Молния в небе сверкала –
стрела Хухэдея,
Морок вселенский
до самых глубин рассекая.
И опять тишина наступала
в небесных просторах.
Благодать, тишина безмятежная…
Впрочем, в книге и немало текстов, написанных в русской традиции стихосложения. Тем любопытнее, наверное, выглядят эксперименты в области синтезирования поэтических традиций.
ЭССЕИСТИКА
Владимир Даль. Круг жизни / Сост. В.И. Порудоминский. – СПб.: Алетейя, 2014. – 400 с. – 2000 экз.
Эту сложно составленную книжку разве только и можно отнести к эссеистике, но особенной, пожалуй, для семейного чтения. Тут и биографические очерки (интереснейшие – о Пушкине), и рассказы, сказки, этнические легенды и пословицы, словарные статьи. «Круг жизни» – название неслучайное. Принцип составления книги (весьма эклектичный) можно охарактеризовать как циклический, распределённый по временам года. Вот как открывается весна: сезонными приметами. Потом следуют сказки и эссе о сказках, причём текст отчасти принадлежит Далю, а отчасти – составителю; периодически вкрапляется в текст книги жизнеописание. Этот головокружительный план чтения не облегчает. Временами кажется, что составитель и сам в точности не знает, почему включил в тот или иной раздел определённый кусочек творчества. Зато богатство материала очевидно. «Русским мирянином, немецким христианином Далем Ивановичем» называл себя сам автор в шуточной автобиографии, и эта пёстрая игра отражена в представленной книге.
ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИЕ
Ирина Головачёва. Фантастика и фантастическое. – СПб.: Петрополис, 2014. – 412 с. – 1000 экз.
Функции призраков, физиология вампиров, особенности бытования вервольфов… как развивается фантастическое в литературе? Ирина Головачёва исследует эти животрепещущие темы на материале популярных произведений – от «Поворота винта» Генри Джеймса и «Дивного нового мира» Олдоса Хаксли до «Сумерек» Стефани Майер. Местами текст её книги нисходит до иронической критики, и всё же это – литературоведение, пусть и заточенное под вкусы современной аудитории. Само исследование фантастики знаменательно, ведь это рассуждение о том, как в начале XXI века воспринимается необычайно продвинувшаяся в область фантазий реальность. Да и антиутопии кажутся реальными как никогда. Так как же в этом случае функционируют традиционные образы и мотивы фантастики? Где их корни и в чём состоят изменения? И не движемся ли мы к тому, что наиболее монструозным будет казаться самое человеческое?
ДЕТСКАЯ ЛИТЕРАТУРА
Ариадна Борисова. Записки для моих потомков. – М.: Настя и Никита, 2014. – 128 с.: ил. – 10 000 экз.
Симпатичный образчик «дачной детской литературы», где есть всё, что нужно для этого жанра: разные по характеру герои, увлекательные выдумки, весёлые – а иногда и опасные – приключения и много хорошей погоды. Всё почему? Дети ведь тоже хотят быть взрослыми. Наслушавшись взрослых рассказов и бабушкиных сказок, хотят путешествовать, искать клады и оставить записки для потомков. Дети хотят быть большими, но пока не умеют, и желание это может обернуться немалыми неприятностями. Это не страшно. В книгах Ариадны Борисовой всё поправимо. Взрослые поймут. Маленькие – научатся. Клад может и не найтись, но дружба станет ещё крепче, да и совместный физический труд, как известно, воспитывает и объединяет. А потомки оценят и напишут вот такую весёлую и лирическую книжку воспоминаний о светлом летнем детстве.
Валерий Гаркалин, Владимир Меньшов и Александр Литвинов на съёмках фильма «Ширли-мырли»
Собеседник "ЛГ" - Александр Литвинов – продюсер, заслуженный работник культуры, лауреат Государственной премии, генеральный директор «Продюсерской компании Александра Литвинова», директор киностудии «Жанр», той же самой, генеральным директором и художественным руководителем которой является Владимир Меньшов. Владимиру Валентиновичу – 75, а кто как не многолетний друг и соратник лучше знает юбиляра?
– Александр Георгиевич, вы не одно десятилетие работаете вместе с Владимиром Валентиновичем, ваш тандем больше творческий или дружеский?
