера Васильевна готовили новое платье для киносъемок. Когда ни войдешь в гостиную, Вера позирует возле трюмо, отрабатывает внешнюю систему жестов или немые этюды. А когда в гостиной все утихает, нужно ходить на цыпочках, так как Вера с партнером обдумывают роль. Не помню дня, чтобы она днем отдыхала. А кроме этого шла еще подготовительная работа в киностудии и наконец киносъемка!»
Вера Холодная снималась в течение трех с половиной лет – а фильмов с ней (только тех, чьи названия сохранились!) – больше сорока!
Она снималась, а не жила.
Она жила на экране.
Но этим-то она и уникальна как женщина, как актриса, как явление…
Англичанка Вивьен Ли тоже жила своими ролями, и характер ее менялся от фильма к фильму: во время съемок в «Унесенных ветром» она сделалась вздорной, во время съемок в «Леди Гамильтон» – особенно обворожительной и полюбила светскую жизнь, вжившись в роль Майры в фильме «Мост Ватерлоо» – стала вдруг нежной и кроткой, а после бедной безумной Бланш в «Трамвае “Желание”» и вовсе сошла с ума, хотя за эту роль ей дали «Оскара»! Но Вивьен Ли жила в другое время и в другой стране и не ставила таких рекордов киносъемки, как Вера Холодная… Потому в ее жизни и было еще что-то помимо кино. Правда, совсем немного этого «чего-то», потому что настоящий художник всегда живет своим творчеством…
У других актрис этого «чего-то» бывало достаточно много: порою даже больше, чем сыгранных ролей.
Бывали актрисы, которые прославились именно этим «чем-то» в своей личной жизни, а не ролями.
Вера Холодная была настоящей актрисой.
У нее были роли. Много, много ролей, и каждой из них она отдавала всю себя, весь свой огонь… Поэтому на личную жизнь ее и не хватало.
…А впрочем, какая еще личная жизнь нужна порядочной женщине помимо того, что у Веры уже было к началу ее кинокарьеры? Любимый муж, две дочки, мама, сестры… Какая еще личная жизнь? Да, она жила, снималась в кино и стала знаменитой как раз во времена крушения старинных устоев, ломки старой морали.
Уже тогда, а не после революции, как принято считать, проходили акции «Долой стыд» – пока еще не демонстрации на улицах, а просто акции на сто-двести участников в каком-нибудь кафе или бальном зале: барышни в одних только туфлях и ажурных чулках с яркими подвязками, с нарядной шляпкой на голове, танцевали вальс – партнер был одет в лакированные штиблеты, носки (которые тоже крепились подвязками под коленом) и котелок; на этих сборищах важнее всего было вести себя естественно – ведь нагота естественна!
Вера с дочерью
Девическая непорочность, прежде непременно сохраняемая до вступления в брак, теперь становится «позорным пережитком прошлого».
Супружеская верность – «мещанством».
Александра Коллонтай уже разрабатывает и даже претворяет в жизнь, правда, пока еще только в свою собственную жизнь, знаменитую «теорию стакана воды». Согласно этой теории, сексуальное влечение равноценно жажде, и как из одного стакана могут напиться многие, так и одна женщина способна утолить желание многих мужчин – а «сознательная» женщина просто должна, обязана это делать без малейшего смущения и лишних условностей, чтобы муки неутоленной похоти не отвлекали «товарищей» от великого дела мировой революции… Александра Коллонтай впоследствии будет названа великой женщиной – «женщиной-мифом». Ну, она хотя бы шла во главе отряда пьяных матросов на штурм Александро-Невской лавры, за что была отлучена от церкви, и пила в честь этого с теми же матросами (по собственным воспоминаниям), а потом стала первой русской женщиной-послом и прославилась романами с мужчинами, которые были моложе ее на двадцать пять, а то и тридцать лет… Так что сомнений в ее «величии» не остается.
Но «женщиной-мифом» и «великой женщиной» называли также и Лилю Брик, которая прославилась только своими бесчисленными романами, замужествами, игрой в крокет в обнаженном виде, а также созданием своего рода сексуальной коммуны (это называлось «любовно-семейной коммуной» – когда все любят всех и никто ни к кому не ревнует), а еще позже – «семейного пансиона», в котором сосуществовали связанные нежнейшими узами сама Лиля, ее муж Осип и ее любовник (а по другой сплетне, в то время бытовавшей, их общий любовник), советский поэт Владимир Маяковский.
Все это происходило именно в то время, когда Вера Холодная жила, снималась в кино и стала знаменитой. Но она была слишком «мещанкой, одурманенной позорными предрассудками прошлого», чтобы принять эту «новую мораль»; слишком порядочной, чтобы стать «великой женщиной»; слишком простой и чистой, чтобы стать «женщиной-мифом».
Хотя, по сути дела, именно она-то и была настоящим мифом того трагического, сложного времени!
…Впрочем, позже, году к семнадцатому, журналисты и публика услужливо присочинили кое-какие подробности личной жизни королевы экрана. Но эти подробности имели так мало общего с реальностью, что совершенно не прижились – даже в качестве легенд.
А правда – каких только слухов о ней не ходило!
