- Я считаю, театр должен нести диво. Дорогого стоит не обмануть зрителя, предложить ему неожиданную трактовку знакомого произведения, которая не только изумит его, но и затронет сердце. Спектакль, как картина художника, живёт только тогда, когда его смотрит зритель, не остающийся равнодушным. Сейчас к нам приходит с Запада мода делать эпатажные, яркие по форме постановки, но, к сожалению, часто мелкие по своему содержанию. И это печально, так как российские театры всегда отличались проникновением в глубину произведения и высоким актёрским мастерством. Для меня и по сей день это является основным критерием работы. Как говорил Юозас Мильтинис, в искусстве не ищите новое - ищите вечное.
- Вас часто приглашают в жюри различных театральных конкурсов, в рамках которых вы проводите мастер-классы. В течение десяти лет вы выезжали во Францию, где преподавали в Институте повышения квалификации артистов. У вас есть своя методика обучения?
- Мне доводилось работать с замечательными актёрами, уже имеющими профессиональный опыт. Поэтому я никогда не старался возвыситься над ними, а вёл беседу на равных, делясь не только своими теоретическими познаниями, но и приводя примеры из собственной практики. Когда начинаешь делиться своими ошибками и творческими исканиями, берёшь куклу и наглядно показываешь сцены, рассказываешь, как прорисовывалась роль, артистам становится интересен мастер-класс. Ведь в таком случае возникает вопрос профессии, всегда являющейся постижением тайны.
- В постановках "Огнива" часто можно встретить синтез двух театральных фактур, когда артист работает и с куклой, и в живом плане. Вы считаете, это приносит ему пользу?
- С моей точки зрения, это обогащает, если, конечно, постановщик придумал интересный режиссёрский ход. Работа одновременно с куклой, костюмами и предметами помогает актёру раскрыться в полной мере и сделать интересную интерпретацию задуманного образа.
- Вы часто назначаетесь председателем государственной аттестационной комиссии в профильных учебных заведениях и отсматриваете десятки выпускных работ молодых артистов. Изменилось ли со времён вашего обучения отношение к профессии кукольника?
- Нас учили, что важна преданность делу, а не скороспелый результат. Не стоит ждать быстрой популярности и признания. А сегодня студенты даже кукольного отделения стремятся "засветиться" в кино и потом этим хвастать. Многие хотят удовлетворить своё тщеславие, не достигнув мастерства. Быть может, поэтому немногие современные российские фильмы заслуживают внимания, ведь актёры в них играют без особой внутренней задачи. Мне могут возразить, что это способ заработать себе на кусок хлеба, так как в театре мало платят. Но там, где начинается гонка за деньгами, заканчивается искусство.
Беседовала
Светлана ЛИТУС
КНИЖНЫЙ РЯД
Г.С. Джумалиев.
История Шуменской крепости. - Подольск: Академия-XXI, 2012. - 288 с.: ил. - 500 экз.
Шумен (в русской традиции - Шумла) - крепость, сыгравшая важную роль в войнах начиная с древности вплоть до середины XIX века. Георгий Джумалиев (1900-1981) - болгарский историк, начинавший свою карьеру офицером, собрал множество интереснейших подробностей о судьбе Шумена, его книга изобилует цифрами, иллюстрирована сотнями рисунков, поясняющих ход того или иного сражения. Напрашивается вопрос: почему она, интересная прежде всего специалистам, переиздана в русском переводе в Подольске. А дело в том, что Подольск и Шумен - города-побратимы. И мэры этих городов - Николай Пестов и Красимир Костов - сочли это издание весьма полезным делом. Что греха таить - нередко побратимство городов сводится к обмену немногочисленными делегациями, в которые вряд ли будет включён интересующийся историей девятнадцатилетний юноша. А эта книга - как раз для таких читателей. Отметим, что автор завершил повествование рассказом о битвах 1829 года. Ко времени войны за освобождение Болгарии, к 1878 году, Шумен утратил своё военное значение. Однако некоторые сведения об этой эпохе книга даёт. Редактор русского перевода Алексей Агафонов счёл уместным дополнить труд Георгия Джумалиева разделом "Полководцы России, сражавшиеся за освобождение Болгарии". Он начинается А.В. Суворовым и заканчивается П.Д. Паренсовым. Всего 24 кратких очерка, причём герои не всех из них хорошо известны широкому читателю.
