Брутальные фильмы, где звезды первой величины мчатся в автомобилях, стреляют куда ни попадя, перебрасываются солеными шуточками, как бы подмигивая зрителям с экрана, и немножко играют любовь с партнершами, которые выглядят так, будто только что сошли с подиума, на самом деле давно уже перешли из разряда подростковых радостей в чисто женские развлечения. Вроде бы сплошной экшн, пиф-паф, кровь-морковь и мужская дружба-взаимовыручка, а мальчики скучают, зато девочки в восторге. Примерно такой тип зрелища представляют собой «Два ствола», снятые новым экзотическим приобретением Голливуда — исландским режиссером Бальтазаром Кормакуром, чей предыдущий англоязычный фильм «Контрабанда» в прошлом году при бюджете 25 миллионов долларов собрал в прокате почти сто. Тогда Кормакур просто перенес на американскую почву исландский фильм «Рейкьявик — Роттердам», где был продюсером и сыграл одну из ролей.
Его новая голливудская работа поставлена по комиксу. Впрочем, ничего особо комиксного, кроме общей вторичности и схематичности, здесь нет. Его герои не супергерои, а мелкие сошки разных ведомств, попавшие под крутой замес, подставленные собственными конторами и вынужденные дружно обороняться против всего мира, вместо того чтобы охотиться друг на друга. Бобби (Дензел Вашингтон) и Стиг (Марк Уолберг) работают на мерзостного босса наркомафии (Эдвард Джеймс Олмос). Чтобы насолить ему, они решают ограбить банк, где он хранит свои деньги. Ограбление проходит крайне удачно, и подельники обнаруживают в своих руках куда больше денег, чем ожидали, — 42 миллиона долларов наличными. Радость была недолгой, потому что и сумма не та, и ее владелец тоже будет покруче ожидаемого — это не общак наркомафии, а грязные бабки ЦРУ. И теперь Бобби и Стига «ищут пожарные, ищет милиция», ищут все — от мексиканской мафии до всех видов правоохранительных органов. А они, как Колобок, и от бабушки ушли, и от дедушки ушли. Надо отдать должное режиссеру, он довольно долго держит героев и зрителей в неведении «ху из ху». Бобби и Стиг враждуют, палят друг в друга, дерутся и старательно пытаются избежать той тривиальнейшей части сюжета, когда им придется раскрыться и объединиться в независимом расследовании случившегося. Но рано или поздно каминг-аут происходит: Бобби — агент управления по борьбе с наркотиками, а Стиг — офицер военно-морской разведки. Оба работали под прикрытием. И оба нагрели коррумпированного негодяя из ЦРУ — Билл Пэкстон украл у всех остальных актеров этот фильм, играя такого патентованного злодея злодеевича, что может посоперничать с Антоном Чигуром из фильма «Старикам тут не место», за который Хавьер Бардем получил «Оскар».
По идее это комедийный боевик. Однако Кормакур явно снимал его на полном серьезе. Возможно, это определило довольно средние сборы фильма в США — за месяц бюджет 61 миллион долларов отбит, но не более.
Неизвестный Брюллов / Искусство и культура / Художественный дневник / Выставка
Неизвестный Брюллов
/ Искусство и культура / Художественный дневник / Выставка
В Михайловском дворце Русского музея открылась выставка «Карл Брюллов из частных собраний Москвы и Петербурга»
Десять живописных полотен, до сих пор неизвестных специалистам, представлены в одном из залов Михайловского дворца. «Это настоящая сенсация для всех любителей искусства и знатоков творчества Карла Брюллова, подлинный праздник для музея, — сказал на открытии выставки Григорий Голдовский, заведующий отделом живописи XVII — первой половины XIX века Русского музея. — Эти произведения возникли как бы из небытия и теперь войдут во все каталоги работ художника».
Среди представленных на выставке работ преобладают портреты. Посетители музея и специалисты смогут увидеть одну из ранних работ Брюллова «Портрет Е. П. Гагариной с сыновьями Евгением, Львом и Феофилом», созданную художником в 1824 году, — это один из редких групповых портретов кисти Брюллова. Последний раз эта работа участвовала в знаменитой Таврической выставке в 1905 году. Впервые экспонируется ранний, незавершенный автопортрет самого художника, авторская копия его знаменитого автопортрета, находящегося в собрании Третьяковской галереи. «Портрет женщины у фортепиано» — это полотно связано с драматической страницей в биографии Брюллова: на нем изображена Эмилия Тимм, считавшаяся женой художника в течение года, а фактически являвшаяся ею лишь 41 день. Настоящим открытием для экспертов стал законченный эскиз одной из композиций для плафона Исаакиевского собора, выполненный Брюлловым в период с 1843 по 1847 год. Карлу Павловичу была заказана грандиозная работа по росписи плафона и купола Исаакия, но выполнить ее полностью он не смог из-за состояния здоровья. Уехав в 1849 году на лечение за границу, Брюллов продолжал там работать — эскиз картины «Месса в соборе Санта Мария Марджоре по случаю возвращения в Рим папы Пия IX», написан художником в 1850 году.
