- Так это уже целый комплекс причин!
- Совершенно верно! Но есть случаи, когда ради спасения легендарного спектакля вводят нового актёра - как это было в "Ленкоме" с "Юноной и Авось". Многие зрители настолько привыкли видеть в главной роли Николая Петровича Караченцова, что не восприняли спектакль с другим исполнителем. Однако те, кто не видел Караченцова в роли Резанова на сцене, спокойно могут смотреть этот спектакль и сейчас. Так бывает. Но мы, наш театр, постепенно оказались в той ситуации, когда что-то ещё можно восстановить, а что-то ушло безвозвратно. Сейчас мы находимся в полосе, когда у нас в репертуаре русская классика осталась представленной лишь одним спектаклем, это "Пьеса для Аделаиды" В. Соллогуба. На сборе труппы по случаю открытия нового сезона я предложил ближайшие два сезона посвятить именно классическому репертуару, в том числе и русскому. В наших планах: "Шинель" Н. Гоголя, "Пигмалион" Б. Шоу, "Блажь" А. Островского, "Эшелон" М. Рощина - это уже советская классика[?] И те ветви нашего дерева, которые по разным причинам и в разное время отсохли, мы должны восстановить, а баланс между зарубежной и отечественной классикой должны привести в соответствие. Вы можете справедливо упрекнуть нас в малом количестве постановок современных пьес, но современной достойной драматургической литературы, кроме "чернушки", очень мало. Это очень сложный вопрос - не только театральный. Даже если мы ставим спектакли по произведениям не драматургическим, а скажем, по рассказам О. Генри, то инсценировки для них сделаны всё же современными авторами. Кстати, в этом ряду - спектакль "Мари и Пьер" по пьесе М. Полищук. Это история зарождающейся любви и первых научных открытий Марии Склодовской и Пьера Кюри, будущих нобелевских лауреатов в области физики. Этим спектаклем мы собираемся и открывать, и закрывать наши гастроли во Владикавказе. Смысл не в том, чтобы обязательно включить в репертуар ту или иную российскую пьесу. Я считаю, что не имеет большого значения национальность автора, главное - интересная драматургия.
- Часто ли ваш театр вообще предпринимает гастрольные поездки?
- Нет, к сожалению. Это проблема чисто финансовая. И она знакома практически всем театрам Российской Федерации. В советское время гастрольная жизнь театров была чрезвычайно насыщенной - каждое лето все театры страны выезжали всей труппой на месяц-другой, менялись спектаклями с различными театрами в летний период. А сегодня, в наше капиталистическое время, нужно иметь исходный денежный капитал, для того чтобы ехать на гастроли, которые любому театру крайне необходимы! Это, знаете, как переливание крови! На этот раз мы меняемся с театром Владикавказа: они едут к нам, а мы едем к ним. Подобные гастроли взаимно обогащают как театры, так и публику - информационно, эстетически, эмоционально[?] Но всё сейчас упирается в средства. Мы бывали в последние годы в Саратове, Белоруссии, на Украине - всегда полный зал. Театр - искусство элитарное. Не в том смысле, что для элиты, - нет! Но, по подсчётам социологов, в любом городе мира в театр ходят всего три процента жителей. Понимаете? Театр существует для людей, по-настоящему испытывающих в нём необходимость! А с увеличением средств масс[?]медиа, когда всё можно скачать и посмотреть, сидя дома на диване, попивая чаёк, появляется и зрительская лень. Поэтому сегодня в театр идёт только особенный зритель. Сейчас, заметьте, в театр идут не на пьесу, не на режиссёра, не на автора, а на актёра! Это очень важный момент! Зритель думает: вот я видел на экране Александра Домогарова, а теперь хочу пойти на него в театр, на сцене посмотреть. Поэтому и актёры стараются как можно больше сниматься, в том числе и в телесериалах. И я со своей стороны всегда приветствую, когда мои актёры снимаются. Этот фактор так или иначе повышает интерес зрителя к самому театру. Сегодня это комплексный актуальный вопрос. И мы уже не говорим о качестве театрального искусства, оно, как мы видим, в настоящее время очень разным бывает[?]
