В новую книгу Эдуарда Лимонова, интерес читателей к которому не угасает, вошла журнальная проза малых форм, написанная за последние пять лет. Диапазон повествования, по словам автора, «простирается от «тюрьмы» и «сумы» до светской жизни и романтических приключений с опасными женщинами». Вооружённое восстание в Средней Азии и война в Сербии, женщины и дети, самая одиозная политическая партия в России и богемная жизнь в Нью-Йорке, Париже, Москве[?] Название «Апология чукчей» читать следует буквально. Лимонов всегда на стороне отщепенцев и малых сих, будь то сербские ополченцы или чукчи, луками и стрелами отбивавшиеся от казаков с ружьями и пушками. Новой книге Лимонова, может, и далеко до «Эдички» и «Дневника неудачника», но личность большого писателя и авантюриста отражается в ней ярко и живо. Лимонов здесь другой – повзрослевший и умудрённый. Его извечная любовь к эпатажу оборачивается другой стороной – умением говорить спокойно и достойно о самых жгучих проблемах.
ПОЭЗИЯ
Уральская поэтическая школа. Энциклопедия 1981/2012. – Челябинск: Издательская группа «Десять тысяч слов», 2013. – 608 с. – 700 экз.
Издатели позиционируют книгу как «информационный арт-объект». И действительно, издание заполнено визуальным рядом. И всё-таки книгу, где представлены около 400 стихотворцев, следует отнести безусловно к яркому поэтическому артефакту. Существует или нет такая специализация в поэзии – УПШ (уральская поэтическая школа), судить читателю. Но поэзия Урала представлена в такой концентрации и разнообразии, что говорить стоит, скорее, о геокультурном феномене. Ю. Беликов и В. Дрожащих, В. Дулепов и Ю. Казарин, В. Кальпиди, М. Никулина и, конечно, Борис Рыжий – каждое из этих имён индивидуально и неповторимо, но все – вместе с совсем юными (кстати, с первой книжкой на Урале ни у кого не возникает проблем!) – составляют некую особую общность, а не тусовку. Один из «фигурантов» стал главой Екатеринбурга (Е. Ройзман), другой – депутатом заксобрания (Е. Касимов). Уральская пассионарность просто зашкаливает! И при этом никто не потерял поэтического лица и – главное – отчаянной преданности русской поэзии.
ЭССЕИСТИКА
Кирилл Ковальджи. Моя мозаика, или По следам кентавра. – М.: Союз писателей Москвы, Академия, 2013. – 472 с. – Тираж не указан.
Поэт Кирилл Ковальджи издал книгу эссе и миниатюр. Это уже вторая книга такого рода. Первая – «Обратный отсчёт» – выходила 10 лет назад. Наблюдения и размышления, житейские картинки, короткие рассказы-воспоминания, портреты и статьи о современных писателях. Части книги печатались в журналах «Вопросы литературы», «Октябрь», «Нева», «Дружба народов», «Дети Ра», «Кольцо А», «Наша улица», альманахах «Истоки», «Муза», «Эолова арфа» и на многих сайтах в интернете. Отдельные главы переведены на болгарский язык. В книге четыре части. Первая – короткие рассказы, страницы биографии, вторая – «Литературные портреты» (русские, молдавские, румынские писатели), третья – вольная, своеобразная – похожая на «Опавшие листья» В. Розанова. Беглость записей, ассоциаций, полемики чередуется свободно, прихотливо, создавая насыщенную культурную, интеллектуальную атмосферу. Четвёртая часть – мысли об искусстве, философии, религии, политике.
ДНЕВНИКИ
Олег Рябов. Четыре с лишним года: Военный дневник. – М.: Астрель, 2012. – 320 с. – 3000 экз.
Эта книга составлена из фронтовых писем и рассказов отца писателя, Алексея Алексеевича Рябова. На войне ему, можно сказать, повезло: служил он радистом в артиллерии и в наиболее горячих боях не бывал. Сам он, хотя и неоднократно награждённый, пишет о своём участии в войне так: «Я не хочу хвалиться, что я воевал, но могу сказать с чистой совестью, что прожил четыре года под землёй с теми людьми, которые воевали». В письмах с фронта Рябов охотнее и подробнее рассказывает о довоенных воспоминаниях (всё плохое забыто!) и о том, как устроен военный быт, чем о сражениях. Тем рельефнее проступают его страх и трепет, когда он несколько раз чудом избегает смерти или когда описывает разорённую дотла Калининскую область. «Мне-то ничего, – на все лады повторяет лейтенант Алексей Рябов, сутками шагая через леса и болота по колено в воде или в снегу, – ведь сколько тех, кому намного хуже меня». И этот раздумчивый, умиротворённый тон, оттеняя кошмары войны, становится ещё одним достоинством книги.
