Сочинские медали имеют оригинальный дизайн, его автор — агентство Leo Burnett Moscow. Изготовителям дизайн нравится. «В итальянском Турине, например, медали были в виде бублика, с отверстием посередине, их производство довольно простое. А у нас сложное решение», — говорит Александр Кайзер. В каждой медали вставка — кристалл, на который с помощью лазерной технологии наносится гравировка — «лоскутное одеяло» из национальных узоров народов России. Концепция была такая: Россия — страна контрастов, место, где Европа встречается с Азией, где первозданная природа соседствует с мегаполисами, теплое море — с морозными ледяными просторами, а инновации сочетаются с богатым культурным наследием. Золотистые лучи солнца преломляются сквозь призму заснеженных верхушек гор Сочи, и эти картинки запечатлены в медалях.
Кристалл — прозрачный высокопрочный поликарбонат. Мастера пробовали использовать в качестве вставки и стекло, и кварц, и горный хрусталь, но понимали, что, во-первых, возникнет напряжение и тот же хрусталь лопнет, а во-вторых, его невозможно закрепить без прокладки, которая портит дизайн. В общем, самым прочным и подходящим оказался поликарбонат. Его сборка и установка — один из самых трудоемких процессов. «Поскольку этот материал меняет свой объем в зависимости от температуры — в холоде сжимается, а в тепле расширяется, мы охлаждаем его до минус 40 градусов и впрессовываем, — объясняет технологические тонкости Александр Кайзер. — Можно смело вручать медали на морозе и не бояться, что кристалл выпадет». Установка поликарбоната происходит в отдельной комнате: мастер достает из холодильника заготовку, берет медаль с подготовленным «окном» и молоточком вправляет кристалл. Важно только сделать это, пока кристалл не нагрелся. В самом конце технологического процесса медали проходят проверку — прежде всего мастера следят за правильной посадкой поликарбоната на место.
Своя ноша не тянет
Вес золотых и серебряных олимпийских медалей — 525 граммов, бронзовых — 460. Однако не все награды весят одинаково, этот параметр зависит от многих составляющих. Так, паралимпийские медали тяжелее: золотые и серебряные — 680 граммов, бронзовые — 585. Это за счет различий в дизайне, кроме того, вес зависит и от длины надписи. Каждая выгравированная буковка «отъедает» миллиграммы драгоценного металла, поэтому самой тяжелой будет медаль с короткой надписью — скажем, «биатлон». А вот если нужно написать «эстафета на 500 метров», то медаль потеряет в весе несколько миллиграммов.
Впрочем, тот факт, что медали имеют разный вес, не означает, что он здесь не контролируется, мол, грамм туда, грамм сюда. Каждая медаль изготавливается с точностью до 0,001 миллиметра. «Мы работаем с инструментами высокой, микронной точности, — рассказывает шлифовщик-универсал инструментального производства Владимир Фисюк, специалист с 10-летним стажем. — Вот и этот заказ стараемся исполнить с такой же точностью. Основные требования к чистоте и качеству обработки. Например, когда я обрабатываю гурт (ребро) медали перед тем, как она пойдет на более тонкую шлифовку, не должно остаться вмятин, повреждений. Другой станок уже не сможет их удалить, поскольку снимает более тонкий слой. Ну и ответственность, конечно, в нашем деле большая, ведь существует естественная убыль металла». Оказывается, есть даже способ собирать золотую и серебряную пыль — с помощью специальной фенольной бумаги. Во время шлифовки на изделии оседают мельчайшие частицы драгметаллов, потом бумагу сжигают, а драгметалл остается — его можно собрать. Так что производство здесь, можно сказать, с точностью до пылинки.
Интереснее ли делать медали, чем цепочки и кольца? Чувствуется, что, несмотря на внешнюю суровость, мастера гордятся тем, что делают олимпийские награды. «Мы приступили к работе над заказом в мае. И он выполняется в рекордные сроки, хотя количество медалей выросло по сравнению с прошлой Олимпиадой, поскольку прибавились новые виды соревнований: слоупстайл, ски-хафпайп», — рассказывает руководитель службы по связям с общественностью компании «АДАМАС» Евгения Сазонова.