Беседовала
Арина АБРОСИМОВА
«С начала всё начну – ещё не поздно»
«С начала всё начну – ещё не поздно»
ЛИТОБЪЕДИНЕНИЯ МОСКОВСКОЙ ОБЛАСТИ г. ДОЛГОПРУДНЫЙ
Долгопрудный относится к "самому ближнему Подмосковью". Одной стороной упираясь в МКАД, он уходит в вольные лесные просторы, отсюда и в творениях здешних авторов переплетаются ритмы мегаполиса и сельские мотивы.
Анастасия ЗАХАРОВА
Воспоминания
Не знаю, что со мною происходит,
Но по ночам, проснувшись
в душном мраке,
Перед глазами вижу поле, маки -
И ветер волнами по алой пене
бродит.
Возможно, это лишь пустые знаки -
Мечты о детстве и утраченной
свободе[?]
Взмах белых крыльев. Солнце.
Маки, маки
Гнут стебли в вековечном хороводе.
Но некому теперь смотреть
за полем.
Остался лишь букет воспоминаний,
Которые уйдут со мною вместе.
В них нет ни скуки, ни душевной боли,
Полунамёков, лживых обещаний -
Лишь ласточки. И алых маков
песня[?]
Юлия ДОЗОРЕЦ
* * *
Ты сидишь. И я сижу.
Вечер. Поздно. Нет просвета
Среди туч. Дрожим от ветра.
Ты дрожишь, и я дрожу.
Ты молчишь. И я молчу.
Тучи красные от улиц.
Хоть бы звёзды улыбнулись.
Ты кричишь. И я кричу.
Не дождаться в эту ночь
Ночи, ливня, ветра с моря -
Будут тучи сыпать горем.
Горю некому помочь.
Я иду и ты идёшь. Прочь.
* * *
Я привыкла жить по инерции -
По привычке на солнце щуриться,
Набирать для статей сентенции
В диктофоне звенящей умницы,
Добавлять свои комментарии:
Мол, такая-то и такая-то
Побывала вчера в виварии
Жаль, что очень была занята, -
Не осталась в нём жить
до старости,
Но спасибо, что хоть поздравила[?]
Для всего, для любой малости
У меня есть свои правила.
Я привыкла быть предсказуемой,
Улыбаться с утра приветливо.
Что считала неописуемым,
Описала я по-газетному.
Моё имя бумажными птицами
По рукам чужим разлетается,
А что кроется за страницами,
Никого, увы, не касается[?]
Дмитрий ДОЗОРЕЦ
Чёрный квадрат
Непонятно ничего, ну и пусть[?]
Факту этому я искренне рад.
Как рукой сняло тоску-грусть -
Я стою, смотрю
на "Чёрный квадрат".
Показалось вдруг, что ключ я нашёл
От неведомых, таинственных
врат.
Повернул тот ключ и быстро вошёл
В небольшой, но ёмкий чёрный
квадрат.
Там дорога, уходящая вдаль,
Удивительно красивый закат,
И в искрящихся снежинках февраль[?]
Не квадратный всё же этот
квадрат.
Век двадцатый - он разорван
и смят,
Полупопран, полупроклят,
полусвят[?]
Может быть, он от невзгод и утрат
Превратился в самый чёрный
квадрат.
И поверженных в нём идолов сонм,
И скрывается здесь Авеля брат,
И несбывшийся в нём сказочный сон -
Всё вместилось в этот чёрный
квадрат.
У него нет ни друзей, ни подруг.
Одинок он, черноте уж не рад.
Я возьму и нарисую рядом круг,
Веселее чтобы стал мой квадрат.
Галина ЛЕОНТЬЕВА
* * *
Слышишь, время возвращаться!
Кто уехал, пусть вернётся!
Снег на ветках, снег на крышах,
тонут в нём заботы наши.
Слышишь, время возвращаться!
И посуда к счастью бьётся,
