Гитарист и барабанщик — Джон Озорофф и Чарльз Харт из «Four Pennies»; Чарльз поет одну песню, Джон — все остальные, а на бас–гитаре сыграл Ричи Гулд из «The Carrot–Crunchers».
Гениальный Джон Озорофф пригласил меня в качестве лидер–вокалиста, но это уже совсем другая история».
Пока «Open For Engagements» остается единственным альбомом группы — по крайней мере, с участием Джона Даффа Лоу; следующая пластинка вышла уже с участием Тони Шеридана, чья карьера складывалась вполне успешно, пускай из–под его пера не вышло ни одного хита той коммерческой ценности, которой обладали три песни с Джоном, Полом, Джорджем и Питом для Берта Кэмпферта. Его волосы были теперь белы как снег, зато тело обладало той же стройностью, что и в шестидесятые годы, да и шоу его были столь же энергичными.
То же самое можно сказать и о Джерри Марсдене, который постоянно участвует во всевозможных конвенциях, связанных с именем «The Beatles», — в основном в качестве ведущего. С подачи организатора одной из таких конвенций в Чикаго Марка Лапидоса Джерри написал автобиографию «You 7/ Never Walk Alone» вместе с Рэем Коулмэном, бывшим редактором Melody Maker.
Что же касается его новых релизов, то они были нечастыми и по большей части сенсационными. Несмотря на все его критическое отношение к «Mull Of Kyntire», Джерри выбрал ее в 1985 году для «Lennon–McCartney Songbook». Решение записать пластинку из опусов не Леннона — Маккартни, а скорее Леннона и Маккартни принадлежало Гордону Смиту.
«Он подкинул мне идею сделать альбом из песен Леннона и Маккартни, — вспоминает Джерри. — Я никогда не исполнял этих песен на концертах. В свою очередь, они ни разу не пели моих, зато их музыка меня всегда вдохновляла. И я подумал: «Гениально!» Гордон послал мне список номеров, которые он хотел, чтобы я исполнил, заплатил за все, а я с удовольствием спел».
В том же году Джерри принял активное участие в «The Crowd», выпустивших ремейк «You'll Never Walk Alone», средства от продаж которого пошли в пользу пострадавших при крушении голландского судна Herald Of Free Enterprise.
He менее ужасная катастрофа некоторым образом подтолкнула Марсдена объединить свои силы с Полом Маккартни, Элвисом Костелло и прочими звездами, как–либо связанными с Ливерпулем, и записать свой собственный хит «Ferry …Cross The Mersey» — о котором Пол говорил, что «с удовольствием написал бы его сам». Доходы от сборов предназначались для Hillsborough Disaster Fund — девяносто пять человек были задавлены насмерть во время выездного матча команды Ливерпуля на переполненном стадионе.
После того как эта версия «Ferry… Cross The Mersey» покинула чарты, следующее появление Джерри перед британской публикой состоялось в мыльной опере «Brookside», где он играл поющего гитариста ливерпульской «супергруппы», в состав которой также вошли Рэй Эннис из «Swinging Blues Jeans», бывший бас–гитарист «The Remo Four» Дон Эндрю и Пит Бест.
Одной из попыток Пита вернуть себе украденное наследство был альбом «Casbah Coffee Bar: Birthplace Of The Beatles», на обложке которого красовалась фотография юного Пола. Самой главной звездой этого альбома стал, однако, Билл Кинсли, как певец и продюсер, пригласивший нескольких местных знаменитостей: саксофониста Брайана Джонса из «The Undertakers», Берилл Марсден — которой следовало бы представлять женскую половину в чартах шестидесятых вместо менее талантливой Силлы Блэк — и Роуга Беста, младшего брата Пита, в качестве второго барабанщика.
Материал альбома состоял из песенок из музыкального автомата этого заведения; почти все аранжировки были оригинальными, не считая синтезаторного оркестра в «Red River Rock», некоторых звуковых эффектов в «Sea Cruise» и оригинальной версии «Sleepwalk», которая была на голову выше той, что сделали Джон Леннон и Пол Маккартни в 1974 году во время «потерянного уикенда» Джона в Калифорнии.
С тех пор как Casbah закрылся в 1958 году, технический прогресс шагнул слишком далеко, и я не получил от альбома той жесткости, которую хотелось бы услышать, — но старым рокерам больше ничего не оставалось. По крайней мере, «Casbah Coffee Bar: Birthplace Of The Beatles» передавал веселую атмосферу студийных сессий, что уже само по себе немаловажно.
Кто я такой, чтобы просить экземпляр «Produced By George Martin: Fifty Years In Recording», роскошного бокс–сета из шести дисков, чтобы составить свое мнение о нем? Сюда вошли «Pepperland Suite», несколько постбитловских опусов на двух дисках и многое другое, созданное, пожалуй, самым известным звукорежиссером двадцатого века.
Почему бы Полу Маккартни с Ринго Старром
не пойти по стопам Джона Энту–истла и
Кейта Муна и не создать супергруппу, которую все
так давно ждали, и назвать ее, скажем, «The Whotles»
или «The Bho»?
Диджей Кенна
Он появился на пороге третьего тысячелетия одним из самых богатых людей на планете, удостоенный всевозможных почестей и наград. Как и в случае с Ринго Старром — если не считать оставшихся в живых двоих участников «The Who», — благосостояние и хорошая музыка не покидали его до старости, по большей части благодаря постоянному переизданию старых шедевров.
Хотя его турне 2003 года принесли рекордную прибыль, те дни, когда его хиты сразу же возглавляли хит–парады и автоматически попадали в Тор 40, безвозвратно ушли. Но, несмотря ни на что, Пол Маккартни всякий раз с большим удовольствием выходит на сцену и исполняет все, что ему заблагорассудится.
В 1992 году Пол, которому как раз исполнилось пятьдесят лет, заявил: «Пускай я уже написал такие хиты, как «Yesterday», «Hey Jude» и «Let It Be», я хочу сочинить хотя бы одну действительно хорошую песню. Люди говорят мне: «Да что ты еще можешь сделать?» — но внутренний голос подсказывает: «Держись. Самое лучшее еще впереди. Ты мог бы написать кое–что невероятное». Этот голос придает мне сил».
С тех пор ничего, подобного «Yesterday» и «Hey Jude», не вышло из–под его пера — ну, может, и вышло, но, по крайней мере, не дошло до широкой публики. Как справедливо заметил Джин Питни, «нельзя написать хорошую песню в духе шестидесятых и добиться с ней успеха». Когда вы в последний раз слышали по радио что–нибудь новое от Джина Питни и Пола Маккартни? Аудитория Пола Маккартни — та, что купит и эту книгу, — не покупает рэп, бритпоп, бой–бэнды и так далее.
К сожалению, «From Me To You», «Yesterday», «Hello Goodbye» и «Lady Madonna» — теперь лишь символы ушедших шестидесятых и не более того. Люди приходят в Лувр, чтобы посмотреть на «Мону Лизу», проходя мимо, быть может, более талантливых картин. На концерте мало кому нужна его «A Lover To A Friend», зато «Eleanor Rigby» и «I Saw Her Standing There» проходят на ура. Так как он может все еще надеяться, что «самое лучшее впереди»!
