Окрик памяти. Книга вторая - Виктор Ефимович Копылов

Можно понять журналиста, когда он беспристрастно пытается выяснить белые пятна биографии своего героя, либо малоизвестные, либо исчезнувшие или появившиеся после обнаружения дополнительных, ранее не известных документов. Ни того, ни другого в фильме нет, да и не может быть, поскольку исследовательский поиск не входил в задачи его создателей. Вместо всего этого авторы тенденциозно подобрали высказывания фигур, главным образом, из лагеря москвичей, традиционно находящихся в перманентной оппозиции всему, что исходит из первой и древней столицы России – Санкт-Петербурга.

Еще ничего серьезного не сказано о заслугах А.С. Попова, как в кадре появляются Н.И. Чистяков и Д.Л. Шарле – одни из инициаторов дискуссии о якобы сомнительном приоритете А.С. Попова в журналах «Изобретатель и рационализатор» и «Вопросы истории естествознания и техники» в 1989–1991 годах. Дискуссия, кстати, заглохла из-за отсутствия у зачинателей спора убедительных фактов и аргументов. В то же время признанные знатоки истории радио из Санкт-Петербурга И.В. Бренев, В.А. Урвалов и др. даже не упомянуты.

Авторов фильма почему-то не насторожило заявление Н.И. Чистякова, прибегнувшего к испытанной практике фальсификаторов: к слухам и сплетням, о которых «что-то и когда-то» говорил ему «один из знающих людей». Речь шла о якобы имевшем место судебном споре А.С. Попова с его помощником П.Н. Рыбкиным о патенте на телефонный радиоприемник. Можно подумать, что судебный спор – это уже позор для ученого. Судились, кстати, и знаменитый Ньютон с не менее известным Гуком. Ну и что? Будем освистывать Ньютона?

Немного о П.Н. Рыбкине. Отчаянные попытки авторов фильма хоть как-то оправдать заманчивое для телезрителя название своей работы (в фильме нет ни тайн, ни тем более их разгадок), привели сценаристов к абсурдному выводу о том, что действительными творцами русского (опять!) радио являются помощники А.С. Попова – П.Н. Рыбкин и Д.С. Троицкий. Никогда не сталкиваясь с процессом научного творчества, не зная его рабочей кухни, авторы пытаются насытить фильм пусть единственной, но, возможно, проходной сенсацией. На самом деле все обстояло по-будничному просто.

А.С. Попов начал воспроизводство опытов Герца в 1889–1890 гг. П.Н. Рыбкин пришел к нему в помощники значительно позже, в 1894-м, незадолго до публичной демонстрации радиоустановки. Приписывать П.Н. Рыбкину изобретение радиотелефона нет никаких оснований, так как электрический звонок в установке А.С. Попова и телефон у Рыбкина – один и тот же прибор, с одинаковыми принципом работы и деталями.

Что касается начальника кронштадтского крепостного телеграфа капитана Д.С. Троицкого, то он пришел к А.С. Попову только в 1898 году. Если следовать логике авторов фильма, то 100-летие радио мы должны были праздновать либо в 1994-м году (по Рыбкину), либо следует признать, что во всем мире столетие радио отмечали преждевременно, раньше на три года (по Троицкому).

Противники А.С. Попова в лучшем случае соглашаются с тем, что великое открытие было сделано им и Маркони независимо. Однако независимо вовсе не означает одновременно! А здесь все документы, публикации, сообщения о докладах свидетельствуют только в пользу А.С. Попова.

Интересно авторитетное высказывание о приоритете Попова его современника, нашего земляка Д.И. Менделеева, очевидца рождения радио. Мне удалось прочитать свидетельство ученого в «Петербургской газете» от 3 мая 1905 года. На вопрос корреспондента о возможных именах предшественников А.С. Попова, замалчиваемых по тем или иным причинам, Д.И. Менделеев отвечал так: «Хотя я стар, но память у меня еще свежа, и я положительно отрицаю, что я знал или даже слышал о ком-нибудь, работавшем над идеей беспроволочного телеграфа ранее профессора А.С. Попова, который остается первым его изобретателем даже сравнительно с Маркони».

В 1982 году мне довелось побывать в Италии в городе Милане. Главной целью путешествия было посещение знаменитого музея истории естествознания и техники. Как сами итальянцы относятся к приоритету своего земляка Маркони? Захожу в зал истории радиотехники. Экспозиция начинается с портретов корифеев радио: Фарадей, Максвелл, Герц, Попов, а уже за ними – Маркони. Так чего же мы-то, россияне, ломаем копья? Если уж следовать исторической справедливости, то Маркони, как показывают исследования последних лет, даже не был вторым. После А.С. Попова, но ранее Г. Маркони, на аналогичных принципах построили радиоприемники электромагнитных колебаний индийский физик Д.Ч. Бос (он-то и был вторым) и английский офицер, позже адмирал Г.Б. Джексон.

Из газет стало известно о возможном показе рецензируемого видеофильма в Италии. Авторы фильма сочли необходимым очернить великого русского ученого, а с ним и науку России не только на областном, но и на европейском уровне. Вряд ли этот ход принесет удачу: в Италии чтут А. Попова и Г. Маркони объективно – и по заслугам, и по первенству.

Можно было бы привести еще немало несуразностей, бросающихся в глаза при просмотре видеофильма. Упомяну только одну из них. Отъезд А.С. Попова из Кронштадта в Санкт-Петербург по приглашению электротехнического института рассматривается сценаристами чуть ли не главной тайной в биографии Попова. Намек прост: уехал, почувствовав свою беспомощность и научную бесплодность. На самом деле все обстояло по-человечески просто, без загадок: ученый, завоевавший всемирное признание, получил повышение по службе, был приглашен на должность профессора в столице.

Неужто ген самобичевания настолько развился в организме россиян, что мы способны жить, работать и творить только тогда, когда нас непрерывно хлещут и унижают либо из-за рубежа, либо мы себя сами. Для чего понадобилось тюменским тележурналистам – создателям видеофильма вклиниваться в бесплодный спор москвичей с петербуржцами, да еще предвзято, без знания дела, на стороне первых? Наконец, почему целиком проигнорированы малоизвестные тюменские страницы биографии А.С. Попова, наиболее интересные сибирскому телезрителю?

Тайна сия велика есть...