А некоторые известны в искажённом, если не сказать - карикатурном варианте. Прежде всего это относится к М.С. Воронцову, прославленному герою Отечественной войны 1812 года, войн с турками, правителю Южной России. Массовый читатель вспоминает этого блистательного офицера и государственного деятеля главным образом в связи с пушкинской эпиграммой ("Полу-милорд, полукупец"). Куда менее известен тот факт, что, получив ранение в Бородинской битве и уезжая в тыл, Воронцов взял с собой в своё владимирское имение 50 раненых офицеров и 300 нижних чинов и обеспечил им медицинскую помощь.
Выпуск книги "История Шуменской крепости" приурочен к VII встрече городов-побратимов России и Болгарии.
Федот СМУРОВ
ПЛЮСЫ ВОРОВСТВА
ПолитПиит
К чему все домыслы и ссоры?!
Скажу серьёзно, без прикрас:
Хапуги, взяточники, воры -
Российский прогрессивный класс!
Не воровали б, не тащили -
Да разве было б столько вилл?!
В хлевах, в сараях все бы жили
Среди граблей, лопат и вил.
Своё бабло б не уводили
В офшоры наши господа,
Про "Челси", яхты, Пикадилли
Мы б не узнали никогда.
Велосипедные педали,
"Копейка" вместо тачки "Форд"[?]
Мы б никогда не увидали
В журнале "Форбс" российских морд.
Поставил взяточник автограф,
Чтобы деньжат срубить опять[?]
И мы узнали, что томограф
Дешевле минимум раз в пять.
Не воровали б, как вороны,
В больших погонах упыри,
Мы б Министерство обороны
Не изучили изнутри.
О, сколько нам открытий чудных
Готовит каждый этот Крез[?]
Копи, страна, в дерзаньях трудных
Ему валюту на прогресс!
Сергей ЖБАНКОВ,
СМОЛЕНСК
Рыбный день «клуба Дс»
Я и Хемингуэй
Монологи "клуба Дс"
Хемингуэю повезло, он жил в молодости в Париже. Дружил с писателями и художниками, работал в газете, пил бурбон, гулял, любил свою молодую жену. Потом написал, что "Париж - это праздник, который всегда с тобой".
Мне повезло больше. Я жил в молодости в Мытищах. Дружил с Гундосым и с Кротом, пил пиво, чем-то торговал, любил Верку[?] Я ради Верки даже как-то витрину разбил, любовь свою показывал[?] А они потом написали, что "[?]находясь в состоянии алкогольного опьянения, разбил витрину продуктового магазина и похитил муляж колбасы "Краковской"[?]"
Хемингуэй в тюрьме не сидел. А мне дали пятнадцать суток, и я две недели красил забор вокруг отделения. Дышал краской, от этого много думал. Верка ко мне не приходила, она, оказывается, уже с Гундосым жила, так что мне опять повезло. Это я потом понял, когда пиво пил на лавочке и Гундосого увидел с коляской, а рядом Верка с животом. И тоже с пивом.
Хемингуэя всегда любили красивые женщины. Меня любили пьяные, а красивых я не видел. Нет у нас в Мытищах красивых женщин, не рождаются. Не от кого.
Хемингуэй работал журналистом и мотался по всей Европе. Я тоже из Мытищ мотался в Москву, где работал охранником. В Швейцарии, в горах, Хемингуэй влюбился в подругу своей жены и ушёл из семьи. В Люберцах, на равнине, я встретил Людку, пожилую повариху местной шашлычной, тоже влюбился и переехал к ней. Мы с ней пиво каждый день пили, ну и водку иногда.
Хемингуэю повезло, у него было трое сыновей от разных жён. Мне опять повезло больше: у моей Людки было четверо и от разных мужей. Может, один был и от Хемингуэя[?], я не спрашивал.
