212
премьера балета на музыку Дебюсси «Послеполуденный отдых фавна» состоялась 29 мая 1912 г. в самом большом театре Парижа «Шатле». Русские сезоны проходили там с перерывами в течение десяти лет.
В 1909 г. Дягилев попросил Равеля сочинить музыку для балета «Дафнис и Хлоя». Композитор затягивал с завершением партитуры, и Дягилев в 1911 г. пригласил Равеля в Петербург, надеясь побудить его закончить работу. Композитор показал Дягилеву и Фокину фрагменты партитуры и получил, как пишет режиссер «Русского балета» С. Григорьев, «высочайшее одобрение». И все же к моменту отъезда Равеля партитура оставалась неоконченной.
В 1912 г. Фокин репетировал «Дафниса и Хлою». Дягилев, всецело поглощенный «Фавном», мало интересовался «Дафнисом» и, как казалось тому же Григорьеву, вообще отказался бы от постановки балета, если бы не боялся обидеть Равеля, к тому же уже были готовы декорации и костюмы Л. Бакста. Премьера «Дафниса и Хлои» состоялась 8 июня 1912 г. в «Шатле».
Оркестровая партитура симфонической поэмы «Вена» («Вальс»), посвященная Мизии и посланная Равелем Дягилеву в мае 1919 г., была отвергнута им. Под названием «Вальс» впервые осуществлена Б. Нижинской в 1929 г. в Монте-Карло в труппе Иды Рубинштейн. В 1951 г. Дж. Баланчин создал одно из своих лучших и самых глубоких произведений на музыку Равеля, «Вальс», в «Нью-Йорк сити балле». Это был один из редких случаев, когда Дягилев ошибся.
Падлу Жюль Этьен (1819–1887), французский дирижер, в 1861 г. основал общедоступные воскресные «Народные концерты классической музыки» («Концерты Падлу»), прекратившиеся после его смерти. В 1920 г. французский дирижер Батон Рене (1879–1940) создал «Ассоциацию концертов Падлу», продолжавшую их традицию.
Н. А. Римского-Корсакова (1844–1908), русского композитора, педагога, общественного деятеля, члена «Могучей кучки».
Лядов Анатолий Константинович (1855–1914) — русский композитор и дирижер. В антрепризе Дягилева в 1917 г. шел балет на его музыку «Русские сказки» (балетмейстер Л. Мясин, декорации и занавес М. Ларионова, костюмы Ларионова и Гончаровой).
«Весна священная» — картины языческой Руси. Музыка И. Стравинского, хореография В. Нижинского, оформление Н. Рериха. Первое исполнение 29 мая 1916 г. в «Театре Шанз-Элизе».
Астрюк Габриэль (1864–1938) — французский театральный деятель, музыкальный критик. Первый Русский сезон в Париже проходил под эгидой «Музыкального общества Астрюка и К°». В 1913 г., став директором нового «Театра Шанз-Элизе», пригласил туда «Русский балет» и разорился, так как кассовый сбор не покрывал расходы.
Монте Пьер (1875–1964) — французский дирижер. В 1911–1914 гг. принимал участие в Русских сезонах.
«Море» — три симфонических эскиза Дебюсси (1905).
«Царь Эдип» — опера Стравинского, премьера в Париже в «Театре Сары Бернар» в 1927 г.
Ансерме Эрнст (1883–1969) — швейцарский дирижер и композитор. В 1915–1923 гг. сотрудничал с «Русским балетом».
Кан Отто (1867–1934) — американский банкир, в 1910 г. председатель директората «Метрополитен-опера», организатор гастролей труппы Дягилева в США в 1916 г.
В Нью-Йорке в 1919 г. «Петрушка» был поставлен русским балетмейстером, танцовщиком и педагогом Адольфом Рудольфовичем Больмом (1884–1951), постоянным участником антрепризы Дягилева в 1909–1916 гг. В 1916 г. организовал в США труппу «Интимный балет». Судя по тону письма Стравинского, он намеренно искажает фамилию Больма. Декорации и костюмы к «Петрушке» в постановке Больма делал Джон Венгер.
В театре «Альгамбра», где в 1919 г. в Лондоне давал спектакли «Русский балет».
Фалья Мануэль де (1876–1946), испанский композитор и пианист. В июле 1919 г. в «Альгамбре» состоялась премьера его балета «Треуголка».
По свидетельству С. Лифаря, вторым сыном Дягилев считал русского композитора Сергея Сергеевича Прокофьева (1891–1953), балеты которого «Шут» (1921), «Стальной скок» (1927) и «Блудный сын» (1929) были поставлены в его антрепризе. А третьим сыном Дягилев называл Владимира Дукельского (псевдоним Вернон Дьюк, 1903–1969), американского композитора русского происхождения. В «Русском балете» в 1925 г. Л. Мясин поставил его «Зефира и Флору».
«Свадебка» — хореографические картины с пением. Музыка, сценарий и текст И. Стравинского. Поставлен в «Русском балете» в 1923 г. Хореограф Б. Нижинская, художник Н. Гончарова.
Рубинштейн Ида Львовна (1885–1960) — русская танцовщица и актриса. В 1909–1911 гг. и в 1920 г. участвовала в Русских сезонах. В 1928 г. организовала балетный сезон в парижской Опера при участии Бенуа, Б. Нижинской, Равеля, Онеггера. Стравинский написал для нее балет «Поцелуй феи» (1928).
Лифарь Серж (1905–1987) — французский танцовщик, хореограф и педагог, родившийся в Киеве, в 1923–1929 гг. солист труппы Дягилева.
Дягилев посмотрел все три программы, показанные Рубинштейн. Он писал Лифарю: «Затем дали балет Игоря (Стравинского «Поцелуй феи». — Н.Т.). Что это такое, определить трудно — неудачно выбранный Чайковский (балет Стравинского написан на темы музыки Чайковского. — Н.Т.), нудный и плаксивый, якобы мастерски сделанный Игорем (говорю «якобы», потому что нахожу звучность серой, а всю фактуру совершенно мертвой). Pas de deux сделано хорошо на чудную тему Чайковского — романс «Нет, только тот, кто знал свиданья жажду». Это единственное вместе с кодой жанра Аполлона («Аполлон Мусагет» — балет Стравинского, поставленный у Дягилева Дж. Баланчиным в 1928 г. — Н.Т.) светлое пятно».
Мизиа имеет в виду «Три пьесы для струнного квартета». Она писала Стравинскому: «Вторую пьесу я ненавижу, слышите, яростно ненавижу, да! да!»
Эдвардс умер 10 марта 1914 г. от гриппа, завещав свое состояние, в том числе «Театр Режан» и «Казино де Пари», своей последней любовнице, красавице Колонна Романо, которую много раз писал Ренуар.
