Мужчина-ведущий, особенно холостой, то есть фатально не понимающий тонкостей женской психологии, должен учитывать, что ваша гостья, придя к вам эфир, решает две сложные проблемы: она дает вам интервью и производит впечатление на женскую часть аудитории. И часто для нее второе важнее первого.
Однажды ко мне на интервью пришла модная, в некоторых кругах, поп-певица, которая по непонятной мне причине все время держала одну руку возле лица. Она жестикулировала ею, поднимала и опускала. Но рука все время была в кадре.
Потом, к середине интервью, я понял, в чем дело. У нее на пальце было кольцо с огромным камнем, и она все время показывала его аудитории. Поскольку такое до этого я встречал только в кинокомедиях, меня это жутко взбесило.
Когда вечером я рассказал про поведение певицы своей дочери и назвал это поведение идиотизмом, дочь мило улыбнулась и сказала, что интервью на самом деле испортил я.
Дочь пояснила, что у этой певицы новый ухажер – нефтяной магнат, которого она подцепила на какой-то вечеринке. Магнат только что развелся, и его предыдущая стерва вырвала у этого красавца половину его нефтяных вышек. Но половина осталась! А этот магнат обожает, чтобы рядом с ним было что-то смазливое и якобы поющее. Поэтому логично, что теперь рядом с ним эта певица.
Он все время ездит по Европе, а когда приезжает, то чтобы не видеть ее обиженных надутых силиконовых губок, дарит ей очередное кольцо с камнем.
Оказывается, пояснила дочь, про это кольцо знают все, потому что этим заполнены все гламурные журналы. И оказывается, истиной целью прихода этого одноклеточного завывающего чудовища в мою передачу было не рассказать о своих песнях, а показать кольцо, чтобы ее подруги, те, кто еще не подцепил нефтяных бизнесменов, сдохли от зависти.
Но к сожалению, добавила дочь, я все время мешал этой гламурше показывать кольцо своими ненужными вопросами. И эти очевидные вещи не поняли только два человека – я и ее чурбан мотоциклист.
Но если бы в моей жизни все ограничивалось этим случаем.
Я был свидетелем, как моя теща вместе с женой смотрели историческое интервью принцессы Дианы, где она рассказывала правду о своих отношениях с принцем Чарлзом. Так вот, они так и не услышали трагическую историю ее жизни, потому что всю передачу обсуждали ее наряд и украшения.
Потом, после того как интервью закончилось и они пришли к выводу, что наряд ни к черту не годится, они позвали меня, чтобы я пересказал им содержание.
В общем, либо вы научитесь понимать непостижимую женскую душу, либо вам придется вместо настоящих женщин приглашать трансвеститов.
Однако вернемся к моему другу, неправильному креслу и проблемам с его шоу.
Теперь вы уже знаете, что мой друг мгновенно определил, что все посмотрят пару выпусков этого шоу, далее, как говорят в бизнесе, «оценят риски» и примут окончательное решение туда не ходить.
И всему мешает ерунда – это глубокое кресло.
Мой друг прекрасно понимал, что у него есть два выхода: бесконечно обговаривать с гостями все детали их туалета, успокаивать и уговаривать их. Либо менять декорацию.
Но какая же декорация оптимальна?
Я сам оказался перед таким выбором, когда продюсировал на одном из каналов еженедельную спортивную аналитическую программу.
В кадре сидели два опытных, очень известных спортивных журналиста. Но они были журналисты, а не спортсмены, поэтому их фигуры были далеки от совершенства. Более того, к ним в студию приходили гости, бывшие спортсмены, которые, покинув спорт, удивительным образом потеряли спортивный облик.
Телекомпания предоставила нам студию, в которой стояли глубокие диваны. Я насторожился, потому что понял, каковы будут последствия.
Мы посадили на диваны ведущих и гостя.
И вы уже понимаете, что мы увидели.
На экране сидели трое грузных располневших мужчин и ругали спортсменов, что они медленно бегают, низко прыгают и забивают мало голов.
Это малоаппетитное зрелище не имело никакого отношения ни к нормальной телевизионной картинке, а уж тем более к спорту.
Конечно, можно было заменить этих ведущих на молодых.
Более того, так чаще всего и поступают – не менять же декорации из-за чьего-то большого живота.
Но для меня как продюсера было важно сохранить именно этих ведущих, потому что они были прекрасными журналистами.
Я добился от дирекции, чтобы им поставили круглый стол и обычные кресла.
Далее, я попросил ведущих, чтобы они надели костюмы и галстуки, несмотря на то что эта передача о спорте и она идет в вечернее время. Я дал указание, чтобы гостевые редакторы предупреждали гостей, что ведущие будут одеты в костюмы, и чтобы гости одевались соответствующе.