Местонахождение некоторых из выставленных полотен до сих пор считалось неизвестным, некоторые вообще никогда нигде не упоминались: ни в известных списках картин Брюллова, ни в исследованиях его творчества, ни в частной переписке. С инициативой выставки работ из частных собраний выступил сам музей, а коллекционеры откликнулись на предложение искусствоведов. Все работы прошли экспертизу в Русском музее: эксперты провели тщательный стилистический и технологический анализ, архивные изыскания.
«Понятно, что мастера подделки любых художников существуют, но подделывать Брюллова — неблагодарное занятие, — считает Григорий Голдовский. — Оригинальная фактура его работ, высочайший уровень технологии, нижележащие слои, особый пигмент, которым он пользовался, тщательная документация, обширные архивы — это своего рода гарантия от подделки. Конечно же, под его именем появлялись работы, но они были совершенно беспомощными. К тому же наши специалисты не могли бы пропустить подделку».
Всего за последние годы сотрудникам Русского музея была предоставлена информация о 13 ранее неизвестных живописных работах Брюллова. Но три из них сейчас не экспонируются по разным причинам: одна — «Христос во гробе» — была признана в 2010 году контрабандой, картина сейчас находится в хранилище Русского музея, но экспонирование до сих пор не разрешено. Атрибуция и окончательный анализ копии с работы Рембрандта кисти Брюллова пока не завершены, а портрет детей графа Витгенштейна 1832 года находится в частной коллекции в Баварии. Он очень больших размеров, и его транспортировка в Россию требует колоссальных затрат.
Между тем, по данным Русского музея, в разных частных собраниях в Европе и Америке могут находиться и другие неизвестные работы Брюллова.
Интернета волшебные звуки / Искусство и культура / Художественный дневник / Музыка
Интернета волшебные звуки
/ Искусство и культура / Художественный дневник / Музыка
Московская филармония выложила на своем сайте видеозаписи лучших концертов прошлого сезона
Количество записей на www.meloman.ru станет прибывать, когда начнется нынешний сезон. Те музыкальные вечера, на которые фанаты и знатоки спрашивают билетики и стараются прорваться всеми правдами и неправдами, теперь можно будет увидеть и услышать в родной квартире в удобное для себя время. Прогресс облегчает доступ к высокому искусству: знаменитые театры («Метрополитен-опера», Большой, Баварская опера, Михайловский) уже несколько лет устраивают трансляции своих премьер и ничуть не жалуются на спад интереса к «живым» спектаклям — наоборот, такие показы работают как реклама. Московская филармония также не боится того, что проиграет в деньгах: если кто-то из зрителей и предпочтет остаться дома, потеря будет возмещена увеличением аудитории за счет той публики, что пристрастится к классике, впервые заглянув на сайт из минутного любопытства.
На сайте (работает он без сбоев, но там пока висит предупреждение: лучше использовать браузеры Chrome, Safari, Mozilla, и вообще это бета-версия, так что просьба сообщать о возможных проблемах) записи размещены просто в хронологическом порядке. Тут есть возможность совершенствования и развития: филармония, конечно, не должна предпочитать один оркестр другому, но ради тех же неофитов все же стоило бы подать одну программу как показательную. Очевидно, что это должен быть вечер из цикла «Владимир Юровский дирижирует и рассказывает». Тот, где дирижер соединяет в программе волшебство Мендельсона и Перселла и разговаривает о Шекспире (ведь оба композитора брали в работу сюжет «Сна в летнюю ночь»), или тот, где в музыке ухают страшные русские сказки («Ночь на Лысой горе» Мусоргского, «Баба-Яга» Лядова, «Поганый пляс Кащеева царства» из «Жар-птицы» Стравинского), — не важно. Юровский всегда говорит о музыке так же умно, точно и совершенно захватывающе, как эту музыку исполняет под его руководством Государственный академический симфонический оркестр им. Светланова. И лучшей рекламы филармоническим досугам придумать просто невозможно.