Сейчас на заводе готовятся к отправке медалей в Сочи. Туда же отправят и оборудование для того, чтобы в случае необходимости «допечатать» награды — это может потребоваться, если спортсмены-победители покажут одинаковый результат. Кстати, в 1956 году на XVI летней Олимпиаде организаторам пришлось непросто из-за того, что Игры проводились в двух странах. Дело в том, что из-за строгих ограничений по ввозу животных в Австралию соревнования по конному спорту проводили в Швеции. Поэтому и медали были изготовлены для Мельбурна одни, а для Стокгольма — другие...
…Когда один из наших коллег решил сфотографироваться, повесив золотую медаль на грудь, его остановили. МОК довольно жестко оговаривает: медаль может надеть только тот, кто заслужил ее по праву. Поэтому даже держать награду на уровне груди, изображая из себя чемпиона, запрещено. И это правило на производстве строго соблюдают, потому что относятся к наградам, хотя и чужим, очень щепетильно.
Олимпионик / Общество и наука / Общество
Олимпионик
/ Общество и наука / Общество
История о том, как воронежский паренек Коля Коломенкин превратился в первого олимпийского чемпиона Российской империи
Первый олимпийский чемпион России Николай Панин-Коломенкин, завоевавший «золото» на Играх 1908 года в Лондоне, не мог даже предполагать, какую популярность обретет его любимое фигурное катание. Хотя для него, человека, разбиравшегося во всех тонкостях этого вида спорта, не составляло проблем заглянуть в будущее. Наш герой начал заниматься фигурным катанием в конце XIX века, добился высот в начале века ХХ, а по окончании Второй мировой на вопрос репортера, когда советские фигуристы смогут выйти на лидирующие позиции в мировой табели о рангах, уверенно ответил: «Не ранее чем лет через 10—15». Так и вышло. В 1964 году пара Протопопов — Белоусова прогремела на всю планету, но вот только Панина-Коломенкина к тому моменту уже не было в живых. Дедушка фигурного катания, как называют его порой, ушел из жизни в 1956-м, оставив после себя большое количество учеников и учебников. О великом российском спортсмене Панине-Коломенкине «Итогам» рассказала его архивариус и подлинный хранитель истории отечественного спорта, инструктор-методист Санкт-Петербургской СДЮШОР фигурного катания на коньках, председатель совета ветеранов питерской Федерации фигурного катания Лидия Киселева.
Увлеченный
Коломенкин рос в провинции — в Воронежской губернии. А какие тогда были коньки? Трехгранные деревянные бруски — одно из ребер у каждого срезано, закруглено спереди и подбито неширокой железной полоской. В колодке отверстия для ремней или веревок, ими конек и крепился к подошве обуви. На таких, с позволения сказать, «коньках» удобнее всего было бегать по плотному снегу. А о таких, чтобы были наглухо привинчены к подошвам, да чтобы на них можно было мчать по льду, мальчишка мог только мечтать. Вот он и мечтал. Было ему лет 7—8, когда мать привезла аж из самой Москвы пару замечательных коньков — с медной подошвой и никелированным полозом. На ночь он клал их под подушку. Его сестре тоже страсть как хотелось кататься, и он по-братски с ней поделился: отдал ей правый конек, а себе оставил левый. Так и катались, отталкиваясь одной свободной ногой.
Потом Панин-Коломенкин не раз вспоминал, что такая манера катания отразилась на его дальнейшем физическом развитии: все самые ответственные фигуры он исполнял впоследствии на левой ноге, поскольку она была заметно сильнее.
Увлечение переросло в страсть, когда семья переехала в Петербург. К 6-му классу гимназии Николай накопил 8 рублей и купил на них в ломбарде подержанные коньки с ботинками. Первой целью он поставил себе научиться скольжению на наружном ребре. Но наклоняться на бок, по его же признанию, побаивался: казалось, вот-вот упадешь. Для подстраховки он привязывал к бедрам сложенные в несколько раз полотенца, но, против ожидания, так ни разу и не упал и вскоре уже спокойно выписывал на льду плавные полукруги. Происходило это на катке «Прудки» — на месте нынешнего одноименного сада на Греческом проспекте, не так далеко от Московского вокзала. В 80-е годы XIX века место это было довольно популярно среди почитателей коньков. «Встречались среди них настоящие виртуозы, — рассказывает Лидия Киселева. — Панин-Коломенкин вспоминал про некоего Зимницкого, которого, мол, «настоящим фигуристом нельзя было назвать», зато он был неподражаем в пляске на коньках: трепак с присядкой или мазурку исполнял с такой легкостью и ловкостью, что вокруг него неизменно собиралась толпа».
