Здесь хотелось бы немного отступить от стремительно несущейся по дорогам и бездорожью карьеры молодого Сергея Дяченко, звякающих пробирок и его громко трещащего по всем швам брака и рассказать о подпольно написанном им романе. О чем он? Это был детективный роман о враче-психиатре, ведущем расследование убийства. Представьте – дача на берегу моря, куда каждый год приезжают люди, друзья и родственники хозяина дачи, профессора Кораблева. Это обычные интеллигентные люди, они дружны и хорошо знают друг друга. Новенький среди них – главный герой романа, Алексей, молодой врач-психиатр, он как бы жених дочери хозяина дачи, Тани. И вот погибает известная актриса, жена Кораблева, горячо им любимая – убита кухонным ножом. Ее утром, всю в крови, обнаружил муж, пытался вернуть к жизни – но тщетно… Следствие скоро установит, что посторонних на даче не было, и, стало быть, преступление совершил кто-то из своих. Но кто? Все убиты горем, все искренне переживают, поддерживают Кораблева, который находится в предынфарктном состоянии…
Милиция не может найти ни единой зацепки, хотя во взаимоотношениях этих людей обнаруживаются скрытые конфликты, зависть, ревность. Но все это не то. Следователь Антон – вдумчивый, немногословный – никак не может обнаружить мотив этого убийства. И только Алексей – главный подозреваемый – сопоставляя мельчайшие детали поведения окружающих, может распутать это дело, да вот только стоит ли это делать, ведь тогда он будет вынужден провозгласить убийцей своего будущего тестя, человека, страдающего скрытой формой эпилепсии, который, находясь в «сумеречном помрачении сознания» убил жену и мгновенно забыл о произошедшем. Причем произошло это под воздействием Шестой симфонии Чайковского – так называемая «музыкогенная эпилепсия». Для подтверждения или опровержения этой догадки Алексею следует поставить еще раз эту симфонию, проследить ее воздействие на психику Кораблева – прервав в самом начале эквивалент припадка. Но имеет ли он право на такой эксперимент? С ужасом для себя врач замечает, что в этой ситуации, ситуации крайнего стресса, у его невесты проявляются признаки той же болезни, нередко имеющей наследственную предрасположенность. Как тут быть с планами семейной жизни, с ребенком, о котором они оба мечтают? Ведь в перспективе у молодой девушки лечение в психбольнице – а уж Алексей прекрасно знает, какие варварские условия там пребывания и как это калечит психику…
Легче всего Алексею оставить все как есть, и дело останется нераскрытым. Он может исчезнуть из жизни своей невесты, этих людей – кто его упрекнет? Но разве можно бросить Таню, отца которой признают убийцей, хотя и невменяемым? Эта травма ускорит развитие ее болезни. И только он может ей помочь, хотя и перечеркнув, наверное, мечты о будущем.
Алексей решается, и все рассказывает следователю Антону, умному и тактичному человеку, ставшему ему другом. Именно Антон поможет герою романа справиться со своими сомнениями, своим эгоизмом, протянуть руку помощи Тане и ее отцу.
Они проводят эксперимент с Шестой симфонией. В самом финале, когда звучит тема неумолимого Фатума, Алексей замечает едва уловимые признаки начинающего припадка, и купирует его. Это подтверждение его догадки, и доказательство невиновности Кораблева. Болезнь, а не умысел. Хотя, может быть, именно в финале этой симфонии, когда звучит тема приближающей старости, смерти (финал можно трактовать и так), сокрыт спусковой механизм, запускающий патологию. Кораблев был гораздо старше красавицы-жены, и он так боялся подступающей немощи. Может быть, это была ревность к самому себе.
Утром Кораблева увозит «Скорая помощь» – ему предстоит официальная экспертиза, лечение. Страшным ударом для него станет – узнать, кто же убил его любимую жену. Как он это переживет? Но Алексей будет рядом с ним, будет рядом с Таней. Впереди много испытаний, но молодой врач уверен в том, что психиатрия – прекрасная наука – сможет помочь его пациентам, его любимой жене.
Пройдет время, и уже в соавторстве с Мариной, Сергей будет писать фэнтези, где то и дело станут появляться отголоски его профессии психиатра, и герой так или иначе будет стоять на распутье, раздираемый противоречиями.
В романе «Шрам» Сергей и Марина Дяченко расскажут о человеке, преследуемом фобиями. Сергею придется преподать Марине краткий курс психиатрии, в той части ее, где говориться о страхах и фобиях, дабы они работали на равных. Очень интересно описано развитие болезни главного героя (в книге это заклятие). Буквально у нас на глазах красавец, храбрец и бравый офицер оборачивается прописным трусом и полным ничтожеством.
В духе жанра история происходит в симпатичном городке, где герои носят мундиры с золотыми галунами и героини разодеты в шелка и бархат. Изящные веера, кареты, конный ночной патруль… словом, очаровательные декорации, в которых разворачивается самая настоящая медицинская драма, где все страхи, сны и терзания ГГ – подлинные. Большая, кстати, редкость для фэнтези. А в романе «Ритуал[61]«принцесса Юта при помощи запаха цветка, заставляет своего друга дракона вспомнить события столетней давности, когда он впервые принес в замок принцессу-жертву. После того как дракон вспоминает произошедшее, его покидают кошмары, связанные с провалом в памяти.
«…Увы, я земной человек, психиатрия въелась в мою плоть и кровь, и мне интереснее погрузиться в свое время, в свой город, в психологию понятных мне людей, а не примеривать латы героя в условном средневековье, осаживая взбрыки нетерпеливого грифона[62]».
Но вернемся к науке. Сергей Дяченко действительно заставил себя работать над диссертацией в Институте молекулярной биологии и генетики, изо всех сил стараясь увлечься. За год он добился весьма ощутимых результатов. В 1972-м он защитил диссертация «Мутагенное действие ДНК на дрозофилу», вскоре ее утвердят и он, врач, станет кандидатом биологических наук.
Он снова был в фаворе, Институт Молекулярной биологии и генетики АН УССР предлагал ему лабораторию, его ждала гарантированная академическая карьера. Лет в тридцать пять он сделался бы доктором наук, потом академиком… его сестра Наташа уже прошла сей славный путь, так что пример перед глазами. Но вместо этого Сергей совершил очередной роковой поступок.
В один из прекрасных дней он сел в троллейбус (автомобильные права он сжег, когда всерьез занялся исследованиями – дабы не было соблазна отвлечься), подъехал к улице Фрунзе,103, посмотрел на купола Кирилловской церкви – церкви с росписями Врубеля, расположенной на территории психиатрической больницы имени Павлова, поднялся на хорошо знакомый этаж и открыл дверь в кабинет Якова Павловича. Уже на пороге буквально встал на колени – картина маслом: блудный сын вернулся домой. «Я не могу без психиатрии, эти ДНК, пробирки… брр… я не могу без человека, – задыхаясь, выговаривал он давно наболевшее. – Я хочу создать генетический центр на основе нашей больницы. Я знаю, как это сделать, и я добьюсь этого. Но хочу работать и врачом, в нашем отделении. Прошу вас, Яков Павлович!»