– Мы познакомились на картине «Любовь и голуби», за это время нами создано более 30 фильмов, а вместе с теми, где мы принимали участие, – более 40. Сначала отношения были сугубо профессиональные, но постепенно переросли в дружбу.
В творческом плане приоритет у Меньшова, у нас нет конфликтов, но споры, безусловно, бывают, в жизни, и уж тем более в творчестве, без этого невозможно, целый год мы вообще не общались. Но преодолели. Он человек талантливый и сложный. Мы оба понимаем, что от нашего сотрудничества пользы больше, чем от разрыва. Поэтому столько лет вместе, и семьями дружим, и друзья у нас общие. В кинематографе такие отношения режиссёра и продюсера большая редкость. И лучше работать с талантливым, ярким, пусть и сложным человеком, чем с требовательным и бесталанным.
Я, может быть, по прошествии стольких лет и идеализирую, но в памяти период работы над фильмом «Любовь и голуби» остался как яркое и очень интересное время! Все сдружились на площадке и после фильма долгое время общались. Сейчас такого уже и не встретишь.
– Изучая вашу фильмографию и фильмографию Владимира Меньшова, можно заметить, что он с вами работал в самых разных качествах – актёр, режиссёр, продюсер – причём зачастую совмещал. Каков он в каждой из ролей?
– Он много снимается, но в своих фильмах – в основном в эпизодах, а процесс серьёзной актёрской работы я не видел. В качестве продюсеров мы работали со многими режиссёрами, известными и не очень, и всегда он очень трепетно и уважительно относится к чужому творчеству: он никогда не давит, может что-то посоветовать, но решение остаётся за режиссёром. У него чуткое видение того, как надо и не надо. Бывало, режиссёр не прислушается к его советам, сделает по-своему, а когда видит картину на экране и реакцию зрителей, понимает, что зря не послушал. Но если вопрос касается финансово-организационной части, тут Владимир Валентинович принципиален и решителен.
– Когда вы вместе делаете фильм, а Меньшов продюсер и режиссёр, кто главнее?
– В этих случаях я несу основную организационную нагрузку, а он больше углубляется в творческий процесс. У нас, в России, всё-таки режиссёрское кино. Хотя формально, на данном этапе развития, последнее слово – за продюсером, он утверждает актёров, режиссёров, вмешивается в сценарий. А кто умнее и талантливее – показывает картина.
– Меньшов-режиссёр – папа, начальник, деспот?.. Какой он?
– Сам он снимает редко, с большими перерывами, очень требовательно относится к сценарию, ему трудно принять решение. Сценариев предлагали много, но редко что заинтересовывало так, чтобы он захотел снимать кино.
На площадке он весёлый, искромётный, но и ругается, конечно, но это эмоции, которые быстро уходят. Владимир Валентинович ярко работает с актёрами, а поскольку и сам актёр, то ещё и показывает, как сыграть.
Часто режиссёры не любят посторонних на площадке. Когда в Карелии снимали «Любовь и голуби», многие приехали с детьми (были Юля Меньшова, Оля Литвинова, Даша Юрская, Костя Михайлов, дети автора сценария Владимира Гуркина, сын оператора Юрия Невского) – там очень красивые места. Думали, дети отправятся в лес по грибы-ягоды, пока мы работаем, а они пришли на съёмочную площадку. Однако Меньшов только обрадовался, его это не смущало, он много шутил и чувствовал себя комфортно.
Если возникает нештатная ситуация на площадке, он может и повысить голос (как без этого?), но не зло, гораздо чаще смеётся.
Режиссёр он требовательный, но уж не папа точно. С ним не забалуешь, добивается того, что хочет от всех – актёров, операторов, администраторов. После работы, да, мы собираемся, отдыхаем вместе, но на работе он горит. При этом он с пониманием относится к актёру, может прислушаться к нему, но решать будет сам. Он настолько умеет завести окружающих, что и звёздные актёры, и вся группа становятся единомышленниками. Он не прячет рабочие материалы, как некоторые, показывает, советуется, смотрит на реакцию. Для него съёмочная группа – это первые зрители.
Когда Госкино хотело перемонтировать фильм «Любовь и голуби» в угоду антиалкогольной пропаганде, мы все поддержали Меньшова, как могли, помогали отстоять картину, полгода боролись.