Проблема была снята!
А теперь посмотрите внимательно на передачи крупных известных каналов.
Вы увидите, что они стараются показывать всех гостей средним планом, до пояса.
Ведущий может быть показан во весь рост, но это неудивительно. Он тщательно одет, и за его внешностью наблюдает целая команда стилистов.
Но что касается гостей, то практика показала: именно поясной план компромиссен. Любой гость может надеть пиджак и галстук. И если он сидит за столом, даже в расстегнутом костюме не видно ни живота, ни ярких носков, ни кроссовок, которые были надеты по ошибке.
И кстати, мужчина может застегнуть и продемонстрировать свой великолепный костюм, а женщина не забудет взять кое-что из своих украшений, которые она, кстати, давно не надевала.
Итак, подведем итог.
Миф о том, что главное в интервью – это начать говорить, а все остальное срастется – это миф, не более!
Я вновь повторяю, что в интервью не бывает мелочей.
Гость говорит хорошо и по делу только тогда, когда вы обеспечили ему максимальный комфорт.
Не считайте гостя телевизионным профессионалом.
Вспомните, даже вы, после отпуска садясь в эфир, немного волнуетесь. А каково тем, кто приходят в эфир раз в два года?
Я акцентирую внимание на этих мелочах, потому что это не мелочи.
Думаю, вас не сразу возьмут на Fox или ABC. И вначале вам обязательно придется поработать в маленькой компании, где забота о хорошем расположении духа и комфорте вашего гостя будет исключительно вашей личной задачей.
Исполнение этой задачи имеет еще один плюс – это будет хорошая физическая тренировка.
Моя дочь утверждает, что ее мотоциклист неплохо развил свою фигуру, потому что его мотоцикл всегда ломается посередине дороги. И дальше он тащит его на себе.
Вам не нужно будет носить на себе мотоцикл, вы конечно же более приличные люди, но вам и не нужно будет ходить в спортзал. Потому что ежедневное таскание чемодана со сменной обувью, чехла с модными костюмами и пакета с десятью парами длинных носок разовьют и вашу мускулатуру.
И девушки-гримерши, наконец, начнут стрелять глазками в вашу сторону.
МИФ ЧЕТВЕРТЫЙ: ПИШИ ИНТЕРВЬЮ ПОБОЛЬШЕ, ПОТОМ ВЫБЕРЕШЬ НУЖНОЕ
Однажды ко мне пришли с одного телеканала, чтобы записать передачу о моих любимых книгах.
Я люблю подобные передачи.
Это прекрасная возможность вспомнить книги, которые меня сформировали, накануне дома полистать их пожелтевшие страницы и порассуждать, как изменилась жизнь вокруг меня и как изменился я сам.
Вы помните, что я с большой ответственностью отношусь к приглашениям в эфир, поэтому мною была назначена виртуальная перекличка для всех моих любимых книг.
Не все книги сохранились у меня, поэтому некоторые из них я взял у друзей. Кое-какие книги детства и юности я наново купил в магазине.
Потом я пришел в студию, и мы писали программу два часа. А когда закончили запись, то ведущая сказала мне, что все получилось очень хорошо, даже потрясающе.
Я рассказал достаточно, сказала ведущая, чтобы выбрать самые лучшие куски, ведь программа будет идти двадцать шесть минут!
Еще раз повторю для тех, кто не понял ее фразу – она сообщила мне, что программа будет в эфире двадцать шесть минут!..
Я посмотрел на журналистку.
Ее глаза излучали океанское спокойствие.
Она не понимала, что профнепригодна и что она загубила передачу.
И все потому, что верила в еще один журналистский миф.
Наполовину он состоит из святой веры в ваш магнитофон, в пленку и монтажный стол.
Во второй половине этого мифа позорно болтаются ваша неуверенность, непонимание того, что вам нужно делать с гостем, и ощущение беседы, как похода в супермаркет, где нужно накидать продукты в корзину на месяц вперед.
В конце этого мифа ожидает своего часа огромная лопата, которой вы хороните свою программу.
Попробуем разобраться почему.
Проведем эксперимент: посадите перед собой свою бабушку, и, чтобы не дать ей возможность давать вам привычные советы, расскажите ей историю вашего дня. Расскажите, где вы были и что делали, познакомьте с подробностями и оценками ваших действий и с тем, кто и что вам сегодня рассказал.
Но перед этим дайте в руке вашей бабушке часы и предупредите, что вы должны уложить весь свой рассказ в десять минут. И как только истекает очередная минута, вы просите бабушку давать вам сигнал.