ДЕТСКАЯ ЛИТЕРАТУРА
Зина Сурова, Ксения Дрызлова. Находилки. Гуляем и играем – познаём мир. – М.: Манн, Иванов и Фарбер, 2013. – 24 с. – 4000 экз.
«Находилки» – это книга-игра, которая превратит обычную прогулку в увлекательное приключение. Как играть в «Находилки»? Предметы для поиска могут быть самыми разными: к примеру, нужно найти пять цветков синего цвета, три красные машины, одну лазоревую юбку и четыре серых камушка. Вы берёте книгу с собой на прогулку или в поездку, а ваш ребёнок находит всё, что изображено на рисунках, и отмечает находки. Ещё находки можно cфотографировать, а потом дома сделать подробный отчёт с рисунками и фотографиями. В книге собраны «находилки» для летних и зимних прогулок по городу, в парке, в лесу, для поездки на автомобиле, поезде и даже для отдыха на море. Кроме того, в книге есть интересные творческие задания, которые можно выполнить дома, и несколько любопытных сюрпризов для детей. Эта книга родилась из опубликованной на сайте Ксении Дрызловой лесной «находилки», которая моментально стала популярной среди мам – читательниц блога. Они тут же подхватили идею и отправились с детьми на поиски!
Совсем юный кинофестиваль "Человек, познающий мир" отметил свой 5-летний юбилей. В волжский Углич привезли 6 полнометражных и 16 документальных лент, основным критерием в отборе которых является патриотический аспект. Неслучайно закрытие смотра с провозглашением имён победителей прошло в День народного единства.
По всем меркам камерный форум (всего 4 рабочих дня) умеет создать, пожалуй, самое главное - атмосферу, чему, несомненно, способствует и положение старинного Углича в череде городов Золотого кольца. Высокий берег Волги с панорамными видами, монументальной плотиной и далёкими одинокими рыбацкими лодчонками, многочисленные, очень разные в архитектурном решении церкви и монастыри с колокольным звоном, уютные домики с ажурными наличниками, мощённые камнем прямолинейные улочки, честно ведущие путника – кого в Ярославль, а кого в Москву[?] На гербе города – Дмитрий с длинным ножиком в правой руке. Угличане несколько лет назад в очередной раз получили от столичной власти отказ в просьбе убрать нож с герба – неужели и четырёхсот лет недостаточно, чтобы перестать укорять невинный Углич в гибели царевича?..
В двух программах фестиваля работали два жюри. Конкурс игрового кино судили писатель, главный редактор «ЛГ» Юрий Поляков, киновед, главный редактор газеты «СК-Новости» Лариса Солоницына, заслуженная артистка России, телеведущая Марина Яковлева. Документальный конкурс – первый магистр интеллектуальной телеигры «Что? Где? Когда?», обладатель «Бриллиантовой совы» легендарного клуба, сценарист, продюсер Александр Друзь, директор студии «А-фильм» в Екатеринбурге, продюсер Валентина Хижнякова, документалист Евгений Голынкин.
Кино для подростковой аудитории у нас сегодня практически не снимается, между тем в сочетании со спортивной тематикой такие фильмы особенно актуальны в связи с близящейся Олимпиадой. В подтверждение этому – фильм дебютанта Павла Дроздова «Лёд». Тренер часто повторяет: «Хоккей – то, чем ты дышишь!», и эта фраза отсылает к известной присказке Анатолия Тарасова: «Веселее, веселее, вы – в хоккее!» Лента о спорте, преодолении самого себя, соперничестве внутри команды, а также воспитании командного духа, собственной силы воли и чувства ответственности. Не приходится говорить о каких-либо художественных достоинствах фильма, но социальный заказ здесь выполнен. А потому «Лёд» резонно получил спецприз жюри «За фильм, открывающий юношеству мир большого спорта».
Несколько затянутая экспозиция в фильме «Собачий рай» способна отпугнуть зрителя, но если он всё-таки выдержит и не уйдёт с просмотра, то наградой ему будет умиляющий катарсис. Автор сценария Александр Адабашьян вложил в картину историю из собственного детства. Он же в содружестве с Анастасией Каримулиной явился художником-постановщиком и создал пространство московского двора 1953 года. В начальной панораме в кадр попадает потолок съёмочного павильона, увешанный металлическими конструкциями, преднамеренно создавая, по словам Александра Артёмовича, необходимый эффект. Это искусственный мир, населённый неискренними людьми, которые до предела заполнены тайнами, недоразумениями, эмоциями, наглухо запертой правдой. Режиссёр Анна Чернакова и оператор Владимир Климов выстраивают «линию дознания» с подглядками, подслушиванием, постепенным выяснением причин и следствий. Члены большой семьи пытаются восстановить связь времён между 1939-м и 1953 годом, когда они были в ссылке, но этот промежуток в их жизни невосполним.
