181
Буль — мебель в стиле, созданном французским художником-столяром Андре Шарлем Булем (1642–1732).
Пещера, полная сокровищ, в которую попадает один из героев «Тысячи и одной ночи».
C 6/19 мая по 22 мая/4 июня 1908 г. состоялось семь спектаклей «Бориса Годунова».
Фокин Михаил Михайлович (1885–1957) — русский хореограф и танцовщик. В 1909–1912 и 1914 гг. работал в дягилевском балете.
Гитри Саша (1885–1957) — французский актер, драматург, режиссер театра и кино.
Майоль Аристид (1861–1944) — французский скульптор.
Сезанн Поль (1839–1906) — французский художник. Памятник Майоля Сезанну находится в саду Тюильри.
Орик Жорж (1899–1983) — французский композитор, входивший в объединение «Шестерка». В «Русском балете» на музыку Орика поставлены «Докучные» (1924), «Матросы» (1925), «Пастораль» (1926).
Речь идет о Вагнере, изображенном на листе бумаги, на котором написано письмо. — Примеч. Мизии Серт. Бош (Boche — франц. — презрительная кличка немцев).
Соге Анри (1901–1989) — французский композитор. Входил в группу музыкантов Аркёйской школы, возглавляемой Э. Сати.
Французский композитор Эрик Сати (1866–1925) жил неподалеку от Парижа в Аркёйе. На его музыку у Дягилева были поставлены балеты «Парад» (1917), «Чертик из табакерки» («Попрыгунчик», 1926), «Меркурий» (1927).
Матисс Анри (1869–1954) — французский художник и скульптор. Первая его работа как театрального художника состоялась у Дягилева: оформление балета на музыку И. Стравинского «Песнь соловья» (1920).
Гранадос Энрике (1867–1916) — испанский композитор, пианист, дирижер.
В концертном зале на улице Юйген.
Мизиа ошибается: битва под Верденом, когда французская армия под командованием маршала Петена отразила наступление немецких войск, пытавшихся прорвать фронт, происходила в феврале-декабре 1916 г. Премьера балета «Парад» на музыку Э. Сати (сценарий Ж. Кокто, хореография Л. Мясина, оформление П. Пикассо) состоялась в «Русском балете» 18 мая 1917 г. Письма же Сати по поводу «Парада» действительно относятся к моменту «разгара битвы».
«Парад» был первой работой Пикассо как театрального художника. Кроме того, он оформил для Дягилева еще четыре балета и сделал занавес к «Голубому поезду».
По-видимому, Сати в это время сочинял музыку к басням Лафонтена.
Лафонтен Жан де (1621–1695) — французский баснописец, драматург и поэт.
«Призрак розы» — балет по стихотворению Т. Готье, музыка К. Вебера, балетмейстер М. Фокин, художник Л. Бакст. «Русский балет», 1911 г.
Мясин Леонид Федорович (1895–1979) — русский танцовщик и хореограф. В 1914–1921 и 1924–1928 гг. танцовщик и балетмейстер «Русского балета». Поставил там 17 спектаклей.
Мария Шабельская, артистка балета. Выступала у Дягилева в сольных партиях в сезоне 1916/17 гг.
Художник Жан Огюст Доминик Энгр (1780–1867) любил играть на скрипке. Отсюда выражение: «скрипка Энгра», т. е. заниматься непрофессиональной артистической деятельностью. Может быть, Кокто в данном случае, в свойственной ему в ту пору сюрреалистической манере, называл Бакста «какаду со скрипкой Энгра на голове», намекая на парик, который, по слухам, носил художник.
«Волшебная лавка» — балет на музыку Дж. Россини в оркестровке и аранжировке итальянского композитора, скрипача и дирижера Отторино Респиги (1879–1936) был поставлен у Дягилева в 1919 г. Л. Мясиным, художник А. Дерен.
Нижинский женился на Ромоле де Пульска (1892–1979), дочери известной венгерской актрисы Эмилии Маркуш, во время гастролей в Южной Америке в Буэнос-Айресе летом 1913 г.
Мизиа ошибается: никто из перечисленных ею артистов, кроме Нижинского, в американских гастролях «Русского балета» не участвовал.
Ромола, как свидетельствуют многие современники, действительно была против примирения мужа с Дягилевым. Но Мизиа несправедлива, когда утверждает, что она «предпочла для него сумасшедший дом». Нижинский действительно заболел психическим расстройством в 1919 г. и с тех пор часть жизни проводил в клиниках и санаториях для душевнобольных.
английского прозаика, поэта, драматурга, эссеиста Оскара Уайльда (1854–1900), приговоренного к тюремному заключению за гомосексуализм в 1895 г.
сославшись на то, что Нижинский пропустил один спектакль в Рио-де-Жанейро и тем самым нарушил контракт, Дягилев зимой 1913 г. известил его телеграммой, подписанной режиссером «Русского балета» С. Л. Григорьевым, что Дягилев в его «дальнейших услугах не нуждается».
Владимиров Петр Николаевич (1893–1970), русский танцовщик и педагог. В 1912–1925 гг. периодически выступал у Дягилева.
Весной 1914 г. М. Фокин вернулся в «Русский балет», поставил там до начала июня четыре спектакля, и на этом его сотрудничество с Дягилевым закончилось.
В 1916 г. Нижинский был приглашен принять участие в гастролях «Русского балета» в США. Как рассказывает С. Григорьев (правда, с чужих слов), его встреча с Дягилевым «прошла холодно и формально». Нижинский выступал как танцовщик и, кроме того, поставил балет «Тиль Уленшпигель» на музыку Р. Штрауса. Дягилев участия в постановке не принимал, и спектакля, который, по словам того же Григорьева, «провалился», даже не видел. Еще одна попытка к воссоединению с Нижинским в 1917 г. в Мадриде завершилась неудачей.
премьера балета на музыку Дебюсси «Послеполуденный отдых фавна» состоялась 29 мая 1912 г. в самом большом театре Парижа «Шатле». Русские сезоны проходили там с перерывами в течение десяти лет.
